论“韦庄词”的艺术特色

 论“韦庄词”的艺术特色
[摘 要]韦庄是晚唐“花间派”作家中成就较高的一位词人，其词作特色鲜明，语言上清丽直白，常用白描手法作词，写景、写人能抓住事物特点，简单传神地将景色画面和人物形象展现出来；修辞上虚实结合，叙事中暗含抒情，常常是看似叙事，实则抒情；情感表达真挚动情，毫无忸捏羞涩之态；意象传达伤感忧愁；词作常常从第一人称的角度去展示女性内心情感。
[关键词]韦庄词；语言清丽；虚实结合；感情真挚；第一人称

 韦庄是晚唐“花间派”作家中成就较高的一位词人，与温庭筠并称“温韦”。但韦庄的词作风格却又不同于温庭筠，具有自己的鲜明特色。国学大师王国维在其所著的《人间词话》中评论说：“温词”句秀、而“韦词”骨秀。韦庄之词不同于温庭筠词作色彩之艳丽，而多用口语，词作平直如话，但却“语淡而情真、词直而意婉”。
 一、语言修辞清丽新颖
 1、语言清丽直白
 “韦词”语言以疏淡为美，风格趋向清丽，常用白描手法作词，多作直接而且分明之叙述。无论写景、写人均体一特点。
 韦庄在对景物进行描写时，善于抓住景物的特点，运用白描手法，寥寥数笔传神地勾勒出一幅幅清新秀丽的自然画面。如《菩萨蛮》：“春水碧雨天，画船听雨眠。”春水、画船。仅用两个词就由远到近刻画出一幅引人入胜的江南美景；碧于天、听雨眠。更是神来之笔，描绘出春水与蓝天相映，如丝烟雨中诗人眠卧画船的美妙意境。与白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”之句，有异曲同工之妙。又如《清平乐》：“琐窗春草，满地梨花雨。”语言简洁但画面逼真。使人读之不自觉地在脑海中展现出一幅：暮春时节，雕刻精致的窗外碧草如茵，不远处梨花花瓣铺满小径的优美画面。
 韦庄在描写人物时，也能以清新的笔调，描绘出栩栩如生的人物形象。同是在《菩萨蛮》中对江南女子的描写：“垆边人似月，皓腕凝霜雪。”语言质朴易懂，无意雕琢，却逼真的勾勒出江南酒垆卖酒女子的光彩照人，卖酒时攘袖举酒，露出的手腕白如霜雪，使人物形象呼之欲出，让人产生无限遐想。又如《天仙子》中“金似衣裳玉似身，眼如秋水鬓如云”，冰肌玉骨的女子穿着用五彩金线织就的羽衣，眼睛如秋水般清澈，发鬓如流云般顺滑。金、玉、秋水、云，四个比喻极其浅显，不加雕饰，传神地使一个不食人间烟火的仙女形象跃然纸上。《思帝乡》中“春日游，杏花吹满头”，区区数语，如同白话，使落英缤纷的杏花林中游春女子的人物形象如在眼前。
 2、修辞虚实结合
 韦庄的一部分词作，常常是看似叙事，实则抒情。隐约的叙事成为抒发情感的背景，词人将自己的情感渗透进对事件的叙述。如《荷叶杯》：
 记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
 惆怅晚莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
整首词完全是在叙事，记叙一段“初识”、“相期”、“相别”更欲“相见”的凄美爱情故事。词人用质朴的语言把故事的经过娓娓道来，词中几乎没有表达情感的词语，更没有任何独立专一的抒情句。但在这叙事的背后蕴涵着词人要表达的强烈情感。虽然如今“俱是异乡人，相见更无因”，但词人依旧刻骨铭心地记得：那年花下深夜的初识；记得：水堂西面的携手相期；记得：残月西陲晚莺悲啼时的依依相别。如烟往事如同烙印般让词人难以忘怀，如能相见便会“相顾无言，惟有泪千行”。词人在这样默默的叙述之中，表达了自己对恋人深切的思念之情。整首词中词人诗人虽未抒情却句句抒情。
 二、情感意象真挚感伤
 1、情感表达真挚动情
 韦庄许多词写得很直接，难以再加阐发，但他真挚的感情都正是在这明白的叙写之中传达出来的。如《思帝乡》：
     春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流！
     妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
该词描写一个游春少女，遇见一名倾慕的风流少年郎，决心大胆追求，义无反顾的人物形象。东风送暖，万物复苏，在这个杏花纷飞的美好时节，妙龄女子携伴游春，一路莺歌燕语、浅笑轻唱。满目春色，处处散发出的勃勃生机，使少女的波心随着春天的气息激荡起企慕爱情的涟漪。和同伴们置身花海、逶迤前行，一阵微风过后，粉红的杏花随风而舞，落满少女的头发，正说笑间，迎面擦肩而过一群同是游春赏花的翩翩少年，蓦然侧首，内中一名风流俊俏的公子，在这群少年中尤显得俊雅非常，使她倾慕不已，竟至于产生以身相许的决定。少女明白这种冒失的追求，结果极可能是“纵被无情弃”，但即便如此依然“不能羞”。少女对爱情的期盼，大胆追求、至死不渝的决心，经作者神来之笔的勾勒活脱脱跃然纸上。运笔轻快，一气呵成，感情真率热烈，毫无忸怩羞涩之态。
 2、意象传达伤感忧愁
 韦庄的许多词作表达了词人对洛阳的怀念，和对旧时故人（恋人）的深切思念。并借此抒发了沉郁的故国之思、兴亡之感。一面是画堂金灯、绣帷鸳被，物质生活何其富贵安闲；一面却是盈盈老泪，眷恋故国，精神世界何其沉痛伤感。表现了与一般花间词并不相同的深沉而浓郁的情感内涵。如《女冠子》：
 昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。
 半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
该词描述了词人与昔日恋人梦中相见的情景。无数次痛彻心扉的对你深深思念，终于在今夜得以和你相见，一夜缠绵，和你有说不尽的离愁别苦。多年未曾相见，但你依然如我们初次相识的样子，姣姣玉容一如二月之桃花，不胜娇羞的样子更是惹人爱恋。“语多时”、“依旧桃花面，频低柳叶眉”、“欲去又依依”，区区几句看似不经意的叙写，却传神地将人物的神态音容、心理变化甚至思想感情刻划出来。足显作者用情之真、思念之深，以及久别相逢之美好。这样的“美好”，更加重了最后“觉来知是梦”后的悲痛心情。使人读后回味无穷。唐圭璋先生评论该词“梦中言语，情态皆真切生动。着末一句翻腾，将梦境点明，凝重而沉痛。”[ 唐圭璋：《  》，    出版社，  年版，第  页。

参考文献：
唐圭璋：《唐宋词选注》，北京出版社，1985年版。
袁行霈：《中国诗歌艺术研究》，北京大学出版社，1987年版。
叶嘉莹：《唐宋词十七讲》，岳麓书社，1989年版。 

]韦词中像这样描写作者思念旧人，表达伤痛之情的作品还有很多。如《归国谣》中“别后只知相愧，泪珠难远寄。罗幕绣帷鸳被，旧欢如梦里。”《应长天》中“夜夜绿窗风雨，断肠君信否”，等等。再如《菩萨蛮》：
 其一
 人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
 垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
 其二 
 劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
 须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何。 
身在江南富贵之乡，有碧于天之春水，听雨眠之闲适；有面如满月、腕凝霜雪之垆边佳人；有赴不尽的酒筵歌席。如此美景、佳人、乐事。本该使作者留恋于斯，沉醉于斯，终老于斯。但心中的苦楚谁又能知，一腔心事又能向何人说，面对主人殷勤的劝酒，手执金杯，只能强作欢颜、欲笑还颦，这饮下的那里是酒呀！这分明是作者寸断的肝肠啊！远方那无数次出现在梦中却又相隔数重关山的故国。看来也只能在梦中出现啦！韦庄把对故国的这种情感用欲言又止的写作手法表现出来，使人读来更觉深沉。通过这些作品足见韦庄的后期词作中对故国的沉痛思念，以及作品意象传达伤感忧愁这一情感特点。
 三、词作中人称的定位自成特色
 在描写女子时温庭筠等其他花间派词人，是站在旁观者的角度去描摹女性的情感，是代女子立言；而韦庄的词常常直接以第一人称的角度去展示女性内心。如《应长天》：
 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时情切，泪沾红袖郁。
整首词都是站在女子的立场，以女子的口吻描写分别后自己内心的情感。我与你分别半年来，竟然连书信都未曾有过，我们相见是那样的难，而分别又是那样的容易，我对你的思念只能埋藏在心底，无处诉说，思念是如此的深，以至于不知不觉中，我的泪水都浸湿了袖子。完完全全在用第一人称展露女子个人情感。
 在韦庄的词中这样的例子还很多，如《女冠子》“别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉”，我与你分别时忍着泪水，用低头来掩饰。《望远行》“不忍别君后，却入旧香闺”，我怎么忍心在离开你之后，进入我们曾经一起呆过的地方。再如另一首《应长天》末句“夜夜绿窗风雨，断肠君知否？”君可知每夜我因对你深切思念而痛断肝肠。这些词作都是用第一人称在描述人物的内心世界。
 韦庄这样以第一人称书写作品中人物心理，感情更加外显，同时也融入了作者自己的内心感受，使人更易和作者的内心产生心灵的共鸣。
 韦庄词的这些特色，使得韦词在“花间词”中形成了一种别调，也奠定了韦庄在晚唐词人中的较高地位。

注释：