论《雷雨》中深刻的矛盾冲突

 论《雷雨》中深刻的矛盾冲突
[摘要]：
 矛盾冲突是剧本的生命，而曹禺的戏剧《雷雨》正是以其夏日雷雨般猛烈的冲突，深刻揭露了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌。然而，一出戏剧若没有令人难忘的人物，无论剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。因此曹禺以他高超的技巧，以情感为基调，巧妙安排两条矛盾主线推动剧情发展，在矛盾冲突中展现人物性格，成功塑造了《雷雨》式的人物，从而深刻的震撼着每一个人。
[关键词]： 戏剧    矛盾冲突    矛盾主线    矛盾情感    人物塑造鲜活   
 
 曹禺的戏剧《雷雨》是一部优秀的多幕剧，它的诞生充分呈现了他创作的艺术风格。作品通过周、鲁两家错综复杂的矛盾，揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
 人物是戏剧冲突的根源，作者在《雷雨》中巧妙的安排一天之内三人死掉、两人发疯的剧情，使剧里的矛盾冲突到达了极点。让人们深刻地体会到了雷雨到来前的沉闷，雷雨到来时的电闪雷鸣的震撼，以及雷雨到来之后的寂静。倘若《雷雨》仅仅是描写矛盾冲突的紧张，那么曹禺的这部作品未见得会有多大的成就。而正是他笔下及其鲜活的人物，让我们触及到了剧本的灵魂。《雷雨》在刻画人物的艺术手法上是独创的，作者以那个弥漫着令人窒息的封建主义气息的周公馆作为半封建半殖民地社会的缩影，以周朴园为中心，把人物之间的血缘关系或亲属关系组成一张错综复杂的网。主要有两对矛盾组成全剧的两条情节线索，两条线展开，以矛盾情感为基调，揭示人物间复杂的关系，在矛盾冲突中刻画人物性格，成功塑造了了八个性格不同的栩栩如生的人物。从而深刻震撼着每个人。
一、以周家内部矛盾为第一主线，刻画周朴园和繁漪的性格，人物形象鲜明。
 第一条线索是从周家内部开始的，主要是周朴园与繁漪的矛盾冲突来表现的。周朴园是作者写得极好的典型，一个浸透着封建思想的资本家，最深刻反映出中国资产阶级和封建文化意识形态的深刻联系。这点，是新文学作品还少有人发现的一个方面。可能，作者写作时还未曾自觉到这点，但是，在周朴园的资产阶级家庭里，却看到周朴园所要求的正是封建的“秩序”。自诩他的家庭是“最圆满最有秩序”的家庭。而其实质是：他专横暴戾，冷酷无情的压制，摧毁了家中一切人的个性，尊严和自由思想，他的命令就是“法律”，任何人不得违反。我只从以下几个方面对作品进行分析：第一方面，在作品的第一幕中，他一出场见到久别两年的妻子，第一句话就是：“你怎么今天下楼来了，完全好了么？”接着又命令繁漪：“你应当再到楼上去休息。”作者赋予人物的语言是精美的，周朴园的两句话，充分表明他对妻子的生硬、冷漠的态度。他只知道繁漪是他的妻子——他的附属物，他的责任就是把她藏起来，同保存其它财物一样。因此，他不管妻子有没有病、什么病，病到什么程度，总之得“到楼上去休息”——实际是把她关起来。第二方面，特别是繁漪喝药的一出戏、作者也运用了大篇幅全场景来写，动员全家人来做戏。从而更突出表现了周朴园专横暴戾的性格。妻子繁漪不吃，就叫小儿子周冲来劝吃；不行，就又命令大儿子周萍来跪劝。最终实现自己专制的目的。作者这一描写把周朴园狂妄尊大的形象很容易就刻在了读者的脑海中，而繁漪的魅力也如嚼姜片一样，让读者体会到其中的辛辣。另外，由于周朴园的专横暴戾，冷酷无情，不仅造成周萍与繁漪畸形反抗的乱伦关系，而且也摧毁了周冲向往自由平等的美好幻想。而繁漪、周萍、周冲的悲剧都是因为周朴园的封建专制造成的。但这个人的魅力和内涵，更在于其性格和命运充满深刻的矛盾。周朴园在毁灭了整个家的过程中也毁灭了自己，在制造他人悲剧的同时也受到命运的无情惩罚。
 在这一矛盾冲突中作者塑造了繁漪这样一个较真切的形象，“这个‘娜拉’式的个性主义者始终扮演着一种反抗的急先锋的角色”。她与周朴园之间充满矛盾，她曾经受过新思想的影响，追求过个性，渴望美好的人生，充满生活的热情。但十八年前她被周朴园骗进监狱似的周公馆，她就被他的专横残暴“渐渐地磨成石头般的死人”。可这个被惩罚在枯干的沙上的女人的心中热情却是一片浇不熄的火。当她从周萍身上找到一种她以为的爱情时，她不顾一切的反抗了，全然不顾那种“母亲不像母亲，妻子不像妻子”的尴尬境地，企图延续那不正常的恋情。可周朴园像一道无边的墙，渐渐隔开了她与周萍的距离。但她没有放弃，用自己的行为和意念极力的寻找、拼命的挖掘着属于她的精神支柱。却迎来了周朴园逼她喝药的一幕，不幸的是却又一次失败了。当她做出那么多的努力后还是无法挽回自己的悲剧性失败时，她抛弃了“神圣的母亲的天责”，威逼利诱周冲，不顾一切的破坏着。她的“雷雨”般的性格让她变得乖戾，她的变态的爱情让她失去控制。当雷雨摧毁了她的一切，当所有的恩怨消失时，她依旧住在她的楼上，以一个“疯子”的身份坐在这监狱似的周公馆。作者通过这种种矛盾冲突，抓住繁漪内心的矛盾情感，抒情的语言呈现出她的性格。曹禺在繁漪身上蕴藏着复杂的感情。如：在写周朴园逼繁漪喝药这段戏时，对繁漪的反抗意识的描述作者是这样阐释的：“她觉得四周的征兆有些恶相”、“反抗地回答：‘我不愿喝这种苦东西’”、“四面看一看，望望周朴园，又望望周萍。拿起药，落下眼泪，忽而又放下”，“拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼着的周萍，咽下愤恨，一气喝下”，简单的诠释把繁漪的痛苦、无奈、抗拒的复杂心理刻画得活灵活现。又如：繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直是一首贮满愤懑与渴望的抒情诗：“热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、热烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧，恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。”精彩的描写，生动地勾勒出繁漪的形象，尽管她外表柔弱内心却充满反抗。作者刻画出了繁漪在与周朴园冲突中的艰辛与焦灼、压抑与烦闷。“爱起你来像一团火”，“恨起你来也像一团火”的炽烈阴鸷的个性也都熔铸在其中。曹禺让她尽情倾吐着情感的心语，让我们感受到人物灵魂深处的颤栗。但她的反抗却又往往以失败作结。周朴园是毁灭别人埋葬了自己，繁漪是燃烧自己也毁灭别人，她毁灭别人具有惊人的精神震撼力。像繁漪这样的典型，应该是属于曹禺的。无论你喜欢不喜欢她，却不得不承认她的深厚丰满，她的特异的性格光彩。她的形象像雕塑家手下的塑像，最明晰最细致的纹理，都显示着鲜明的性格。而更重要的，是她复杂的心理，交织着错综矛盾的情感，都被曹禺天才地刻画出来。曹禺对她充满了理解和同情，赋予了她“最雷电”的反抗性格。     
二、以周朴园与鲁侍萍和鲁大海的冲突为第二矛盾主线，作者将人物刻画淋漓尽致。
 第二条线索是周朴园与鲁侍萍、鲁大海的冲突而展开的。在周朴园与鲁侍萍的矛盾中，曹禺刻画出了鲁侍萍的鲜活形象。鲁侍萍是一个善良而又坚强的劳苦妇女。她的悲剧更具普遍的社会性，这种审美距离的接近使人们对她投入了更多的关注。她曾经美丽，但也因此而遭受了悲惨的际遇。30年前，在年三十的晚上，她带着刚出生三天的大海被周家赶出家门。凭着自己的善良坚忍着生活中的一切，并把满怀的希望都寄托在孩子们的身上，在无奈中挣扎。可命运的残酷性就在于善良的人无法摆脱它的捉弄。三十年后，侍萍像做梦似的又回到了曾经给她带来无数苦难的地方，三十年来苦苦摆脱的恶梦却变成了现实。作者在此淋漓尽致地刻画出她内心的矛盾，忧郁、辗转无法抑制住心中的伤痛，当三十年前践踏她的周朴园出现时，她心中的屈辱和血泪像汹涌的江涛不断的翻滚着。她忍着创伤，说着三十年前那个令人心碎的故事。当周朴园旧貌再现时，她的痛苦冲破坚忍的堤防，作者抓住她的语言揭示她坚强的性格，她愤然地说道：“命，不公平的命指使我来的”，每个字都是从她心里迸发出来的，无情地撕下了周朴园虚伪的面具。但命运的捉弄远未结束，四凤和周萍正在重复着三十年前她和周朴园的故事。她无法接受这个既成的事实，“天哪，如果要罚，也罚在我一个人身上……她们是我干净的孩子，他们应当好好的活着，享着福。冤孽是在我心头，苦也应当我一个人尝。他们快活，谁晓得就是罪过？” 作者让人物撕心裂肺的语言展示人物内心的悔恨和痛苦。作者正是通过对鲁侍萍这种错综复杂心理与行动、语言的描写，清晰地勾勒出人物，有力的控诉了历史、命运的无情，残酷的让人发悚，把人物活脱脱地展现出来。    在此矛盾冲突中，作者用鲁侍萍的善良为反衬，深刻揭露周朴园虚假伪善的一面。周朴园不觉虚伪的虚伪，不觉自私的自私，被曹禺写得真真实实而又令人信服。这三十年来，他还一直保持着初恋时对鲁侍萍的感情，他保留她的照片，牢记着四月十八日是她的生辰，把南方的家具带到北方，按照三十年前的老样摆着，夏天也总是关上屋子的窗户，都是为了纪念侍萍。可是三十年后，侍萍再次出现时，她已人老珠黄，今非昔比了。从而他觉得维护个人身份、地位和尊严的阶级意识就及为强烈了。作者对人物有这样的语言描述，他（忽然严厉地）：你来干什么？谁指使你来的？（冷冷地）：三十年的工夫你还是找到这儿来了。这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，实在令人吃惊，三十年来他对侍萍的种种怀念不全是假的，刹那间也有真诚的颜色，但他的本性是虚伪自私的，满口都是仁义道德，实质却妄自尊大。曹禺巧妙地运用这样一个矛盾表现手法，深刻地揭示了周朴园的本质。在这一冲突中还出现周朴园和以鲁大海为代表的工人的矛盾。通过鲁大海为入口，揭露了周朴园在政治上的反动本质。同时塑造了鲁大海这一形象，鲁大海即是周朴园个人罪孽的又一个活证据，也是社会工人阶级与周朴园代表的封建资产阶级根本冲突的象征，他是时代亮色的化身，也是时代脉搏中跳动的强音。曹禺对他的性格塑造，未免粗糙，但少了他，《雷雨》就失去了时代的支撑点，很可能被认为是一个旧的故事。鲁大海，同样是作者的一个视角，他的命运揭示了周朴园亲手制造的《雷雨》整个悲剧的必然性。                  
三、两条矛盾主线延伸，引出其他人物，人物形象栩栩如生。
 《雷雨》中这两条矛盾主线，齐头并进、平行发展，形成一个统一的整体。在两条线索之间，又穿插了周萍与繁漪、四凤三人之间的爱情冲突，这些冲突又都通过被周朴园“始乱终弃”的鲁侍萍紧紧连结在一起。在这两条主线延伸中，《雷雨》中的其他人物独特的性格也在矛盾冲突中，从不同的角度展示出来。较之周朴园那满带封建色彩的极端的虚伪专制的性格，周萍更多的则是资产阶级恶少的利己和不负责任。较之周朴园漠视罪恶，周萍更多的则是懦弱。作为长子，他本应发奋努力，去追寻他父亲的“业绩”，可是在满是罪恶的周公馆里，他一时发热而犯下乱伦的罪名，但对父亲的惧怕与愧疚让他恨死了自己。他苦闷，他鬼混，他借酒消愁，他极力去躲避繁漪，但不幸的是他越陷越深，无法自拔。为了摆脱这种境界，为了给空虚一点支撑，他爱上了四凤。与其说这是一种爱情，还不如说他是在犯另一种错误，在伤害另一个无辜的生命。繁漪对他苦苦的紧逼，使他不得不加紧躲闪。他编织着美丽但渺茫的梦骗着四凤，他想借出逃来结束他的罪恶。但他万料不到的是，雷雨的夜晚发生了那么多的变故，这超出了他痛苦的范畴。当大海威逼着他时，他违心地答应带走四凤。在最后，当他得知四凤是他的妹妹，侍萍是他的母亲时，他突然说道：“爸，您不该生我”。不久，他便结束了他的生命。对他来说，死亡未必不是一种很好的解脱。作者塑造这个形象有同情，更大程度上塑造出了一个可怜可悲而又可鄙的大家庭的“继承人”，暗示周家注定崩溃的必然性。周冲是个“最超脱的梦”的人，他单纯而痴憨，却让现实的铁锤一次一次惊醒，他的梦甚至在情爱里，他依然认不清真实，就是这样略显矛盾的人物塑造，使文中扣人心弦的冲突变成必然，使人物形象流淌于整个戏剧之中。四凤和母亲侍萍性格、命运相似，然而作者这样设置让人领悟《雷雨》悲剧在人伦道德、阶级差异、人性善恶等诸多方面，显示出深刻性。鲁贵生性懒惰，整天喝酒、赌博，失去人性，以至于到了完全不顾亲情的地步。在具体意义上与周朴园有本质相同之处。作者如此设计又有深刻之处。全剧围绕周朴园与周围亲人所发生的矛盾层层展开，通过性格不同的鲜活的人物，深刻地表现了《雷雨》抨击黑暗现实的主题。这两条矛盾主线犹如两条发亮的彩线把周鲁两家三十年来的矛盾冲突，人物间感情纠葛一一联结起来。其中中心线索是第一对矛盾，它与其它线索相交织，从而构成一幅封建旧社会腐败没落图景。虽然，《雷雨》中人物的舞台只限于周鲁两家，但通过这两条线索，我们可以看到更为广阔的时代历史背景。这种以主要人物为圆心、两对矛盾不断延伸发展跌宕起伏扣人心弦，成为《雷雨》在材料组织上的独特方式，全剧脉络清楚、首尾连贯，从而也使人物个个鲜活起来。体现了作者在构思精巧、缜密。                                                      
四、矛盾关系、矛盾冲突最终汇入主流,塑造人物丰满鲜活。    如果把整部戏剧的基调看作是一条汹涌澎湃的大江，那么作品中的两条主线便是大江的两条支流，作品中所描写的每一对矛盾关系和矛盾冲突就是支流上那布满港湾的河叉、漩涡逆流，但最终都要汇入这条汹涌的大江之中。例如繁漪与周朴园、周萍之间的矛盾之间的感情纠葛就充分证明了这点。繁漪是作者认为“最‘雷雨’的性格”，“也较觉真切”的人物。在《雷雨》的氛围里“最显得调和”，她具有“火炽的热情，一颗强悍的心”，但由于她与养子周萍有着暧昧的关系，她的个性要求只能被压抑着，在她的生命里“交织着最残酷的爱和最不忍的恨”，她是“极端”和“矛盾”的统一体。周萍是这个封建大家庭里的一条寄生虫，他先是引诱了繁漪，后又玩弄了四凤，却不敢对自己的行为负责，承认自己还是“父亲的儿子”，是封建专制制度和家长权威下的牺牲品。繁漪与周萍一个欲爱不能，一个不敢接受，因此，两人的冲突表现得激荡热烈而又闪烁隐晦。周朴园是这个封建性资产阶级大家庭的家长，他努力维护家庭的圆满的秩序，无论是从感情上还是从心灵上都处处压制、折磨他的妻儿，他用冷酷的专制手段使所有的人都服从他的统治，但他却无力改变繁漪和周萍的闹鬼闹剧。他极力去伪装自己，显示他的模范道德家的形象。引发了一场悲剧，最终撕毁了周朴园那虚伪的尊严，打破了这个封建性大家庭的圆满秩序，在他们三人的矛盾冲突中，交织着人物间心灵的交锋与内心的自我交战，表面上看似平静，而在内部却透露出紧张而激烈的斗争，与全剧的基调紧紧融合在一起，使全剧成为一个密不可分的整体。这种渗透在作品内部的情感基调便是戏剧《雷雨》在艺术构思上的独特之处。《雷雨》作为一部深刻反映社会生活的家庭悲剧，不仅要反映时代历史的背景，还要涉及到三十年来周、鲁两家众多的人物、事件和场面，作者在写作技巧上选择一个最佳的叙述角度从容地驾驭了全剧的结构，塑造出鲜活丰富的人物昭示主题。    曹禺在《雷雨》的写作过程中，选择了恰当的生活视点以两条矛盾主线的发展为脉络组织情节、以人物内在的矛盾情感基调为转移，深入探索悲剧人物的内心，将精神痛苦表现得淋漓尽致，表现出忧愤、深沉的美。深刻地反映了二、三十年代中国社会黑暗的时代历史背景，刻画出具有社会代表性的人物。体现了他独特而新颖的艺术构思，使《雷雨》尤如一件精雕细琢的精美工艺品。这独树一帜的创作使他创作出的人物各个有血有肉，光彩照人，为世界戏剧画廊平添了色彩，他和他的作品由此也屹立于世界一流戏剧的行列。

[参考文献]：1、钱谷融《曹禺和他的剧作》，上海文艺出版社，1979年3月第2版，第98页。 2、刘邵铭《曹禺论》（香港）文艺书屋出版社，1970年2月1版第1页至 5页。3、刘勇《中国现代文学史》，北京师范大学出版社，2004年4月 第76页至78页。4、钱谷融《<雷雨>人物谈》, 上海文艺出版社，1980年10月第1版第4页至17页。5、田本相《曹禺剧作论》，中国戏剧出版社，1981年12月第1版第112页。
附：提纲
 曹禺的戏剧《雷雨》是一部优秀的多幕剧，它的诞生充分呈现了他创作的艺术风格。作品通过周、鲁两家错综复杂的矛盾，揭露了以周朴园为代表的带有浓厚封建性的资产阶级家庭的罪恶及其必然崩毁的命运。
 人物是戏剧冲突的根源，作者在《雷雨》中巧妙的安排一天之内三人死掉、两人发疯的剧情，使剧里的矛盾冲突到达了极点。让人们深刻地体会到了雷雨到来前的沉闷，雷雨到来时的电闪雷鸣的震撼，以及雷雨到来之后的寂静。倘若《雷雨》仅仅是描写矛盾冲突的紧张，那么曹禺的这部作品未见得会有多大的成就。而正是他笔下及其鲜活的人物，让我们触及到了剧本的灵魂。
 
一、以周家内部矛盾为第一主线，刻画周朴园和繁漪的性格，人物形象鲜明。
1、周朴园是专横暴戾，冷酷无情的压制，摧毁了家中一切人的个性，尊严和自由思想。
2、繁漪是‘娜拉’式的个性主义者、反抗的急先锋的角色。
二、以周朴园与鲁侍萍和鲁大海的冲突为第二矛盾主线，作者将人物刻画淋漓尽致。
1、在周朴园与鲁侍萍的矛盾中，曹禺刻画出了鲁侍萍的鲜活形象。
2、在周朴园与鲁侍萍的矛盾中，作者用鲁侍萍的善良为反衬，深刻揭露周朴园虚假伪善的一面。
三、两条矛盾主线延伸，引出其他人物，人物形象栩栩如生。
《雷雨》中这两条矛盾主线，齐头并进、平行发展，形成一个统一的整体。在两条线索之间，又穿插了周萍与繁漪、四凤三人之间的爱情冲突，从不同的角度展示出《雷雨》中的其他人物独特的性格。
四、矛盾关系、矛盾冲突最终汇入主流,塑造人物丰满鲜活。
如果把整部戏剧的基调看作是一条汹涌澎湃的大江，那么作品中的两条主线便是大江的两条支流，作品中所描写的每一对矛盾关系和矛盾冲突就是支流上那布满港湾的河叉、漩涡逆流，但最终都要汇入这条汹涌的大江之中。   
 《雷雨》主要有两对矛盾组成全剧的两条情节线索，两条线展开，以矛盾情感为基调，揭示人物间复杂的关系，在矛盾冲突中刻画人物性格，成功塑造了了八个性格不同的栩栩如生的人物。从而深刻震撼着每个人