论曹禺《雷雨》的悲剧性

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《雷雨》的作者是我国著名的戏剧大师曹禺的代表。《雷雨》是一部真正意义的悲剧作品。写于的时间时间是20世纪前半叶，主要属于是家庭悲剧，，深刻的让我感到这部作品其实是一部悲剧性的悲剧。作者自己对当时的生活非常熟悉，对人物的塑造有着深切的了解，所以对人物的性格特点把握的相当准确。比如写到周朴园的专横伪善，蘩漪的乖戾不驯，都给人以鲜明的印象。《雷雨》接受了希腊命运悲剧的影响，洋溢着一种不可名状的悲剧气氛。
《雷雨》的主题主要描写的周、鲁两个家庭前后30年间复杂的矛盾纠葛，写出了旧社会旧家庭的悲剧和罪恶。在作者看来，这场悲剧和罪恶的根本原因就是那个时代的封建阶级和资产阶级。虽然作者对当时阶级属性和特性还不能清楚认识，但是在具体描写上，已经接触到了现实阶级关系的某些本质方面。周朴园与鲁大海的冲突，更可以看出社会阶级斗争对作者的直接影响。作品虽然从性爱血缘关系的角度写了一处家庭的悲剧，但客观上也反映了中国半封建半殖民地社会的某些侧面。也给我们读者体会到那个时代的残酷及悲愤。
一、《雷雨》的故事情节和结构布局。
作者以激烈而又紧张的冲突场面、传奇的故事情节和清晰明了的结构布局，迎合了广大观众的需求。故事情节中周朴园力求维护自己的尊严和家庭秩序；蘩漪要留住周萍，让他永远陪伴自己；周萍则要避开蘩漪逃出周公馆；周冲在追着四凤；四凤又想跟着周萍结合一起走；而侍萍却要把四凤带出周公馆使她脱离险地；鲁贵想能够永远保住在周公馆的饭碗；而鲁大海要为工人阶级的利益同周朴园进行坚决的斗争。极端复杂、极端紧张的矛盾冲突就这样一下子交代并呈现在读者面前。这一切的纠葛又在一瞬间爆发，读者还来不及细细琢磨它究竟酝酿着什么，剧中的八个人全失败了，这个家庭向观众刚交代和呈现出故事，就在一瞬间坍塌，死的死，疯的疯，活着的人也陷入永世不能拔出的痛苦泥沼中。故事发生在不到24小时之内，时间地点都是集中的，剧情也高度浓缩，曹禺之所以要从三十年前的矛盾着眼，又从一天之内的冲突落笔，这是他表现主题的需要。因为只有从历史的发展过程中，才能彻底揭露旧中国家族和社会制度的弊害，才能充分表现受害者的悲惨命运。这样的情节安排也合乎中国民众的品味。曹禺在此设置了一种悖论结构，每一个人物都在推动着悲剧的发展，他们制造了这个悲剧，可是又都是悲剧结果的承受者。在面临生与死的二元抉择中，他们只能选择其一，死去的人和生存的人。
二、《雷雨》的人物性格刻画和人物的悲惨命运
《雷雨》中八个人物的性格描写及其丰富，从而构成了整部作品尖锐的矛盾冲突。作品中描写了蘩漪的发疯，虽然蕴含着美的胜利、价值的确认，但是也意味着一个完整人格的毁灭。作者这样描写人物性格，在审美中，我们才感受到她的悲剧性，把她作为一个悲剧人物来欣赏。周萍呢？她的内心活动也同样犹疑摇摆于本我型人格和超我型人格的矛盾冲突中。他有时希望自己毫无羞耻心、道德感，完全受本能驱使，但这样会受到超我人格的谴责，感到痛苦，有时又希望自己像他父亲那样成为一个有道德而无情欲烦扰的人，但这样又会受到本我欲念的诱惑。同样感到痛苦。他的悲剧性正在于因乱伦而引发的人格冲突和精神破裂。周冲，藏在理想的堡垒李憧憬着和平、真诚的社会生活。然而，父亲的专横，鲁大海的敌意，母亲的自私和歇斯底里，使他痛苦地感到幻灭的悲哀，对四凤那盲目的爱使他和周围的一切极不协调。他站在梦和现实的边缘，现实的铁针一次次刺破他的理想，最终在追求中毁灭自己，死亡成为他生命的一种完成。周朴园纵是活着也只剩下一具忏悔苦痛的躯壳。《雷雨》的悲剧性其实在于精神的痛苦和毁灭。死亡成就了他们生命的完整，又是对生命本质的说明。《雷雨》就这样展示了人间最惨烈的悲剧，它发生于每一个普通的人，它是中国戏剧史上第一部真正意义上的平民悲剧。
三、《雷雨》的中心思想和精神内涵
在《雷雨》里，八个人物中不管是善恶的一方面，也不管是强弱的一方面，无论是谁，最后都未能摆脱其悲剧性的命运。在作品里，对人物描写虽然各有特点，如周朴园如此的精明，蘩漪如此的热烈、执拗，四凤如此的善良、美丽，侍萍如此的小心、谨慎，周萍如此的忏悔、自责，周冲如此的天真、幼稚，但是都无法逃避悲剧性的发生，作者将他们直接面对人生死亡，不给他们喘气的机会，也不给他们任何苟活的机会。即使活下来的人也是灵魂死去、一如行尸，这样就加重了悲剧性的色彩。让我们读者也感到特别的悲愤。作者将故事结构中重复着这样的内容，激随着生命在残酷的现实中要么被毁灭和消失殆尽，要么在现实中北压抑、扼杀，使得现实生命如一具空壳，处于一种麻木的存在状态，在悲剧中，虽然人都欲望、情感、意志、能力体现着人类的本质力量，但是都不可避免地遭受到挫折与磨难，，甚至是厄运，而且不可能在现实中实现。这就构成了“历史的必然要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧冲突”。在这种悲剧冲突中，主人公不仅要同为其造成挫折、磨难的强大外在力量的搏斗，往往还要同主体的内在本质力量进行搏斗，所以这种悲剧已经触及了人性的危区、趋利。《雷雨》的结尾非常的悲惨，这也是故事情节发展的必然结果，这八个人物中，死的死，疯的疯，走的走，连最有理由活着的四凤、周冲却死了，而经历了这一切又最不愿意活着的鲁妈与蘩漪却偏偏活了下来，这是人的命运的非理性的一面，非常的悲惨。《雷雨》不仅是作者个人生活经历的投影，同时，也是一部社会问题剧。它不仅反应了当时家庭的罪恶，它也暴露了封建社会的罪恶，描写了封建家庭的专制蛮横和对人性的扼杀，周萍与蘩漪的乱伦跟封建大家庭对他们的压制与内心的苦闷是有关的，可以说是对封建家庭的一种畸形的扭曲的反抗，蘩漪身上也带有新女性的个性的特点，曹禺还在周冲等人物身上提出了青年问题，表现了对未来社会的憧憬等。同时，作者写《雷雨》时，受到当时时代现实的影响，作者也反映了当时尖锐的阶级矛盾。在剧中，作者就揭示了以鲁大海为代表的工人阶级和以周朴园为代表的资产阶级之间的矛盾（即劳资矛盾）。《雷雨》也因此被认为是一部深刻想的现实主义作品。曹禺幼年时家庭很阔绰，但是在精神上他是苦闷的：“整个家庭都是郁闷的。每天可以听到和看到许多乱七八糟的事。像周朴园逼蘩漪吃药的那类事情，从我的亲戚、朋友的口里经常可以听到”。所以作者写《雷雨》事有许多历史事实与自身一些经历、见闻作为根据才写的，可以说，它写蘩漪的“郁热”和《雷雨》中“吃药”那场戏，其实就包含了他在自己家庭中“受压抑”的真实感受，有这作者个人生活经历的投影。
《雷雨》的悲剧性根源来自多方面的因素，充满不义和邪恶的就家庭正是整个旧社会旧制度的缩影。在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎么呼叫也难以逃脱这黑暗的坑。这样的结果揭示了封建社会的专制蛮横和人类心灵的困境，给予我们心灵上的强烈的震撼。


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