浅谈《红楼梦》创造人物形象的艺术手法(二)

其次，宏伟而独特的艺术结构，在世界文学中或许只有托尔斯泰的《战争与和平》可与之相媲美。形形色色的人物，各种各样的事件，像生活本身一样纷纭复杂的情节，无不照生活的本来面目和人物性格之间的向心力，围绕着主要人物和主要线索组成一个生活的“面”、结构的“网”，向外辐射，波澜壮阔，此起彼伏，浪花随着浪头，一步步推向高潮。像现实生活一样真实，像现实社会一样广阔，然而又都经过作家的精心组织和剪裁，看似平常却奇谲，成如容易却艰辛。情节的发展婉转曲折，有千回百转之妙；场景的转换金针暗度，多自然流畅之巧；“漱涤万物，牢笼百态”，毫无斧凿之痕；疏密相间，布置得体，实是结构斫轮老手。

再次、用严格的现实主义精神指导创作，使丰富多彩的现实生活在作品中艺术再现，而且自然逼真，天然无饰。无论从哪里展卷，都能使你马上进入作者描写的生活中去，忘记它是一部小说。因为生活在《红楼梦》中好像并未经作家的剪裁和安排，加工和提炼，只不过是作家实录下来罢了。因此，惹得一些老实的研究者当真去收罗史实，考查时地，穿凿附会，对号入座，什么贾家即曹家，宝玉即雪芹……这正是作家的大本领和大特色。要知道在巧夺天工、斧凿无痕、天造地设、浑成自然的背后，却有着作家的惨淡经营，反复的提炼，细致的刻画，精心的剪裁，苦诣的布局，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。正因为作家付出了“披阅十载、增删五次”的艰苦劳动，才达到了前人所说的“极炼如不炼，出色而本色、人籁悉归天籁”（刘熙载）的艺术高度。

最后，红楼梦在语言上的成就，主要是洗炼而无雕凿之弊，明畅而不流于浅露，文采斐然而不堆砌辞藻。人物对话，独自具有强烈的个性特征，能“由说话看出人来”（鲁迅语）。如第四十回柳湘莲痛打呆霸王，柳湘莲的机智、大胆而有计谋，薛蟠的下流无耻而又软弱无能的特点，无不在人物对话中惟妙惟肖地勾划出来。在作家笔下人物有多少种性格，就有多少种性格化的语言，而且在这话语的背后还常常有丰富的潜台词，或者有意味隽永的哲理。

《红楼梦》产生以来，它所具有的思想深度和艺术魅力，在中国小说史上是空前的，因此它的影响也是深远的。“开谈不说红楼梦，读尽诗书是枉然！”从南到北，从古到今，人们谈论着，争论着，有的竟“遂相龃龉，几挥老拳”。它被群众视为珍品，不惜重金购买。统治者对它的迫害、诬蔑，也可从反面看出作品的力量。再则从大量的续书、“红学”的兴起，各种艺术形式的改编……这种影响的巨大和深远，正是《红楼梦》深刻的思想和杰出的艺术成就的结晶，这在中国文学史上确实很少见。

参考文献：

1.萨孟武：《红楼梦与中国旧家庭》，广西师范大学出版社，2005年，第一版；

2.朱一玄编：《<红楼梦>资料汇编》，南开大学出版社，1985年，第一版；

3.王蒙：《红楼启示录》，三联书店，1996年，第一版；

4.曹雪芹：《红楼梦》（程甲本），中华书局，2001年，第一版。