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浅析电影《大象席地而坐》的运动摄影特色
本文ID:104355
(字数:8490)
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XCLW50859 浅析电影《大象席地而坐》的运动摄影特色 (字数:8490)
中文摘要
随着电影的发展,尤其在国内商业电影急速发展的近几年中,“运动摄影”的理念被遗忘、滥用。一些所谓的“移动长镜头”缺乏必要的场面调度:人物在行动,镜头追随,而没有任何剧情抑或内涵上的添彩,而只是为了表现“运动摄影”这一特征——一味追求“运动摄影”这一动作而不知其所以然的结果是,影片本身空洞乏味,观影者眼睛随着镜头运动,而意识和思维早已停滞。
对于任何电影的分析,需要了解其背后的基本概念。知其然,才能知其所以然——本文将以关于“移动摄影”所涉及的基本电影概念入手,在了解镜头、景框、蒙太奇等基本概念的基础上,切入论述的主体部分,即关于《大象席地而坐》的移动镜头之翔实分析。
本文以提名柏林电影节、55届金马影展金马奖的影片《大象席地而坐》为分析对象,具体、翔实分析其中的优秀运用摄影镜头,将其中合理场面调度的运动摄影作为案例,反观当下电影中不合理的运动镜头的运用,最终达到批判与反思当下电影中运动摄影“徒有其表”的现象的目的,寻得运动摄影的应然之路。
关键词:运动摄影 景深 大象席地而坐 场面调度
目录
一、电影镜头与移动镜头
3
(一)电影镜头的构成因素及其表现形式
3
1.镜头作为影片的单位
3
2.镜头的表现形式
4
(二)移动镜头的意义
4
1.移动镜头的类型
4
2.移动镜头的意义:构成一种“有价值的延续”
8
二、 对《大象席地而坐》中移动摄影的分析
11
三、 对近年来电影中出现的移动摄影滥用现象的批判与反思
15
结语
17
参考文献
18
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