论巴金小说的思想发展演变过程(一)

论巴金小说的发展演变过程

 [摘 要] 《家》和《寒夜》是巴金的两部重要的长篇小说，这两篇小说分别是巴金前后期小说创作的代表作品。从《家》到《寒夜》是巴金对人生、社会深入认识的过程，也是巴金伟大文学成就的顶峰。本文通过对这两部小说的分析对巴金前后期创作风格的演变作探讨。

[关键词]  人物性格  艺术风格  创作风格  发展演变

巴金原名李尧棠，字芾甘，四川省成都人，1904年出生于成都一个官僚地主家庭。早年受“五四”运动及无政府主义思想影响，于1923年离家到上海。1927年去巴黎并写了处女作《灭亡》，从此开始写作生涯。1928年底回上海后从事翻译、创作活动。巴金主要作品有《灭亡》、《新生》、《激流三部曲》《爱情三部曲》《寒夜》等。在这众多作品中，主题和题材比较集中，主要是通过对腐朽的封建家庭的深刻描绘，通过对五四运动以后青年们开始觉醒的生动表现，展示出现代中国社会封建势力必然崩溃，民主革命必然兴起的这一伟大的历史转折。

巴金的创作道路分为三个阶段： 

第一阶段： 20年代中后期到30年代初期的《灭亡》（处女作）、《新生》、（《灭亡》的续篇）和《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）是巴金小说创作的初步尝试，显示了巴金创作的基本风格，主要以家庭为题材背景，以年轻一代的命运抉择为主要内容，作品充满了热忱的情感。 

第二阶段： 30年代中后期到40年代初期的《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）标志着巴金的创作的成熟，达到了现实主义的高峰。这一时期巴金的创作，家庭的题材更加典型，更具有象征意义，人物描写更具有典型化内涵，艺术表现日趋成熟。 

第三阶段：40年代中后期的《憩园》、《第四病室》、《寒夜》（最后一部作品）显示了巴金小说的深入发展和深刻的变化。发展体现在继续采用家庭典型题材，继续表现家庭中人物的命运，表现人与家庭、社会的冲突；变化在于作家先前所具有的热情和理想，此刻化做了沉静的思考和冷峻的批判，由过去的控诉到现在的无话可说。

巴金小说的创作过程，是一个从以倾诉激情为主，转变为以描写客观生活为主的过程，一个由描写青年英雄转而描写生活小人小事的过程，也是一个由浪漫主义演变为现实主义的过程。   

这个发展和演变的过程，又不是循序渐进的，也不是螺旋式上升的，更不是前后反复的，而是两类作品相继出现，平行发展，先后完结的。

从1927年至1930年，是“激情小说”时期； 

从1931年至1941年是“激情小说”与“生活小说”并存的时期； 

从1943年至1946年，是“生活小说”时期。

他的小说大部分是写旧家庭的崩溃以及青年一带的叛逆和反抗。巴金在现代文学三十年的创作历程可以分为前期和后期。前期的作品带有无政府主义的色彩，但更能吸引人注意的是那种叛逆与追求的躁动情绪，其主题是反专制反封建的。40年代中期是巴金创作的有一高峰期，不过他的创作风格已有所变化，开始写没有英雄色彩的小人小事，写社会重压下人们司空见惯的“委顿生命”，写“血和痰”，调子变得悲哀、忧郁，由热情奔放的抒情咏叹转向深刻冷静的人生世相的揭示。

巴金的创作在现代文学三十年中取得了巨大的成就，并出现了两次高峰期，分别以《家》和《寒夜》为代表。这两本书也是巴金前后期小说创作的代表作品。而他前期的作品大体上也可分为两类：一类是正面描写青年革命者所从事的社会斗争，如长篇《灭亡》、《新生》和《爱情三部曲》等；另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及走向崩溃的命运的，以《激流三部曲》中的《家》为代表。巴金后期的小说创作从题材上也可分为两大类：一类是继续顺着《家》的路子写旧家庭的没落的，除《春》、《秋》外，还有《憩园》；另一类是反映抗战时期现实生活的，主要有《火》三部曲、《第四病室》和《寒夜》。纵观巴金先生的一生，他一直笔耕不辍，创作出众多有历史意义的作品。

一、《家》

   《家》是巴金创作的“激流三部曲”中的第一部，以其特有的反封建的思想光辉和动人的艺术魅力吸引着广大读者，在中国现代文学史上占有着重要的地位。《家》，善于将一连串既相对独立又有内在联系的事件连结成篇，使得一波未平，一波又起，加之善于心理刻画，使人物各具特性，血肉丰满。读《家》，脑海里浮现出一群活生生的人物来。这些人物，栩栩如生，呼之欲出。【1】《家》使我们看到了封建专制和封建礼教的罪恶，也看到了知识青年的觉醒与反抗。作品贯穿着尖锐的矛盾冲突和浓烈的抒情色彩，细腻的心理描写和多样的抒情手法交替使用，增强了动人心魄的悲剧效果和艺术感染力。【2】

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

假如我们单从题材的风格上，变革的典型来肯定《家》这部小说，未免太不公道，太轻视它了。其实自新文学诞生以来，大多数的小说，都在描写上述的变革，可是为什么《家》独拥有最多读者，而且历久不衰呢?我们必须化点功夫去探求。

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”【3】

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人回味。

巴金的《家》描写的是他所熟悉的生活，他在《谈〈家〉》中写道，“我可以说，我熟悉我所描写的人物和生活，因为我在那样的家庭里度过了我最初的十九年，那些人都是我朝夕相见的，也是我所恨过的，然而我并不是写我自己家庭的历史，我写了一般的官僚地主家庭的历史”，“觉新不仅是书中的人物，他还是一个真实的人，他就是我的大哥。”【4】《谈〈家〉》中给作品中的人物一一找出了在他现实生活中的原型。作品中的几个主人公——瑞珏、梅、鸣凤、琴，“她们四个人代表四种不同的性格，也有四种不同的结局。” 巴金谈到了瑞珏与原型“他的嫂嫂”之间的不同，还有梅则是他的一个表姐的背影，她和她大哥之间也有过感情。从巴金谈到的这些可以看出，《家》是巴金的家的一个缩影，但同时又是当时社会千千万万个像巴金的家一样的封建旧家庭的缩影。巴金曾声明过：“我不是一个冷静的作者，我不是为了要做作家才写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来”，他还说过，“书中的人物都是我所爱过和我所恨过的，许多场面都是我所亲眼见过或亲身经历的。”【5】然如此，作者在写这本书时，就是对自己青春的回忆。回忆虽然充满痛苦，但是他仍旧喜欢它。巴金说过他自己很喜欢《家》，因为它同他过去的一段生活有着密切的联系，它保存了他幼年时期和少年时期的回忆。他在小说里看到自己的青春，“青春，不管我的回忆中充满痛苦，我仍然爱我那消逝了的青春，我仍然要说青春是美丽的东西。”【6】家》是对巴金记忆的一层层挖掘。在写作撕，作者跟一些人一同受苦，一同在磨难下挣扎。巴金曾反复强调青春是美丽的，原因即在此。基于这一点，他的前期作品则是“青春的赞歌”。巴金的这一做法可以从文艺心理学方面找到原因：童年的经验对艺术家的影响是深刻的、内在的。【7】冰心曾深刻指出：“提到童年，总使人有些向往，不论童年的生活是快乐、是悲哀，人们总觉得都是生活中最深刻的一段；有许多印象、许多习惯，深固地刻画在他的人格及气质上，而影响他的一生。”【8】

这部小说的魅力在下列几点：