浅谈曹雪芹对形似与神似的诠释

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一、前言
经过对汉语言文学一段时间的学习，加深了我对中国汉语言文学的理解。在学习过程中，汉语言文学不知不觉中我被它吸引，这个专业填补了在自身提高中的漏洞，此专业结业在即，
我选择论‘艺术创作中“形似”与“神似”’（以具体作家为例）来检测笨学段的成果，借名家曹雪芹来探讨我对“形似”与“神似”艺术手法的认识。
二、正文中心
首先，我想先说我对“形似”与“神似”区别的认识，“形似”手法主要特点是外部形态逼真，强调表面特征；“神似”抓住事物的鲜明特征，表现其内在的本质；“形似”让人了解外貌；“神似”能给人某种情感。我们在实际对事物的描写中“形似”与“神似”又有着相互的联系。“形似”是写作描写人或物的基础，离开形似，不可能存在“神似”，“神似”又是艺术创作的表现的更高层次。不追求“神似”形象就不鲜明、鲜活，给人的印象就不深，感染力就不强。因而我们在运用描写时，应追求的是“形神兼备”。
正如上段所说的“形似”与“神似”的差异，在曹雪芹的作品中不仅将“形似”表现的淋漓尽致，而且把“神似”手法运用的惟妙惟肖，更将“形似”与“神似”两者融合的近乎完美。
下面我将结合一代名家曹雪芹的伟大名著《红楼梦》中的细节，和大家探讨“形似”与“神似”的艺术创作手法。这部小说把人物刻画的活灵活现，而写人物又是小说的突出情节的重要部分，首先向大家介绍《红楼梦》中叱咤风云的人物—王熙凤，曹雪芹通过第三回“林黛玉进贾府”，“我来迟了，不曾迎接远客”，正当林黛玉和贾母谈到投入、伤心事，王熙凤笑着进来了，不免让刚来到贾府，且做事说话都非常谨慎的林黛玉大吃一惊，心里惊道：这里的人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来着是谁，这样放诞无礼。未见其人，先闻其声，这是描写常用的一种手法，此处王熙凤的先声夺人，把林黛玉给震住了，作家曹雪芹没从正面描写，却比从正面描写更能让读者，读到他想表达的效果，让读者看到，在主仆分明、等级分明的贾府，竟然还有如此胆大之人。不见其人，却早早的就听到她在门外的笑声，可见王熙凤在贾府的地位，不仅使读者联想她如何会有如此高的地位，如何敢大声笑语，首先把王熙凤进来时的外在神情表现出来了，她是很轻松地笑着，形似用在此处；同时有表现出王熙凤内在之神，在远客面前毫不收敛自己的行为，可见在她内心中贾府中她没什么可怕。
当然作家曹雪芹还从正面描写王熙凤，“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”。正是对王熙凤外貌特征最经典的描写，她是贾琏之妻，首先作为人媳，她在容貌上已经把长辈征服，她的柳眉细腰的外貌，同时揭示了为何她得宠的原因之一，曹雪芹此处把“形似”手法运用的如此恰当，成功描述了金陵十二钗之一的王熙凤，他的这种手法无可质疑，让王熙凤在征服读者的同时，也让贾家老爷们无可挑剔。
对王熙凤外貌惟妙惟肖的描写，在我认为其对作品塑造人物的作用不止上面所阐述的，它对王熙凤一系列的恶行似乎也埋下了伏笔，例如王熙凤“毒设相思局”害死贾瑞、“弄权铁槛寺”仅为了三千两银子的贿赂、尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死。她待人热情的外表婀娜多姿的体态，恰恰是她在贾府中，做事肆无忌惮的一个很好的一个“善良的面具”，这也是我认为一代名家曹雪芹把“形似”与“神似”运用的妙处之一。
林黛玉是《红楼梦》中不可不提的女主角，她是《红楼梦》中其实是封建等级的牺牲者包括她的爱情—宝黛的爱情。我们来看看曹雪芹笔下的林黛玉是什么样的。“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分”，和王熙凤进行比较，我们不难发现，他们两人在同一个作家的笔下，两人的外貌特征及外貌特征所反映的人物性格是截然不同的。王熙凤是性格豁达、大大咧咧；而林黛玉，最明显的是给我们一个病怏怏的病态形象，林黛玉文文弱弱、动作小心轻盈，连刚刚进贾府时说话都不敢大声，可见她步步为营、慎重加小心。这和在贾府天不怕地不怕的王熙凤形成了很鲜明的比。我们不难从曹雪芹描述的人物外貌，而勾勒出林黛玉的具体面貌，作家曹雪芹能让读者在不知不觉中在内心，塑造出自己心中的林黛玉是什么形象，并且慢慢领悟到一些林黛玉的内在特征，也就是说林黛玉与王熙凤骨子里透出来的明显不同的气质，这也是曹雪芹的写作技巧运用的娴的熟表现。
在四大名著之一的《红楼梦》中，此小说的作家曹雪芹，对人物的刻画，不仅限于对人外貌的描述，而且还通过行为动作等一些细节来表现，就拿林黛玉最经典的“林黛玉葬花”说吧。
《葬花词》
花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜。游丝软细飘春榭,落絮轻粘扑绣窗。
闺中女儿惜春暮,愁绪满怀无着处。手把花锄出绣窗,忍踏落花来复去
柳丝榆荚自芳菲,哪管桃飘与李飞。桃李明年能再发,明年闺中知有谁。
三月香巢初垒成,梁间燕子太无情。明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢已倾。
一年三百六十日,风刀霜剑严相逼。明媚鲜妍能几时,一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻,阶前愁煞葬花人。独把花锄偷洒泪,洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏,荷锄归去掩重门。青灯照壁人初睡,冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神,半为怜春半恼春。怜春忽至恼忽去,至又无言去不闻。
昨宵亭外悲歌发,知是花魂与鸟魂。花魂鸟魂总难留,鸟自无言花自羞。
愿侬此日生双翼,随花飞到天尽头。天尽头何处有香丘。
未若锦囊收艳骨,一坯净土掩风流。质本洁来还洁去,不教污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬,未卜侬身何日丧侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁。
试看春残花渐落,便是红颜老死时。一朝春尽红颜老,花落人亡两不知。
我们仔细的阅读这首《葬花吟》，很容易就能感觉到一种伤感，而且这种伤感发自内心。
“花谢花飞飞满天,红消香断有谁怜”，她把自己比喻成哲落花，见景伤情，想到自己寄人篱下，又伤病缠身，林黛玉自己的身体一天天被病痛消残，在这冷冷的贾府中有几个人真正的关系自己啊！无尽的感伤涌上心头，拖着残体，手拿扫帚、铲子来到这落花满地的花海，一边伤心，一边吟着由心而生的这些词，借花诉说着属于自己的凄惨。在整首词中她把花比喻成自己,把贾府乃至整个封建社会比喻为污淖,她不甘沉灭,又无力摆脱封建恶势力。怜花就是怜自己,她看到鲜花的凋零就仿佛看到了自己的将来，满目伤感只有借此来抒发。特别是从这句：侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁。林黛玉连死后自己的归处都想的那么凄惨。
是曹雪芹让我们从他那么形象的描述中，联想到林黛玉如何带着病体，在落花满地的萧瑟环境中，静静地，为这些落花建立自己的花冢，担心它们落地之后的将来和自己人走灯息后的凄惨，首先给人“形似”的感觉，实际上是透过“形似”表达出“神似”的效果，这种“神似”，简单地通过一些描述很难达到效果，只有像作家曹雪芹一样，把“形似”与“神似”巧妙地融合，会让读者身临其境，感触作家语言中的情感、情境。
三、总结
使描写达到“形神兼备”的境界，实际上是写作的艺术高峰，需要有对生活的细心观察，捕捉特征的敏锐眼光，高超的语言能力和创新意识。曹雪芹的家族衰落经历，地他的写作长生了很大影响，是曹雪芹多了生活的洞察与体会，这些经历是被人学不去的，正是因为自己家族的遭遇，引起了他对生活的沉思，观察生活。曹雪芹的经历对《红楼梦》这部巨著的产生，发挥了很大的作用。我们如果想在艺术创作上有所建树，需要不断地探索，达到这个高峰也是有可能的。
最后深深感谢教授老师对我学习的指导、对我这阶段学习的帮助；并对帮助我的其他同学及老师也表示深深地感谢。请教授老师对我的论文给予指导和评价。