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论《三国演义》中的人物描写
 《三国演义》不仅是较早的一部历史小说，而且代表着古代历史小说的最高成就。小说采用浅近的文言

，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年

左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧

扣，层层推进。
 《三国演义》在人物描写上的最大特点是“略貌取神”。什么是“略貌取神”？“貌”即人物描写上的

细腻手法；“神”既指人物精神的气度、精神面貌，又指艺术上的传神效果。这种手法是说《三国演义》在人物

描写上不追求细致刻画，而是注重人物精神气度的描写。简单说，是指省略了人物的形貌，注重人物的神态，不

单纯追求细节的逼真。这是借助人物自身的语言、行动，依靠粗线条的勾勒，或者环境气氛的烘托，对人物特征

作浪漫主义的夸张，使人物气派活现，取得传神的效果。如42回“张翼德大闹长板桥”，仅仅通过“声如巨雷”

的三次大喝，便使张飞威武勇猛的性格活灵活现。他第一声大喝，曹兵竟都两腿打颤，曹操赶紧下令去掉他的伞

盖，以免目标过于显眼；第二声大喝，曹操就打算退兵，而后军的阵脚先自开始移动了；第三声大喝，喝声还没

停止，曹操身旁的大将夏侯杰吓得“肝胆破裂，倒撞于马下”，曹兵乱了阵脚，各自逃窜，曹操本人也逃的丢了

帽子，脱了簪子，散了头发。其实，张飞不过单身一人“怒目横矛，立马桥上”而已。又如第5回“关羽斩华雄

”，作者没有正面展开战斗场面，也不直接写关羽武艺如何高强，华雄如何被斩，只是从不同方面造成气势，用

周围人的反映来作衬托。关羽斩华雄的过程写的比较简略，只63个字。华雄接连杀了袁绍方面的俞涉、潘凤后，

又来叫阵挑战的，足见其勇猛。无人应战，袁绍想到颜良、文丑不在，“得一人在此，何惧华雄。”就在这危机

关头，关羽自告奋勇迎战华雄。开始袁绍看不起关羽，认为他是一名小小弓马手，经曹操解释后方同意出战上阵

。“操教酾酒一杯，与关公饮了上马。关公曰‘酒且斟下，某去便来。’出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外

鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，

掷于地上。——其酒尚温。”曹操向关羽敬酒，一是预祝取胜，二是为关羽壮胆，然而关羽不需要，放着酒不饮

，只说了一句：“某去便来。”可见关羽手到擒来的必胜信心。以下完全从各路诸侯所闻所见及其反应上来恣意

渲染。先是写诸侯听到关外喊杀之声震天动地，可以想象战斗是何等激烈，要战胜华雄决不那么简单。这里用诸

侯的“失惊”来反衬关羽的镇定。然后写诸侯神色紧张，提心吊胆，正想派人去打听情况，却听“鸾铃响处，马

到中军。”，斩了华雄首级，极写关羽作战之神速和他的威风气势。作品最后回到那一杯酒上，酒还是温热的，

进一步点出了斩华雄时间之短暂。速战速决，真是神勇威武也！再如75回关羽“刮骨疗毒”。 也是一种略貌取

神的写法。一写关羽拒绝在动手术时把胳膊套在环里，以被蒙头，见其不同凡人。“公笑曰：如此，容易！何用

柱环？”令设酒席相待；二写华陀刮骨时，“悉悉有声。帐上帐下见者，皆掩面失色。”足见其钢筋铁骨；三写

关羽一边与马良下棋，一边饮酒，谈笑自若，“公饮酒食肉，谈笑弈棋”，手术完毕后，大笑而起，真乃神人也

！四写华陀惊叹道：“某为医一生，未尝见此。君侯真天神也！”手术的具体过程，关羽在动手术时的心理活动

，作品全部省略，但从周围人的反应上去充分表现了关羽坚毅刚强的性格特点。
 《三国演义》还善于通过战争的描写来展现人物性格。“赤壁之战”的人物很多，重点只有几个。在决

策准备阶段重点写了诸葛亮和周瑜；在决战阶段则突出了曹操。历史上的曹操是起过一定作用的杰出政治家、军

事家和文学家。小说中的曹操经过各个时代的艺术加工，他已成为统治阶级权臣的典型人物，成为古今奸雄第一

奇人。他的突出特点是奸诈，当然小说也写出了他的雄才大略。曹操奸诈的性格特征，在赤壁惨败这个特定情境

中，曹操败走华容道时，他仓慌逃窜险些丧命，但他竟能够三次大笑，笑周瑜、孔明，无智谋，他以笑来稳定军

心。但当他逃回到据点的时候，已经脱离了危险，他又仰面大哭，哭谋士郭嘉已死了。哭郭嘉，是说其他军士无

能，把战败的责任推卸掉了。“三笑一哭”这一情节把曹操的奸诈和权术刻画得淋漓尽致。
 《三国演义》战争中描写的陪衬人物则采用了另外一种写法。通过一个战役或一些战斗，集中刻画他们

的性格特征。而在其它战役、战斗中对这些人物就不用着墨了。如周瑜是孙刘联军的一个统帅，在历史对这一人

物是有崇高评价的。小说对他的描写，虽在孙策的领导下，在江东时已屡建战功，但都是一笔带过。一直到赤壁

之战时，才集中描写他的谋略和将才，尽力刻画他的坚定果断和谨慎忌妒心理，他那不惧强敌，指挥若定的英雄

气概。周瑜对东吴事业的忠心耿耿，不仅表现在抗曹决战中，而且也表现在他与诸葛亮的智斗中，因他要屡屡暗

害诸葛亮不仅仅是忌妒，也是恨诸葛亮不为孙吴所用，所以他要为孙吴除去后患。
  在塑造人物方法上，抓住人物的主要性格特征，通过战争中不同的故事情节加以反复渲染，把人物放在尖锐的

斗争中去写。不同的军事和政治斗争典型环境，写法也不一样。如曹操攻打濮阳陷入重围，大火之中正碰到吕郁

挺戢跃马而来，曹操用手遮住脸，加鞭纵马从对面闯过去，吕布从后面拍马而柴，以方天画戢在曹操头盔上点了

一下，问道“曹操何在？”用手指着相反方向“前面骑黄马的就是”，多么狡猾。吕布听了就纵马向前追赶，放

过了眼前这个真曹操。曹操轻轻一句便骗过了吕布。在潼关则是另一种情况。马超认出了曹操后，