浅谈汪曾祺小说的语言特色--提纲(二)

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有人认为汪曾祺创作小说时，尊奉一种“语言本体观”。他自己曾经在谈创作的文章中说，“语言不是外在的东西，它和思想内容一同存在，不可剥离。语言是小说的本体，不是附加的，可有可无的。从这个意义上来说，写小说就是写语言。” 由此可见他对小说语言的重视程度。汪曾祺曾经求学于西南联大，在那里沐浴的是“欧风美雨”。因此在小说创作中，他受到了当时西方现代批评理论中很流行的语言学转向的影响.并进而在他的小说创作中形成了语言本体观。具体地说，就是在他的小说创作中，语言不再是一种工具，而是小说内容的一部分，是小说中不可分割的有机体。在这种语言观的指导下，汪曾祺在小说创作时，就会非常重视语言。

（二）精彩的语言

汪曾祺小说中的语言的“承载量”量丰面广，“形式感”或整齐有力或错落有致，这就是他小说首先在语言上吸引我的原因。

1、小说语言中丰富的信息承载量

人们说汪曾祺的小说带有浓厚的风俗画的特征，他自己也曾承认这一点。他的小说中写的大部分都是特定地区、特定人群沿革下来的风尚、礼节、习惯等。这在他小说中体现在两个方面：一是风俗中的时空，二是风俗中的人事。

2、小说语言中的感情承载量

（1）语言中感情的承载首先取决于作者对语言的选用

语言是作家的私人资本，作家在创作过程中对语言的选用本身就带有很强的感情因素。如果想让读者领会作者的感情，知道作者的感情指向在哪里，有多深，首先就要向读者呈现作家自己的语言选取。

（2）语言中的感情“承载量”另一个方面就是作家对特定的情景中的人、事、物的进行特有的语言创造。

这是一个提炼、推敲的过程。以描写人事为例说来，就是作家要让小说中的人物说出了最能表达他们感情的话来。

（三）汪曾祺小说中语言上的形式美对他小说思想及主题的贡献

事实上，我认为语言的“信息与感情承载量”是不是厚重，很大程度上取决于作者有没有找到一种与自己想要传达的“信息与感情内容”相符的“表达形式”，比如语言、文体等，也即也就是内容与形式是不是完美融合。我们知道，汪曾祺在小说中想表现出一种中国传统式的趣味、和谐，这趣味、和谐是通过对风俗以及体现在其中的健康人性、和谐人性的描述与讴歌完成的。如果要成功地做到这一点，就需要作者能找到这种思想主题的表达形式。具体落实到语言上，就要求小说中的语言要朴实、流畅、清晰，充满情致与韵律。一言蔽之，就是要让读者读着舒服！汪曾祺的语言言简意赅，如行云流水潇洒自如；注重炼字，雅致、平稳、精准；时而掺杂着四字句等古文句式。这些都对他小说的主题营造做出积极的贡献。

1、音乐性和节奏感汪曾祺的小说就像一段优美而简短的乐章。时而急促，时而舒缓。这一点不仅表现在小说的体裁上（短小而精悍），更多的则表现在小说的句式上。小说大多采用短句，偶尔夹杂一些长句，长句的娓娓道来和短句的戛然而止结合，一收一放，使语言富有极佳的节奏感和层次感。

2、诗意性和画面感汪曾祺一直致力于小说的文体创新，他在创作时加入诗的成分，使小说诗化。这主要表现在小说的修辞和布局上。

3、口语和书面语的完美结合 “口头文化”，它是一种民间文化，可以是方言，也可以是我们平时所说的话。它集中就表现在通俗易懂，平易近人，与我们的现实生活很接近。“每一种语言本身都是一种集体的表达艺术。其中隐藏着一些审美因素——语音的、节奏的、象征、形态——是不能与别的语言共有的。艺术家必须利用自己的本土语言的美的资源”，有人说他的语言看起来很普通，但是一连串起来就很有意味。这就是对俗中见雅的最好阐释。

4、语言空白汪曾祺的小说大都很简短，他惜墨如金，怎样用简洁的语言表达丰富的内容成为了研究汪曾祺小说的重要方面。他曾说过：“短篇小说可以是‘空白艺术’。办法很简单，能不说的话就不说，这样一篇小说的容量就更大了，传达的信息就更多。以己少少许，胜人多多许”。这是一种叙事手段，应用得当就有无限的妙处。

四、参考文献

[①]《汪曾祺自选集》自序

[②] 汪曾祺《文与画》P18 山东画报出版社 2004

[③] 《汪曾祺短篇小说选．自序》，第15页

[④] 《晚翠文谈．序》，第2页，第4页

[⑤] 《关于小说语言<札记>》，第82页。

[⑥]汪曾祺《文与画》P18 山东画报出版社 2004

[⑦]汪曾祺《关于小说的语言》《汪曾祺全集》第四卷 P141

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