浅谈《古诗十九首》中叠字的妙用

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在我国光辉灿烂的诗歌艺术史上，《古诗十九首》以其高超的艺术成就，成为汉代五言诗的高峰，它继承了乐府民歌中抒情诗的技巧，又吸收了《诗经》、《楚辞》的营养，因此其中有些作品，特别是某些写相思离别之作，历代摹仿者很少能够超越。《古诗十九首》深衷浅貌的语言风格，体现在具有高度的概括力和丰富的表现力的炉火纯青的语言上。它具有乐府民歌朴素自然的优点，质而不野，浅而不露。不虚矫晦涩，不闪烁其辞的情感表达方式等等，是许多论文反复重复、极力称道之处。赵敏俐他把《古诗十九首》的独特的艺术风格总结为：是情真意切的艺术，是文人抒情诗的典范。既有乐府歌谣的纯真，又有文人诗的文雅，不过于粗野，也不过于雕琢，质朴而自然，纯真而高妙，在追求思想表达的畅通无阻中，自然把自己的文化修养融入全部情感之中。自魏晋以来，它一直受到作家和批评家的重视。《古诗十九首》的艺术成就是多方面的，本文就其叠字的妙用谈一点粗浅的看法。
诗的最大特点，是以高度凝炼集中的字句反映丰富多彩的社会生活，抒发饱满而浓烈的思想感情，优秀的诗人总是反复地锤炼诗句，惜墨如金。但与此同时，诗人们也常常使用一种独特的表现手法，使一些字词和语句巧妙重叠，反复出现或交错地加以应用，借以充分地表情达意。这种手法就叫重叠。重叠有字词重叠、句子重叠，我们所说的叠字，就是将形、音、义完全相同的两个字紧紧相连在一起，充分利用汉字音节的特点，把字音重叠所具有的表情达意的作用，提高到完美的境界。它让我们反复的情感与语气得以确切的表达，使语言的形式和声音的节奏更整齐、和谐。它不避重复，反而利用重复，造成形式上的整齐，语感上的和谐和以刺激感官，从而提高表达效果。
在古典诗歌中，叠字的应用是比较常见的。诗人们常用叠字来烘托意境，抒发情感，美化声律。如《诗经》，但在《古诗十九首》中，叠字的应用更为突出。十九首诗中，就有十三首共三十一处应用了叠字，其中有七首第一句就用了叠字。这些字词巧妙重叠，反复出现，读者不但不觉得啰嗦，反而感到语言非常流利、巧妙和优美。下面就作以具体分析。
一
叠字对诗歌内容的表达有重要作用，可以深化诗中的思想感情。《古诗十九首》中由于叠字的巧妙应用，使诗歌的思想感情表达的更为深切厚重。第一首《行行重行行》是写思妇思念游子的诗：
行行重行行，与君生君离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢难枝。相去日已远，衣袋日渐缓。浮云避白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽以晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
前句“行行重行行”是“走啊走，老是不停的走”的意思，全句五个字中，连叠四个“行”，仅以一个“重”字映带，在极言游子离家相当遥远之上，再翻一层，兼有相当久远的意思。后面的“相去万余里”“相去日已远”几句，正是“行行重行行”的结果。首句几个叠字就奠定了全诗抒情的基调，给人一种沉重的压抑感，同时也一下子揭出全诗的内容，仿佛让人看到思妇面容憔悴，日渐消瘦，每天翘首远眺游子归来的形象，体会到思妇刻骨相思的痛苦心情。
《青青陵上柏》是一首忧时伤生的感遇诗，诗中说人生短促，应该及时行乐，情绪较为消极，但同时也放映出当时京中权贵的炙手可热，有一定的现实意义。
青青陵上柏，磊磊涧中石。人生天地间，忽如远行客。斗酒相遇乐，聊厚不为薄。驱车策驽马，游戏宛与洛。洛中何郁郁，冠带自相索。长街罗夹巷，王侯多第宅。两宫遥相望，双阙百余尺。极宴娱心意，戚戚何所迫。
全诗用了“青青”“磊磊”“郁郁”“戚戚”四组叠词字。首句“青青陵上柏，磊磊涧中石”，“青青”既写出陵上柏树的颜色，又写出柏树之多，生长的茂盛，一片郁郁苍苍；“磊磊”也写出了山涧石头之众多坚固与色彩鲜明。作者用陵上柏树常青，涧中众石长存，反衬出人生的短促。诗以叠字构成的比喻开端，寄托人生无常的感叹，这正是失意文人在当时社会大动乱前夕，对现
实生活不满和内心矛盾、苦闷的反映；“洛中何郁郁”中的“郁”字重叠，表现出洛阳人多
势众、气象繁盛；“戚戚何所迫”中的戚字重叠，写出失意文人万分忧愁，非常压抑的情状，宛洛一派繁华，权贵穷奢极欲，不知忧国爱民，这与诗中主人公“戚戚何所迫”的心情形成了多么鲜明的对照！这说明诗人在一定程度上对现实的不满，而这种不满是指向上层统治阶级的。诗中叠字的
运用，使这层意思表达得更为深切。
在其它几首诗中，叠字的运用对思想感情的表达也有重要作用。如《回车驾言迈》中的“回车驾言迈，悠悠涉长青。四顾何茫茫，东风摇百草”；《驱车上东门》中的“白杨何萧萧，松柏夹广路。下有陈死人，杳杳即长墓……浩浩阴阳移，年命如朝阳”，这两首都用叠字渲染气氛，感慨人生短促，流露出一种无可奈何或追求享乐的消极情绪，反映了动乱时期一部分文人的特殊心态。总之，《古诗十九首》中众多叠字的运用，使诗作的表情达意得以加深和强化，更增强了诗的美学特征。
二
《古诗十九首》运用叠字来描摹色彩、形状、情态和声响，把景色和人物情态描摹得更加生动形象，而且缘情写景，托物与情，使诗歌达到了情景交融的境界。如《青青河畔草》一首：
青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手。夕为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床独难受。
诗中一连用了“青青”“郁郁”“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纤纤”六组叠字，诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，贴切而又生动。“青青”“郁郁”同是形容植物的生机畅茂，但“青青”重在色调，“郁郁”兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。“盈盈”“皎皎”都是写美人的风姿，而“盈盈”重在体态，“皎皎”重在风采，由“盈盈”而“皎皎”，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。“娥娥”与“纤纤”同是写其容色，而“娥娥”是大体的赞美，“纤纤”是细部的刻划，如互易，又必格不顺。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象。开头的写景中，就以隐寓着思妇和孤寂痛苦的心情，接着作者用盈盈等四组叠字，十分细腻地描绘出古代妇女娴静娇美、楚楚动人的相貌和神态，这四组叠字分别从不同角度描绘出了艳装美貌的少女形象。在前面的写景中，以使景物染上了浓厚的感情色彩，姹紫嫣红的明媚春光，使得盛颜如花的少妇感到青春易逝、年华似水，因而更加渴望得到爱情的抚慰，可是眼前的现实只是空寂的空房和已经消失的恋情，她只能凭窗凝望，触景伤感。在迷人的春景诱发下，她始终发出了震撼人心的大胆呼号：“昔为倡家女，今为荡子妇。荡子行不归，空床独难守”！春光越明媚，少妇的哀愁越深重，这样以乐景写哀情，更增添了思妇哀怨的力度。
《迢迢牵牛星》中也连用六组叠字，为后人称道。
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。
这首诗写织女隔着银河遥望牵牛的愁苦心情，实际上是有情人难成眷属的痛苦与相思。全诗用“迢迢”“皎皎”“纤纤”“札札”四组叠字。“迢迢”，写距离之远；“皎皎”，写星光之亮。二叠字会使人产生一种夜空广大、星光灿烂的视觉感受。“纤纤”状素手之修美，“札札”状织布之繁忙,生动地描绘了诗中主人公的形象。尤其是“盈盈一水间，脉脉不得语”两句中，“盈盈”写水之物貌，清澈的样子；“脉脉”写人之情貌，相视而含情不语的样子。“盈盈”和“脉脉”，水貌和情貌都很美。可是一水相隔，却“不得语”，只能含情脉脉，隔河相望。“盈盈”“脉脉”两个摹拟情状的词叠用，传神的抒发了牵牛织女隔河凝望、悄然无语的情景，委婉而深刻地表达了世间男女缠绵绯恻而有情难诉的刻骨相思和痛苦之情。诗中叠字的运用精妙传神，且使情景浑然，誉其为“惊心动魄，一字千金”是一点也不过分的。
《古诗十九首》中还有很多这样的例子。如《冉冉孤生竹》中的
“冉冉孤生竹，结根泰山阿”，“冉冉”两个叠字，描绘出了孤竹柔弱下垂无所依靠的样子，形象地表现了女子未婚时孤苦无依的情景，从而引出她希望嫁个丈夫终身有靠的愿望。《去者日已疏》中的“白杨多悲风，萧萧仇杀人”。《凛凛岁云暮》中的“凛凛岁云暮，蝼蛄夕鸣悲”等，都运用
叠字来描写景物，渲染出一种满目萧杀的冷峻悲凉气氛。这又都是为了抒情的需要，有的引出诗人的感慨，有的衬托诗人的心绪，景和情交织融合在一起，增强了诗歌的艺术感染力。
三
《古诗十九首》中叠字的运用，增强了诗歌的音律美和修辞美。
首先，用叠字描摹各种声音，增强了诗句的音响效果。
《驱车上东门》中的“白杨何萧萧，松柏夹广路”，《去者日以疏》中的“白杨多悲风，萧萧愁余人”，这两处都用了“萧萧”一词。宋朝的张戒在《岁寒堂诗话》中说“萧萧”二字处处可用，然惟坟墓之间白杨悲分尤为至切，所以为奇。这两首诗中用“萧萧”一词来模拟墓地的白杨树在阵阵秋风中发出的响声，所造成的音响效果，不仅逼真、和谐，而且能使人感受到深秋的萧瑟与凄凉。《迢迢牵牛星》中的“札札弄机杼”，其中“札札”这一叠词，是模拟织女织布师穿引织机上梭子的声音，读者掩卷闭目，“杼杼”之声犹在耳畔回响。由于织女思念牵牛，只听到“杼杼”织机响，可是终日织不出一匹布来。因而这一叠字的运用，既有鲜明的音响效果，又有助于情景的抒发。
其次，《古诗十九首》中运用叠字，增强了诗的节奏感和音律美。
两个同音字叠用，能造成音韵和谐的美感，这是不待多言的。十九首的作者还自觉地利用叠字音调上的变化，提高诗歌的节奏和音律之美。例如《青青河畔草》中的“青青”“郁郁”“盈盈”“皎皎”“娥娥”“纤纤”六组叠字，青青为平声，郁郁为仄声，盈盈又是平声，皎皎又为仄声，“娥娥”“纤纤”同为平声，但一清一浊。《迢迢牵牛星》中的前四组叠字也是一样，“迢迢”为平声，“皎皎”为仄声，“纤纤”又为平声，“杼杼”又为仄声。最后两句中的“盈盈”是平声，“脉脉”是仄声。这样平仄相间，错落有致，产生了铿锵悦耳的音感和旋律美。
总之，《古诗十九首》中叠字的运用是相当广泛的，是非常成功的。它是对《诗经》中民歌的语言传统的继承，又表现出文人创作高度的文学修养和语言表达技巧，它大大提高了诗歌的艺术性，给后世诗歌创作带来很大的影响。如果说《古诗十九首》像一座小小的艺术殿堂的话，那么其中诸多的叠字，便是构成这座殿堂不可缺少的瑰丽基石。
参考文献：
1、赵敏俐.论汉代文人五言诗的艺术特征 .文学遗产，1995。
2、袁行霈主编：《中国文学史》第一卷，高等教育出版社1999年8月第1版，第272页。
3、章培恒等主编：《中国文学史》上册，复旦大学出版社，1996年3月第1版，第287页。
4、隋树森编著：《古诗十九首集释》，中华书局1955年3月第1版。

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