浅谈《围城》的讽刺艺术
[摘 要]:讽刺艺术是《围城》的一大亮点,本文从人物性格、情节发展、细节描写、讽刺手法、语言特色四方面论证了讽刺艺术在《围城》中的妙用。《围城》以人物的活动为线索讽刺了社会生活的方方面面,它的入骨的讽刺通过情节的发展,以精雕的细节来自然流露,用典、比较、推理等处处见锋芒,语言更是诙谐幽默、尖锐泼辣,令人赞叹。 [关键词]:讽刺 艺术 幽默 含蓄
鲁迅说:“喜剧就是将无价值的东西撕破给人看。”钱钟书的《围城》撕破的是那些学历煌煌的虚伪面孔,作品通过对方鸿渐及他周围的一群人,从热闹的十里洋场到闭塞的三闾大学,从国外留学生活到国内游荡经历的描绘,用漫画夸张的手法嘲弄知识分子的精神困境,揭示了人生如“围困城堡”,“城外的人想冲进去,城里的人想逃出来”这一典型的社会心理。 在中国文学史上就讽刺而言,鲁迅是辛辣幽默;老舍是深切温婉;沙汀是沉毅浑厚;张天翼是冷峭尖刻,而钱钟书的讽刺艺术有独到之处。他视通古今、学贯中西的修养;机敏、跃动的个人气质;周密、丰盈的书斋思考,使他的讽刺小说具有极其鲜明的个性。有时锋芒毕露、入木三分;有时运用譬喻,生动含蓄,既有《儒林外史》式的冷嘲,又有马克·吐温式的热讽,形成既尖锐泼辣又诙谐幽默的讽刺特色。本文主要从以下四个方面分析《围城》的这种讽刺艺术。 一、透过方眼讽世相 《围城》并没有贯穿始终的主要情节,而是以方鸿渐的活动贯穿全篇。通过方鸿渐不断地从被围困的城堡里逃出来或冲进去,展现他留学回国后的遭遇。作者对作品中的每个人物都有不同程度的讽刺。方鸿渐不通事务、无能懦弱;苏文纨虚伪孤傲、惟利是图。高松年撒谎老练、作假超真。李梅亭道貌岸然、男盗女娼。还有背后骂人、擅长用各种借口来博取男人情感,包括采用假冒作家题字赠书的女生指导;也有由教员蜕变成”资本家走狗的走狗”的女大学生;有自称为“老古董”而打扮得妖形怪状,附弄风雅,随同已受伪职的丈夫离职遁去的报馆女编辑;也有认为机会要自己找,快乐要自己寻,换情人像换衣服,出洋学医而学到了不致怀孕的性开放女郎……形形色色的人物在《围城》中应有尽有,确实达到了作者想要写出某一类“具有无毛两足动物的基本根性”的目的。 在人物的展示过程中,作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄讽刺,钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界和工商界的丑陋,还描写了寓公们的可笑可鄙的生活。作品也涉及了江南小县和由浙江到湖南一路上的污泥臭水,表现了旅途的艰难,抗战中的混乱,各种嘴脸的暴露。小说又揭露了所谓自由区国立大学内的种种黑幕,学校条件差、教学质量低、学生意识落后;教育界的败类、投机政客、伪君子充斥了校园,写出了”为人师表”们逐利倾轧、蝇营狗苟的肮脏行径与灵魂,“学校的图书馆倒像个惜字的老式慈善机关”,“馆里通共不上一千本书,老的、糟的、破旧的中文教科书居其大半,都是因战事而停办的学校的遗产”。⑴所有这些反映的社会生活是相当广阔的。钱钟书更站在哲理的高度讽刺这些社会现象,他的讽刺早已远远超出那个社会,超越了那个时代。 二、刻划细节讽百态 《围城》通过人物可笑嘴脸惟妙惟肖的勾画,深刻地暴露出人物卑下的灵魂,使作品收到良好的喜剧效果。如书中对主人公方鸿渐留洋归来后的一段描写就十分精彩:方鸿渐“衣锦还乡”,惊动了家乡那个小小的县城,先是报上登出新闻,继则应邀回母校作关于”西洋文化在中国历史上之影响及其学术报告”。方鸿渐是这样说的: “海通几百年,只有两件东西在整个中国社会里长存不灭,一件是鸦片,一件是梅毒,都是明朝所吸收的西洋文明。”“鸦片引发了许多文学作品,古代诗人向酒里找灵感,近代欧美诗人都从鸦片里得灵感。梅毒在遗传上产生白痴、疯狂和残疾,但据说也能刺激天才”。⑵对方博士这一宏论,作家未作任何品评,但方博士不学无术、满口荒唐的形象却跃然纸上,使人感到滑稽可笑。钱钟书就是通过方鸿渐那通篇荒唐可笑的宏论,尖刻而犀利地讽刺了所谓的“西洋文明”,即帝国主义宣扬的“文明”无非是些鸦片、梅毒之类罢了。从整篇看,文章并未对方鸿渐有很多评价,通过情节发展,自然把矛头指向了方鸿渐这一类人的性格弱点,指向那种文化环境和社会政治环境。 钱钟书还善于抓住讽刺意味的细节,楮慎明自称一生最恨女人眼睛近视不配眼镜,是因为怕看清女人的脸,同时声称自己人性里只有天性没有兽性,但一和苏文纨交谈,却激动得 “夹鼻眼镜泼刺一声直掉在牛奶杯里”,⑶这一细节的生动描绘,无疑传神地描绘出楮慎明那副道貌岸然的伪君子形象。方鸿渐被鲍小姐抛弃后,又和苏小姐亲近,侍者阿刘因方鲍同居时索钱不成,怀恨在心,看到此景,不禁诧异, “便‘啐'的一声向痰盂里射了一口浓浓的吐沫”。⑷一个“啐”字表明怨恨之深,一个“射”字,表明速度之快且有力量,把阿刘久蓄的复杂而强烈的情感表现的淋漓尽致、形神兼备。 高松年和方鸿渐的初次对话,高松年出尔反尔,以政治手腕耍弄教师,先是利用抗战时期邮政混乱的情况,大胆撒谎,并配之以勇敢的目光,使方鸿渐惶遽起来,反而觉得都是自己的错。食言者变成了办事认真、只讲真才实学、善于体恤人的正人君子,而受害者却羞愧异常。曹元朗对新诗的评价说:“不必去求诗的意义,诗有意义是诗的不幸。”⑸这几句话对某些新诗作了尖锐的讽刺:既不追求诗的意义,它又不必有意义,所以就根本没有意义,这对当时新诗的讽刺是相当尖锐的。这些细节都取得良好的讽刺效果。 三、多种手法讽出采 《围城》中讽刺手法灵活多样,比喻、用典、比较、推理等手法处处见锋芒,达到近乎完美的讽刺效果。 作为学贯中西的大学问家,在《围城》中作者大量采用中外文化、文学的典故,从中国先秦的《诗经》、兵法到清代的同光体诗;从古希腊的《伊索寓言》、阿拉伯《天方夜谈》到美国的轶事、法国的名句,此外还涉及哲学、宗教、兵法、医学、生物等知识。如第八章机关上司驾驭下属的技巧,尽学西洋人赶驴子,在驴子眼前,唇吻之上挂一串胡萝卜,引诱驴子向前拼命,这是来自寓言童话《列那孤》中的生花妙笔。方鸿渐买假文凭时引柏拉图《理想国》、孔子孟子为自己辩护,认为买文凭哄骗父母,“也是孝子贤婿应有承欢养志”,这里连用几个中西典故细腻逼真地写出了方鸿渐自我解嘲、自欺欺人的心理,增加了讽刺的力量和批判的力度。 《围城》的成功,离不开大量妙趣横生、联篇缤致的新鲜比喻的创造和运用,作者在比喻的创辟运用和建设独具风姿的批评语体上开了一代之风。《围城》中的比喻之繁富令人叹为观止,随手拈来即妙语连珠,益人神智。在众多的讽刺语言中,给人印象最深的就是比喻。钱钟书的比喻别出心裁,超出常人的想象。如“一个人的缺点正象猴子的尾巴,猴子蹲在地面的时候,尾巴是看不见的,直到它向树上爬,就把后部供给大众瞻仰,可是这红臀长尾巴是本来就有,并非地位爬高的新标识。”⑹用这种带有格言味道的比喻高松年在爬上校长地位后,暴露恶劣本性与时有淋漓尽致的暴露和体现。再如方鸿渐一行坐车从宁波到金华,一路颠簸难受,作者把那辆破车写得妙趣横生:“这辆车久历风尘,该庆古稀高寿,可是抗战时期,未便退休。机器是没有脾气癖性的,而这辆车倚老卖老,修炼成桀骜不驯,怪僻难测的性格,有时摆式像大官僚,有时别扭像小女郎,汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际,前头咳嗽,后面泄气,于是掀身一跳,跳得乘客东倒西撞,齐声叫唤……一口气走了一二十里,……前面路还走不走呢?它生气不肯走了,汽车夫只好下车,向车头疏通了好一会,在路旁拾了一团烂泥,请它享用,它喝了酒似的,摇摆地缓行着。”⑺这里作者把老旧的汽车比成摆架子的官僚,闹别扭的女郎,想象奇妙,新鲜别致,既把汽车的残破不堪形容得淋漓尽致,又把官僚、女郎的丑态揶揄得入木三分,嬉笑怒骂之中别有一番愤世嫉俗之情。又如写妓女王美玉:“忽然发现顾先生的注意,便对他一笑,满嘴鲜红的牙根肉,块垒不平象侠客的胸襟”,⑻ “牙根肉”怎么能象“胸襟”呢?但细一想,侠客不是爱打抱不平吗?原来这是比喻牙根肉不平,实在让人意想不到。又如“有鸡鸭的地方粪多,有女人的地方笑多”,“电话是偷懒人的拜访,吝啬的通信”等等。这种新颖独特的比喻随处可见,让人耳目一新,又带给人深深地思考。 《围城》还擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧,生动风趣,使人忍俊不禁,显示出作者渊博的知识和丰富的经验,例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻,懂得文凭的重要,文章评到:“这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包丑;小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来,自己没有文凭,好象精神上赤条条的,没有包裹”,⑼这一精辟的评点,新颖深刻,含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐,起到了画龙点睛的功效。 《围城》中还采用了重复的手法,增强了讽刺的艺术性。德国有一位哲学家柏格森,在一篇谈《笑》的文章中说:“喜剧就是模仿人的机械动作。”对于一些司空见惯的事情,人们往往熟视无睹,但经过作者反复地描写它的状态,就使它犹如笨重的机械一样,屡屡重复着一个动作,造成一种滑稽感。《围城》中的重复手法别有特色,含有几分机智的俏皮劲。留学归来的鲍小姐,袒胸露背,扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿:“因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列”,⑽紧接着小说中又借用“真理是赤裸裸的”格言,把鲍小姐的轻薄、肉感、放荡不羁,写得惟妙惟肖,令人忍俊不禁。 在《围城》中作者还能把彼此没有关联的事物放在一起进行比较,表面看风马牛不相及,可又巧妙的很,能找出别人难以发现的共同点,这样由此及彼达到了很高的讽刺效果。例如写国统区物价上涨,“物价象断了线的风筝,又象得道成仙,平地直升”。⑾方鸿渐一行在泥泞中艰难的行走,把众人刮的鞋泥比作“贪官的地皮”。“物价”和“风筝”,“鞋泥”和“地皮”,这些不相关的比较曲折地对当时的恶浊社会表达了憎恶和鄙视,虽并未直接抨击时局,但其讽意溢于言表。写餐馆的老板娘:“她满腔都是肥腻的营养,那样肥硕,表明这店里饭菜也营养丰富,她靠掌柜坐着,算是不落言诠的好广告。”⑿饭菜的营养丰富和老板娘的肥硕毫无关联,但作者抓住其内涵的连接点,运用丰富的联想,由奇特的身体引喻饭菜的营养,一方面突出了老板娘身体的可笑,另一方面再联系他们叫的无法入口的饭菜,这样由此及彼在前后的对比映照中令读者捧腹大笑,回味无穷。 四、语言诙谐讽意深 《围城》中的语言独具特色,无处不闪烁着幽默、智慧的火花,幽默可以说在《围城》中贯穿始终,无论是叙述还是评论,都在真实的基础上不作空泛的指责,在讽刺可笑的人和事中让人悟出深刻的道理。如对学国文要出洋深造的分析其他学科“都是从外国灌输进来的,早已洋气可掬,只有国文是土货国产,还需要外国招牌,方可维持地位”,⒀这里的“洋气可掬”和“外国招牌”尖锐泼辣,对于新学科的内涵,对于一些留学观念,再没有比这样的讽刺更彻底的了。方鸿渐从爱尔兰人手中买到廉价的假文凭后,回信反劝这个骗子改邪归正,爱尔兰人“气得咒骂个不停,喝了酒,红着眼要找中国人打架”,⒁书中戏言这是“中国自有外交或订商约以来唯一的胜利”用喜剧性的语言发出悲剧性的感叹,讽刺中国自鸦片战争以来的贫穷落后导致被动挨打,在讽刺之外,我们更可看到作者的深思和忧虑。对于分析那些自以为有名的人用笔名时说“只怕一个名太大,负担不起了,化了好几个笔名来分”,”化了好几个笔名”,只是不负责任或是做坏事的表现,作者对三十年代笔名泛滥的恶劣现象,在尖锐的语言中进行嘲弄。又如方鸿渐同赵辛楣斗口,书中写道:“方鸿渐也许像这几天报上战事消息所说的‘保持实力,作战略上的撤退。' “保持实力,作战略上的撤退”这句话本来是国民党报纸为自己在日寇进攻时狼狈逃窜所挂的遮羞布,这里通过人物的口点出,就为读者撩开了这块遮羞布,暴露出他们肮脏的真面,巧妙地揭露了国民党的反动嘴脸。 作者常常使用半讽半悲的口吻调侃众生,他总是纵情挥洒那种博经引传、融贯中西、联类无穷想象力,驰行在广阔的空间,超越具体描写对象,制造出一种由博识、睿智、谐趣构成的审美世界和巧喻迭出、象征遍地的独特文体。在调侃方鸿渐购买假文凭时,作者说:“这一张文凭,仿佛有亚当夏娃下身那片树叶的功用,可以遮羞包丑。”⒂将下身的难登大雅之堂的东西与假文凭并论,让人觉得文凭虚伪不堪。在嘲讽他的自我解嘲时,又拉来柏拉图和孔子作陪衬:“撒谎欺骗有时并非不道德,柏拉图《理想国》里就说士兵对敌人,医生对病人,官吏对民众都应该哄骗。如孔子,还假装生病,哄走了儒生。孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人希望自己是个博士,做儿子女婿的好意思教他们失望么?买张文凭去哄他们,好比前清时代花钱捐个官或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔,光耀门楣,也是孝子贤婿应有的承欢养志,反正自己将来找事时,履历是决不开这个学位。”⒃如此调侃,活画出主人公自欺人的阿Q相。正如作者所说:“小小一方纸能把一个人的空虚、寡陋、愚笨都掩盖起来。”⒄在谈到方老爷给孙儿取名阿丑时,作者也要引经据典戏耍一番:“人家小儿要易养育,每以贱名为小名,如犬羊狗马之类,又知道司马相如小字犬子,桓熙小字石头,范晔小字砖儿,慕容农小字恶奴,元叉小字夜叉,更有什么斑兽、秃头、龟儿、獾朗等等,才知道儿子叫‘阿丑’还算有体面的。”⒅从中看出方遯翁的迂腐不堪,是一个典型的封建遗老、遗少。 以上的种种事例,可以看到《围城》这部篇幅不长的小说,在语言上的高深和精致。无论在人物的塑造上,还是凸现寓意上,都极具讽刺性。它把现代主义思想和讽刺艺术有机的运用在一起,是现代文学史上的一个创举,难怪被世人称为现代的《儒林外史》。这就是它独特的讽刺艺术的魅力所在。 总之,《围城》的讽刺艺术给我们展示了一个丰厚独特的新天地,在小说那对社会不容情面的奚落、挖苦背后,蕴涵着作者那对人生的热望;通过方鸿渐的命运,剖析当时灰暗社会的丑陋,更重要的是想唤醒在“围城中徘徊、挣扎的人们,冲破围城,去走自己的新路。”因此,钱钟书独特的讽刺艺术,在中国现代文学史上占有一席重要的地位。
注释: ⑴钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版 第189页 ⑵钱钟书《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版 第34页 ⑶钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第84页 ⑷钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第22页 ⑸钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第70页 ⑹钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第208页 ⑺钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第147页 ⑻钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第157页 ⑼钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第9页 ⑽钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第5页 ⑾钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第302页 ⑿钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第149页 ⒀钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第8页 ⒁钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第11页 ⒂钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第9页 ⒃钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第10页 ⒄钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第9页 ⒅钱钟书 《围城》 人民文学出版社 1991年2月第2版第111页
参考文献: 1、周锦 《围城》面面观 河北教育出版社 2002年2月第2版 2、王卫平 《围城》与中国现代讽刺小说 中国社会科学出版社 2000年2月第1版 3、张明亮 《槐树下的幻境—论〈围城〉的叙事与虚构》 河北教育出版社 1997年11月第1版 4、田建民 《诗与智慧:钱钟书作品风格论》 河北教育出版社 2002年1月 第1版 5、阿涂 《我听钱钟书讲文学》 中国致公出版社 2002年12月 第1版 6、吴福辉 《围城》导读 中华书局 2002年1月 第1版 7、辛广伟 李洪岩 《撩动缪期之魂—钱钟书的文学世界》 河北教育出版社 1997年11月 第1版 8、陈果安 《写作学基础》 湖南师大出版社 2005年12月第1版 9、赵一凡 〈〈围城〉〉的隐喻及主题 〈〈读书〉〉1991年第5期 10、林文琼 论《围城》的讽刺艺术 《南方论刊》 2006年08期 11、林雯霞 论《围城》的语言特色 《现代语文〈文学研究〉》2006年06期