《红楼梦》中从《咏白海棠》分析钗黛二人异同(二)

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颔联使用倒装，即“秋阶洗出胭脂影，露砌招来冰雪魂”。将海棠之白比喻成“洗出胭脂影”和“冰雪”，通过描写海棠的颜色，歌颂了白海棠的淡雅和洁白无瑕。

颈联从颔联的“胭脂”一句继续发挥，进一步刻画了白海棠的颜色和神态，指出白海棠颜色虽淡但光彩润泽，和 “愁多”的“玉”相比照，更显得白海棠的温婉。并以白海棠自诩，表达了对宁静端庄的追求和对多愁善感的不屑。

尾联借白海棠之口，写出了自己“欲偿玉帝”的远大抱负和稳重自矜的心理状态。宝钗和白海棠一样，欲以清洁之身相报答是自身愿望的真实写照，而“凭清洁”、“ 不语”又写出了宝钗的自信和稳重。

全诗通过对白海棠的描写，突出了“白”的色彩特点，宝钗以白海棠自比，表现了自身的稳重、端庄、矜持的品格和对淡雅、清洁的追求。

（三）林诗：秋闺怨女

黛玉诗首联与薛诗一样，不写物而先写人，而且同样是“掩门”。但宝钗的花是用“瓮”浇灌，种在“苔盆”上的朴素淡雅之花，而林黛玉的花却是“碾冰为土玉为盆”，更兼“湘帘”半卷，呼之欲出。比起宝钗的花，带鱼的花少了稳重，却更加活泼洒脱。同样是高洁，宝钗是手瓮自携的矜持，黛玉是用玉盆冰土的自傲，通过大胆夸饰和想象，突出了白海棠的不染尘俗。

颔联用“偷”和“借”两个动词，将白海棠与“梨蕊”、“ 梅花”相对比，形象生动得写出了海棠“白”和“香”的特点，更暗示了白海棠与“梨蕊”、“ 梅花”一样，都有高洁不俗的特点，体现了林黛玉的精神追求。

颈联又将白海棠比拟成用“月窟仙人”的“缟袂”擦拭“啼痕”的“秋闺怨女”。赋予了白海棠哀愁的形象，更将白海棠与多愁善感的自己联系了起来。

尾联继续用颈联的形象，写出白海棠被西风吹拂，稍稍倾斜的姿态，更体现了无处诉说忧愁的情感。

黛玉这首诗和宝钗一样，都是借花写人，通过海棠花“秋闺怨女”的形象，写出了自我的高洁和忧愁，全诗在遣词用字上的潇洒和灵动体现了黛玉不落俗套的性情和独特的才情。

三、两首诗的简单对比

在《红楼梦》中，李纨对两首诗的评价是“若论风流别致，自是这首（指林诗）；若论含蓄浑厚，终让蘅芜君”，探春也说“这评的有道理，潇湘妃子当居第二”，只是贾宝玉略有意见。所以在书中，这次“开社作诗”是薛宝钗胜了。但实际上，但诗歌的优劣不能仅从立意上来看，风流别致和含蓄浑厚各有特点，而评论诗更多应从艺术意境来说。个人认为，黛玉的这首诗要比宝钗的好得多。

一是用词设境上，林黛玉更为大胆新颖。宝钗的“洗”和“招”用词也很精准，胭脂和冰雪的景象也很美丽，很但缺乏新意。相比之下，黛玉的“偷”和“借”两字用得极为大胆，“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。”的想象力极为丰富，别开生面。黛玉的诗天马行空，而宝钗之诗更重说理，黛玉在意境的营造上要远远超过宝钗。

二是整体构思上，林诗更加完整。两诗均是以物写人，但薛诗的写物与写人区分很明显，“自携手瓮灌苔盆”和“不语婷婷日又昏”不似写物，“淡极始知花更艳”的说法又稍显牵强。不像林诗全文物与人合二为一，句句写物又句句写人，从“冰土玉盆”到“梨白梅魂”再到“怨女拭袂”，直到最后的“娇羞倦倚”，层层递进，显示出黛玉极高的构思水平。

三是情感上，林诗要比薛诗丰富得多。薛诗如同教书的先生，欲以“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”的道理说服人，自勉“欲偿白帝凭清洁”，并无痛切之处。而林诗是直接而充沛的感情倾诉，用“一缕魂”、“ 拭啼痕”、“ 同谁诉”、“ 倦倚”等词语，直接抒发了对理想的追求和现实的苦闷，让人感同身受。所以说，薛诗是从脑海里做出来的，林诗是从心灵里流出来的。林诗的真情流露自然比薛诗的说理要好得多。

宝钗和黛玉之所以在诗风和意境上有这样的差别，很大程度上是她们对作诗、对作人的态度有所不同。

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