浅论唐诗的分期

本论文在中文系文学论文栏目，由论文格式网整理,转载请注明来源www.lwgsw.com,更多论文,请点论文格式范文查看【摘   要】我国古典诗歌的发展，从诗经、楚辞开始，经过长时期的酝酿和演变，到唐代登上了繁荣的高峰。题材内容的丰富，体制形式的齐备，艺术表现的动人，风格流派的纷繁，影响后世的深远，这一切都标志着诗歌创作的全面成熟。唐诗作为人类艺术文化的瑰宝、中华民族的骄傲，是当之无愧的。
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【关键词】初唐盛唐中唐晚唐
一、序言
唐代诗歌的分期多年来说法众多,有五分法，有四分法。五分法者，初唐、盛唐、大历、元和、晚唐也；四分法者，初唐、盛唐、中唐、晚唐也。《沧浪诗话》五分者，《唐诗品汇》四分者也。我的个人看法更倾向于四分法。其特点大略如下：初唐——南北诗风合流，律诗基本成型。理论上亦出现了重风骨之声音。盛唐——声律风骨兼备矣。中唐——风骨顿衰，崇尚疏旷澹然之美。晚唐——自我中心的感慨为主，形式精美，渐趋柔靡
二、关于唐诗分期的具体评述及唐诗各个时期的代表人物
1.初唐是唐诗的酝酿形成时期，主要的诗人有初唐四杰 (王勃、骆宾王、卢照邻、杨炯)、沈佺期、宋之问、陈子昂。
   大约七世纪的六十至七十年代间，诗歌风气发生了明显的变化，被称作“初唐四杰”的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王登上了诗坛。他们是一群地位不高而才名颇盛的年轻诗人，不满意于宫廷诗狭窄的内容和浮肿的形式，热切要求抒写自己建功立业的豪情壮志与悲观离合的人生感概，从而推动诗歌表现范围“由宫廷走到市井”，从“台阁移至江山与塞漠”1。他们领导着唐代诗寒士诗歌的第一个潮流，正是在这个意义上，我们同意杨士弘《唐音》把他们定为唐诗的“始音”，承认他们是开启了一代诗风。当然就作品的整个风格来看，他们也还没有完全摆脱六朝后期文学“采丽竞繁”的影响，但他们努力开拓诗歌的境界，能够运用比较畅达的气势来驱驾文辞，将六朝的骈丽饾饤转化为流丽矫健.“四杰”而后，在武则天统治的后期，诗坛上出现了陈子昂和沈、宋等为代表的两种对立的倾向，分别发展了“四杰”诗歌里的骨气与声律的成分。    陈子昂提倡“汉魏风骨”，主张继承和发扬建安、正始时期诗人直摅怀抱、刚劲质直的文风，用以抵制和扫荡晋、宋、齐、梁以来的浮靡习气。陈子昂又提出了“兴寄”的概念。他所讲的比兴寄托，不同于汉儒的教化说，而是要求诗歌作品有深刻的社会内容，不徒事文辞修饰，跟他关于“风骨”的倡导基本一致。初唐诗歌有如下特点:
（1）诗境上：歌行在卢骆手里“从宫廷走到市井”（卢照邻《长安古意》）；五律在王杨手里“从台阁移至江山塞漠”（杨炯《从军行》）。
（2）重视声律；如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超脱；《在狱咏蝉》有寄托。
（3）讲求骨气：如《从军行》慷慨豪迈；《送杜少府之任蜀川》一洗悲酸之态，爽朗超
脱；《在狱咏蝉》有寄托。
四杰有自觉的变革文风的意识，提倡刚健骨气的文风。杨炯《王勃集序》曰：“（龙朔变体）骨气都尽，刚健不闻。思革其弊，用光志业。”在他们的诗中已出现壮大、慷慨的作品。     杨炯《王勃集序》评王诗：“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚。”认为王勃能以风骨充实作品，既壮健又有藻饰。明王世贞《艺苑卮言》：“词旨华丽，固缘陈、梁之迹，骨气翩翩，意象老境，超然胜之。”认为既有宫体诗华靡的一面，又有风骨。他们努力开拓诗歌境界，能够运用比较畅达的气势来去感驾文辞，将六朝的骈俪转化为流丽矫健
2. 盛唐 (712 -- 675)：盛唐时期是唐诗的黄金时代在群星璀灿的盛唐诗坛上，比起初唐诗歌精细，盛唐诗歌更显阔大.盛唐诗歌有两股潮流特别惹人注目.
一是以高适、岑参、李颀、王昌龄为代表的边塞诗.
二是以王维、孟浩然、储光羲、常建为代表的山水田园诗。
前者接受了鲍照和北朝诗人描写边塞战争题材的影响而予以扩大，把军旅生活的各个侧面、边地特异的民情风俗以至绚丽多彩的边塞风光尽收入笔底，并结合诗人建功立业的怀抱和慷慨不平的意气，往往显得气象开阔，情调悲壮;而后者则综合了陶渊明咏写田园和谢灵运摹形山水的传统而出以变化，以田园的情趣领略山水，又以山水的眼光观赏田园，较多地表现了诗人隐逸恬退的思想和闲适自足的情怀，做到色彩清淡，意境深幽。前者多采用七言歌行或七言绝句的形式，后者则更常用五言古诗和五言律绝的体裁。
两种诗风在艺术表现形式上各有千秋，而思想倾向上却存在差异，显示了唐诗言志侧重“兼济”和唯求“独善”的明显分流，印记着盛唐社会不同层面以及寒士阶层自身二重性的矛盾投影。但无论前者或后者，在抒情写景之中多还保留着清新明朗的基调，所以又共同构成“盛唐之音”的一个侧面，矛盾而又统一。这也是两派诗人在创作中互有沟通的缘由。
至于站在盛唐高峰之巅的，自然要数到大诗人李白。他以宏放的气魄、奇绝的才调、叛逆的性格，唱出了时代的最强音。唐代寒士追求功业、关心世务、爱好个性自由的精神，在他身上得到了“三位一体”的最圆满的结合与最充分的发扬。作为盛唐诗坛的最高代表，他是当之无愧的。
与此同时，李白还广泛地吸收了《诗》、《骚》、汉、魏、左、陆、鲍、谢、阴、何、徐、庾以及乐府民歌的精华，熔为一炉，形成自己特有的天马行空、飘逸不群的艺术风格，成为后人追摹难及的典范。他把古典诗歌言志述怀的功能和抒情写景的技巧，提到前所未有的高度，实际上是给他以前的时代作了总结，也向后来的诗家提出挑战。传统的歌唱到他口里已成绝唱，这就意味着后人不应该再重复这样的歌唱，要适应时代的变化，唱出新的曲调。
李白诗歌的另一特点是:   （1）、表现新的体验。即使是旧题材，也写出新体验。
（2）、大眼光、大格局。
“大鹏一日同风起，抟摇直上九万里。”2
“黄河之水天上来，奔腾到海不复回；高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。……会须一饮三百杯……与尔同销万古愁。3         3. 中唐 (766 -- 835)：中唐的诗歌，不过是盛唐的延续。中唐是唐诗发展史上的重要转折时期，也是继盛唐之后的又一个繁荣时期。至贞元、元和年间，由于出现了韩孟、元白两大风格迥异的流派和刘禹锡、柳宗元等风格独标的名家，唐诗又掀起了第二次高潮。中国古代诗歌史上有三个高峰期，称为“三元”——开元、元和、元佑。主要的诗人有韦应物、柳宗元、韩愈、孟郊、元稹、白居易。与盛唐时期诗歌相比，这一时期的诗歌创作呈现如下的特征：    （1）、诗歌作者和作品数量多、远远超过盛唐时期    （2）、追求新变。盛唐时期诗歌创作达到高峰，盛极难继，中唐诗人不得不另辟蹊径，追求新变。正如白居易所说：“诗到元和体变新”(《余思未尽加为六韵重寄微之》。借用，实际白是专指唱和长律而言)。    （3）、多元化。不同的诗人和创作群体有不同的新变追求，结果就形成诗歌创作的多元化。其表现就是创作个性更为鲜明突出，风格流派更为丰富多样。
    4. 晚唐 (836 -- 906)：晚唐时期是唐诗从盛转入衰微的时代，多数的诗人以摹仿前人为能事，气度不足，艺术成就不高。    晚唐诗选家和诗人们对待唐诗的态度似乎下意识地有一种总结性的气度，因而无论是选诗范围还是评诗的眼光都没有中唐那样狭隘，显得较为全面，具有整体性。    与中唐相比，晚唐选家们选诗的视野注重“国朝”的整体性，而非拘于某几个朝代，所选的诗也不像中唐那样偏重于格律体，而是诸体兼收。晚唐诗歌普遍带有衰飒悲凉的气氛，感伤色彩很浓。
叶燮《原诗·外篇》： “论者谓晚唐之诗，其音衰飒。……盛唐之诗，春花也，……晚唐之诗，秋花也。江上之芙蓉，篱边之丛菊，极幽艳晚香之韵，可不美乎？ ”
三、唐代诗歌的存在在我国文坛上的历史意义    唐代诗歌创作的盛况空前，仅目前留存的唐人诗作就有五万余首，有姓名可考的作者两千多人，散逸、失传的可能更多。唐代诗坛出现了百花齐放的局面，除李白、杜甫、白居易、韩愈这样千古宗仰。中外驰名的大师外，其余在文学史上独自名家、开宗立派的诗人，尚有数十位之多
唐诗的巨大成就，吸引着当时和后世的人们去反复诵读，刻苦钻研。一千多年来，围绕着这块宝藏，历代学者付出了辛勤的劳动，作了大量开发工作，无论在辑佚、选编、诂笺[1《唐诗杂论.四杰》闻一多人民教育出版社    97年第一期
2见<<唐诗三百首>>所载,李白《上李邕》三联书店,2005年版.
3见<<唐诗三百首>>所载,李白《将进酒》三联书店,2005年版.
参考文献：
1．余恕城     唐诗风貌    安徽大学出版社          1997年版
2．纪江红     唐诗三百首三联书店                2005年版
3 万丽       唐诗宋词    中国社科院出版社        2004年版第一期
4 李元洛     唐诗之旅    长江文艺出版社          2005年版第一期]、考证、解析、品评或其他专题论述上，都取得了丰硕的成果，著述浩繁，不下几千种。可以说，唐诗的研究已经形成了一项专门的学问--唐诗学。它也和古典文学领域里的诗经学、楚辞学、乐府学、词学、曲学等一样，在源远流长的历史进程中，产生了自己独特的研究对象、课题范围、工作方法和学科体系。它们并立耸峙，交相辉映，构成了学术园地里的景观。

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