李清照词与辛弃疾词的比较(二)

辛弃疾（1140年5月28日～1207年10月3日），字幼安，号稼轩，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四风闸村）人，中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。辛弃疾生于金国，少年抗金归宋，曾任江西安抚使、福建安抚使等职。追赠少师，谥忠敏。现存词600多首，强烈的爱国主义思想和战斗精神是他词的基本思想内容。辛弃疾艺术风格多样，以豪放为主，其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责，也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

作为豪放词派的代表，辛词以其内容上的爱国思想，艺术上的创新精神，在文学史上产生了巨大影响。与辛弃疾以词唱和的陈亮、刘过等，或稍后的刘克庄、刘辰翁等，都与他的创作倾向相近，形成了南宋中叶以后声势浩大的爱国词派。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。辛词的艺术风格也有各种变化。辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，主观情感的浓烈，主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本内容。这首先表现在他的词中，他不断重复对北方的怀念，也有不少吟咏祖国河山的作品。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》、《水龙吟·登建康赏心亭》、《菩萨蛮·书江西造口壁》等。

此外，辛弃疾的许多描述乡村风光和农人生活的“农村词”，又是那样朴素清丽、生机盎然。其描写农村景物，和反映农家生活的作品，如《清平乐》（茅檐低小）、《西江月》（明月别枝惊鹊）、《玉楼春》（三三两两谁家女）等，都富有生活气息，给人以清新之感。

辛弃疾的农村词是他远离官场给自己所构建的一个现实的桃花源，这里的环境恬淡美好，生活忙碌幸福，人民淳朴善良，让人忘却所有的烦心事。下面来具体分析一下他的农村词。

辛弃疾农村词的写作背景

辛弃疾的一生可以分为四个阶段。第一个阶段是他的青少年时期，止于23岁南渡以前，是他一生最为意气风发的时期。第二个阶段是他的青壮年时期，从23岁到42岁，宦游时期。第三个阶段是他的中晚年时期。从43岁到63岁，是他一生被迫隐归的时期。第四个阶段是他的晚年时期，从64岁到68岁四年间。辛弃疾的农村词大都创作于他的第三个时期，这时他归隐江西，寄情田园，留恋山水，追慕陶渊明，写了大量的农村词，有浓郁的乡土气息。

辛弃疾词在文学创作上的主要成就是词，流传至今有629首，其中农村词为14首。它所反映生活的深度和广度，是宋代七百多位词人中无人可比的。这和他被迫归隐江西，长期居住农村，与农民接近是分不开的。

辛弃疾农村词的写作内容

清新优美的自然环境

对自然环境的描写是农村词中不可或缺的内容，辛弃疾的农村词当然也不例外，优美的田园风光和质朴的民风，使词人受到陶冶。他的许多歌咏农村生活和自然景物的作品，反映了他对农村的喜爱。

如《鹧鸪天·陌上柔桑破嫩芽》 ：

“陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”

以清丽的笔触，描绘了农村初春时节的蓬勃生机。嫩芽、蚕种、细草、黄犊和暮鸦，这些景物组合在一起，构成了一副生动的“春日田园图”。

忙碌幸福的乡村生活

在辛弃疾的农村词中，有不少反映乡村生活的内容。在这类词中，不仅勾勒了一幅幅恬淡优美的自然风景，还展现了一幕幕真实的农村生活情致。表达了词人对农村生活的喜爱和向往。

如《清平乐·村居》 ：

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”

用素描的手法，勾出“茅檐”、“溪上”、“青草”，描画出江南农村的特色，全面地反映了当时农村生活的各个方面，短短几句，就把农村生活的恬淡安适描绘出来，引人无限遐想。

纯朴善良的人物

在词人眼中，农村中的劳动人民是善良的化身，这点从他描绘的形形色色的劳动人民，就可以看出。

如《清平乐·柳边飞革空》：

“柳边飞革空，露湿征衣重。宿鹭窥沙孤影动，应有鱼虾入梦。一川明月疏影，浣纱人影聘婷。笑背行人归去，门前稚子啼声。”

全词描绘了四幅精彩的画面，把词中的女子写活了。

（四）真实动人的情感

辛弃疾归隐江西的特殊经历，对理想执着的追求，自身伟大的人格，使他对农民有着深厚的感情。他总是满怀深情地表达他对农民由衷的同情和赞美。总是忧农民之忧，乐农民之乐。

如《西江月·夜行黄沙道中》 ：

“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。”

这首词字里行间中流露出辛弃疾对及时雨的感慨，从农民的喜说丰收的话中感到发自内心的满足，以农村极其寻常的景物入词，创造出非同寻常的优美意境，整首词表现了农村丰收的景象和农民喜悦的心情，平易真切，真实动人。

辛弃疾农村词的艺术特色。

（一）大量白描手法的运用

辛弃疾在农村词中擅长以白描手法进行描绘，使人物形象鲜明生动。如《清平乐·村居》，以白描的手法描绘出了一幅恬淡的农村生活的画面。

辛弃疾的农村词丰富了农村词的表现手法，扩大了农村词的表现能力。

辛弃疾擅长将叙事手法运用于小令之中，在生动曲折的情节中描绘田园风光。如《西江月·夜行黄沙道中》，叙事手法的运用，生动曲折的情节描写，使这首词的抒情内容丰富、复杂而又富于层次。

辛弃疾农村词质朴自然的艺术风格。

辛弃疾在农村生活了十八年，他把一个个的生活片段放入词中，并不去精雕细刻，尽显生活的自然平淡。

如《清平乐·村居》，全篇风格恬淡，画面鲜活生动。溪边农家老少五人各具面目，形象逼真，使人感觉情景历历在目，质朴自然。

（四）辛弃疾的语言简洁直白，有时甚至运用方言入词。

辛弃疾打破了“诗庄词媚”的常规，用简洁直白的语言来与其清新明快的农村词相配合。辛弃疾常把农民的习惯、常用词汇运用到词中，读起来令人倍感亲切。这些家常话、口头语的运用使得其词更加真实、淳朴。如《西江月·夜行黄沙道中》：“七八个星天外，两三点雨山前。”语言直白淳厚、质朴得直如农民。

总之，辛弃疾的农村词以农村生活作为词的重要抒写对象，在词中表达对农民的赞美的敬爱，对农村秀美风光的沉湎以及自己生活在农村里的轻松和欢喜。辛弃疾的农村词是他词曲创作中不容忽视的一部分。在辛词中占有重要地位，在中国词史上也应有一席之地。

李清照的词婉约，辛弃疾的词豪放，二者的词，既判然有别又有相通之处。他们分别代表了婉约词与豪放词的最高成就，李清照的词长于自我抒情，善于以女性特有的笔致写细腻之情，辛弃疾的词则气象宏阔，大开大合。相同的时代背景使二者的词又有相通之处，一样的爱国情怀，一样的屡遭挫折、悲凉堪叹的坎坷经历，同样的不甘流俗，追求自我价值、尊重女性、礼赞男女爱情的相同立场，使二者的词又有很多相通之处。

不论是豪放派还是婉约派，都是词的发展，代表了一个时代文化的发展，作为炎黄子孙的我们，应该去了解一下词，了解一下古人的生活与情怀，只有这样，才不愧为一个炎黄子孙