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论纪录片的真实再现

本文ID:105550

(字数：19241)

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XCLW47938 论纪录片的真实再现 (字数：19241)

中文摘要

本文讨论的是纪录片中真实性与真实再现的问题。

在第一章中，本文通过追溯艺术的源流和分类，将艺术价值分为注重实用功能的实用价值和注重精神功能的审美价值。艺术品可以根据侧重实用价值和侧重精神价值又分为实用艺术品和审美艺术品。其中，本文通过引用举例实用艺术中的建筑艺术，指出建筑艺术划归到实用艺术最根本的原因是建筑艺术有建筑力学作为支撑，而在审美艺术创作中则没有类似的限制和框架作为支撑。

在第二章中，本文通过传统的方法对比电影电视剧、纪录片和新闻片资料片，以是否采用真实影像作为创作素材和以是否含有隐性的创作主题为三者划分，并且指出这种划分方法具有一定的不全面性。随即，本文参照第一章中对艺术品的分类将电影电视剧划分到了审美艺术品，将纪录片划分到了实用艺术品，将新闻片资料片划分到了实用品。假设这种分类方法是被允许的，又因为在同一类别的事物中，两者在结构构成元素上应当具有一致性，本文提出对应建筑力学，真实性是构成纪录片划分到实用艺术品门类在结构上的基石和关键。

在第三章中，本文详细分析阐述了在纪录片创作过程中使用真实影像素材进行创作也会产生虚构的原因和事实。其中主要包括真实影像在从被组接剪辑过程中所产生的蒙太奇和由创作的倾向性形成的虚构以及真实素材在被摄取过程中其影像仅反应人物复杂性格中的一面所产生的因信息片面而导致的误导性虚构，同时得出结论:经过剪辑后的纪录片即使使用的都是原始素材并且来源于生活，场景也都是真实场景，但是在制作过程中和制作后的作品中存在信息趋向于被提炼成具有艺术效果的典型化特征和人物性格单一化等特点。在本章最后，也列举了运用真实再现这种创作手法后所产生的各种虚构的缘由，并且指出真实再现是纪录片作品中构成审美艺术价值部分的结论。

在第四章中，本文讨论了真实性和真实逻辑，并且通过引用建筑力学给真实性进行了重新定义。本文指出真实性是代替真实影像构成纪录片作品中实用价值部分的必要条件和基石，并在第五章中对真实再现作为一种创作手法中可能存在的真实性缺失的情况进行了探讨。

本文在第五章中讨论了滥用真实再现的后果和影响。

在第六章和结论部分，本文根据影视艺术作品中的实用价值和审美价值对电影电视剧、纪录片和新闻片资料片进行了重新划分，并提供了举例。本文最后得出结论:仅真实再现作为一种创作手法与运用这种创作手法后纪录片作品中的实用价值并不直接关联，纪录片作品中的实用价值还需要通过另外的方式衡量和体现。

在结论中，本文对如何灵活、有尺度的运用真实再现进行了总结。

关键词：纪录片；结构；真实逻辑；真实性；真实再现；实用价值；审美价值。

绪论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„1

一、审美艺术、实用艺术与实用品„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2

（一）审美艺术、实用艺术与实用品的分类与界定„„„„„„„„„„„2

1、审美艺术„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2

2、实用艺术„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„2

3、实用品„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3

（二）艺术品的精神功能、实用性与艺术价值„„„„„„„„„„„„„3

1、从巫术说谈艺术的社会价值„„„„„„„„„„„„„„„„„3

2、从劳动说谈单一艺术品在不同历史阶段的艺术价值的变迁„„„„3

3、艺术品在当代兼具精神功能与实用性„„„„„„„„„„„„„4

4、优秀的艺术品具有跨时代的精神功能„„„„„„„„„„„„„4

（三）建筑艺术„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5

1、建筑艺术是侧重实用功能的艺术门类„„„„„„„„„„„„„5

2、建筑力学是划分艺术门类的决定标准„„„„„„„„„„„„„5

二、电影电视剧、纪录片与新闻片资料片„„„„„„„„„„„„„„„„5

（一）电影电视剧、纪录片与新闻片资料片的分类与界定„„„„„„„„5

1、传统的定义与分类„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„5

2、套用艺术概论下的定义和分类„„„„„„„„„„„„„„„„6

（二）纪录片被划分为实用艺术品后的结构与必备条件„„„„„„„„„6

1、纪录片的结构„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„6

2、真实影像不等于真实的事实„„„„„„„„„„„„„„„„„6

3、驳真实影像：以《行星》为例的纪录片虚构影像也能反应真实事实„7

4、真实生活逻辑是纪录片的“建筑力学”„„„„„„„„„„„„7

三、虚构无处不在：纪录片中的虚构的来源„„„„„„„„„„„„„„„7

（一）由剪辑蒙太奇产生的虚构„„„„„„„„„„„„„„„„„„7

1、蒙太奇是创作手法还是客观现象？„„„„„„„„„„„„„„7

2、泛义的蒙太奇是否存在„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8

3、纪录片中真实影像的组合也具有蒙太奇的意义„„„„„„„„„8

（二）由现实人物的复杂性格向艺术人物单一性格的提炼„„„„„„„8

1、现实中的人物性格具有复杂性和多变性„„„„„„„„„„„„8

2、不同时间、地址人物性格情绪也存在差异„„„„„„„„„„„8

3、影视作品中的人物具有典型化的特征„„„„„„„„„„„„„8

（三）在真实再现中的虚构„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9

1、真实再现这种创作手法本来就是虚构„„„„„„„„„„„„„9

2、真实再现的虚构是纪录片作品中艺术的部分„„„„„„„„„„9

3、真实再现中的真实是否真的真实？„„„„„„„„„„„„„„9

四、纪录片中的真实性和真实再现„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9

（一）纪录片中的真实性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„9

1、真实性是纪录片创作中的“建筑力学”„„„„„„„„„„„„9

2、生活逻辑之间的叠加不产生新的意义„„„„„„„„„„„„„9

3、生活逻辑使《行星》成为优秀纪录片„„„„„„„„„„„„„10

（二）真实再现中的真实性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10

1、真实再现与真实性„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10

2、如何把握好真实再现中的真实逻辑„„„„„„„„„„„„„„10

3、真实性与真实再现谁更加重要？„„„„„„„„„„„„„„„11

4、真实再现作为创作手法在运用时可以更加大胆„„„„„„„„„11 五、滥用真实再现的后果和影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„11

(一)纪录片真实性与审美价值缺失与一般艺术品的区别 „„„„„„„11 1、真实性相较于“建筑力学”其产生的后果更加具有隐蔽性 „„„11

2、艺术品中的审美价值缺失的负面影响远小于实用价值缺失造成的影响 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12

(二）滥用真实再现可能导致的后果„„„„„„„„„„„„„„„„12 1、假设以吸烟和在南极禅坐为例的真实再现滥用可能导致的后果 „12

2、纪录片中真实性的缺失后果比一般影视作品更严重„„„„„„„12 (三)建立行业规范和创作指导可以防止真实再现的滥用 „„„„„„„13

1、保障真实再现中真实性的有效性是创作者职业规范和道德的体现„13

2、建立行业规范和创作指导迫在眉睫„„„„„„„„„„„„„„13 六、优秀影视作品的界定与分类„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13

（一）、套用实用价值和审美价值下的影视作品分类„„„„„„„„„13

（二）、套用分类下的具体实例„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 1、以《舌尖上的中国》为例的具体实例„„„„„„„„„„„„14

2、以《行星》为例的具体实例„„„„„„„„„„„„„„„„15

3、以《冈仁波齐》为例的具体实例„„„„„„„„„„„„„„15 结论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„16

参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„17

附录（无）„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„18

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