关于《安娜·卡列宁娜》中列·托尔斯泰艺术创作中的审美的学习体会

关于《安娜·卡列宁娜》中列·托尔斯泰艺术创作中的审美的学习体会
 
 三年来，在老师的指导教育下，在同学、朋友、家人的帮助支持下，我读了很多书，学到许多知识，特别是列·托尔斯泰的《安娜·卡列宁娜》，每读一遍，都让我感受到心灵的慰藉，引起我无数的深刻的思索。
 列夫·托尔斯泰是十九世纪伟大的思想家和艺术家，是世界批判现实主义文学天地中最后一座也是最为高大的山峰。《安娜·卡列宁娜》是他三部巨著中最能体现托氏在思想和艺术发展道路的过渡和转变，下面我谈谈《安娜·卡列宁娜》中列·托尔斯泰艺术创作中的审美的学习体会。
 一、景物描写一向是俄国文学的特点，也是托尔斯泰作品的一大特点
 初读托尔斯泰的书，我被书中那些美到极致的自然景物深深折服。作品中的景物描写字里行间到处洋溢着自然的清新气息，它们都是“诗意”的，即都是“思”的“诗”。在海德格尔看来，自然就是诗意，自然具有无限性的本质，而诗能穿透这种有限达到无限。得益于托尔斯泰作品中风景描写一向都是情景交融的，这些风景把读者带入到人物生活的环境中让我们身临其境，打猎、采蘑菇、列文吉蒂原野相逢等等，我们都能感受到一种精神上的特殊的诗意的启发。他一生热爱大自然，一写到自然风景，他老人家往往会情不自禁。普列汉诺夫：“托尔斯泰笔下的大自然不是被描绘出來，而是‘活’了起來，有时就象一個出场的人物。” “那树林，那草场，那黎明时分的大路与小径，那雨的潇潇，那水的潺潺，那寒风的凜冽，那雪花的飞扬，那小草的生长……托尔斯泰我們展现了大自然所蕴含的美和她强大旺盛的生命力。
 二、心理描写是形象塑造的必要手段，托尔斯泰独特的心理描写的审美
 当静下心来拜读这部世界文坛不可或缺的巨著，我们不难发现托尔斯泰对于人物的心理活动的描写占了相当大的篇幅，托尔斯泰以他独特的、使人的心理状态与作品内容的广度和深度密切结合并随其发展的描写方式而与众不同。托尔斯泰善于多层面、多角度、全过程的描写人物心灵深处的矛盾、变化、发展和探索。这也就是人们所谓谈论的他的“心灵辩证法” 在他那“用惊人而近乎神奇的力量写成的作品中，真切而动人地描写了各式各样感情和内心复杂的感受。通常总是简明扼要，一语破的，或偶尔有大段心理分析，使性格鲜明突出,栩栩如生。他善于用人物外部特征，特別是擅长用人物的微笑和眼神來表达人物的心理状态和精神面貌，使人物的外形与內心达到高度完美的結合，又擅长用人物内心独白,还注意描述人物心理过程。例如书中有关于各个主人公复杂而强烈的心里矛盾斗争的精彩描写，“卡列宁从安然平静的家庭生活忽然陷入妻子与他人私通的尴尬境地而内心痛苦不已，列文从追求吉蒂失败到求婚成功，在他试图把农场办的出类拔萃，而又处处遇到种种与自己理想相左的困难……”而所有的心理描写中最为精彩绝伦、激动人心，故事当中的安娜，从一出场就充满了矛盾。“有一股压抑着的生气流露在她的脸上，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弯曲了的隐隐约约的微笑之间掠过。仿佛有一种过剩的生命力洋溢在她整个的身心，违反她的意志，时而在她的眼睛的闪光里，时而在她的微笑中显现出来。她故意地竭力隐藏住她眼睛里的光辉，但它却违反她的意志在隐约可辨的微笑里闪烁着。终于让那股压抑不住的生气流露在她的微笑里”。尤其在安娜临死前她的心理状态复杂到空前的地步，她猜测、怀疑、误解。她不信任任何人，她种种心想行为都开始走向极端。她体验了偷偷当一个情人的甜美和紧张，品尝了私生子的痛苦和与死神相见的恐怖，经受了忏悔，认罪，再反悔，再决心私奔的挣扎，享受了与爱人相伴出国旅行的幸福舒畅……所以说安娜的内心充满了矛盾也是饱受了痛苦的煎熬。
 从托尔斯泰作品这么多的的心理描写的运用中感受到他的作品、观点点存在着显著的矛盾，所以可以这么说，《安娜·卡列宁娜》也反映出作家自身思想的矛盾与发展。在创作《复活》之后他的世界观彻底发生转变，他毅然放弃贵族立场，成为俄国千百万宗法制农民的代言人，誓与政府和教会为敌，托尔斯泰强烈控诉黑暗社会，同时也变现了自己思想以及生活上强烈的矛盾，他贯彻自己的信念，坚持自己力所能及的用体力活，但他又不得不生活在一个奢华的贵族地主家庭中。正是托尔斯泰一直有类似这样的矛盾心理所以他才能创作《安娜·卡列宁娜》《复活》等。
 三、强烈的对比是托尔斯泰创作的艺术特点
 《安娜·卡列宁娜》读完，相信很多读者会纠结于作者笔下一处又一处对比手法的运用，它的布局结构是圆拱形的对比结构，（奥勃隆斯基作为拱顶石）托尔斯泰曾反驳那些认为《安娜·卡列宁娜》不过是一部谈情说爱的沙龙文艺的人们道：“如果近视的评论家认为，我只想描写我喜欢的东西，如奧勃龙斯基怎样吃饭，卡列宁娜有怎样的肩膀，那就错了。在我所写过的一切，几乎一切之中，引导我的是力求对那些在相互联系中表现出來的种种想法加以概括……这种联系不是思想上的(我认为)，而是由于其他什么东西，但想要用语言直接说明造成这种联系的基础是无论如何办不到的，只能用间接的方式，即通过用语言描写形象，行动与事态。”托尔斯泰这段话概括的表明了他一貫的创作原则，即他在写作时所注意的，从不是什么孤立的事件，而是內部互相联系着的种种现象或思想，以及造成这种联系的根源。《安娜·卡列宁娜》写的主要是有着內在内在联系的两个家庭的故事，而且他通过拱顶石人物——奥勃龙斯基使他们完美衔接在一起。但是这种对比是结构在文学史上曾不止一次遭到攻击，当年俄国一位评论家、美国著名著作家、法国文学评论家都认为这是部结构很差或者说是拼拼凑凑的作品，说他在艺术上市不成功的，认为其是“没有建筑技巧”托尔斯泰自己曾说过：“我为自己的建筑艺术而感到自豪——圆拱衔接得使人察觉不出什么地方是圆拱。而这正是我尽力以求的東西。這所建筑的联系不靠情节和人物之间的关系，而自有其內在的联系。”
 四、“没有细节就没有艺术，没有文学作品”
 充分利用艺术形象艺术细节，是每一个成功的作家创作中所共有的一个特点和奥秘。例如卡列宁手指头的响声、奥勃隆斯基拍电报的习惯、尼古拉情妇身上那件成年不换的连衣裙，这些细节都展现了人物的性格和生活环境的特征。，尤其安娜，她到股市后期发展忽然多了个面部表情：她说起话来往往要眯缝着眼睛，这是因为她的生活态度发生了变化，她变得玩世不恭冷眼看一切人和事物。这是生活带给她的创伤，由此我们可以不难看出安娜在整部作品中戏剧性的变化，这些都是这部不朽作品不可或缺的部分。
 《安娜·卡列宁娜》是俄国文学中的稀世瑰宝，也是世界艺术宝库中璀璨夺目的明珠。托尔斯泰作为世界文学的一代宗师，他创作的艺术成就在这部作品中发挥的淋漓尽致，尤其在看完《复活》之后更加深刻意识到托尔斯泰本人的思想也跟着作品一步步成熟，彻底转变。在此我只就《安娜·卡列宁娜》艺术特色中主要方面加以浅显分析。总之，托尔斯泰是最具洞察力的作家，他是世界文坛不可或缺的文学巨匠，他的作品引领我们走向一个又一个的审美高峰。连维特根斯坦在读完《哈泽·穆拉特》以后都曾感慨地说：“他(托尔斯泰)是一个真正的人，他有权写作。”列宁也曾说“托尔斯泰在自己的作品里能提出这么多重大的问题，能达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。”