论《孔雀东南飞》的叙事特色(一)

论《孔雀东南飞》的叙事特色

[摘 要] 叙事诗自先秦萌芽，到汉代发展到了高峰时期，优秀的民间乐府叙事诗更是层出不穷，在后世广为流传。值得关注的是，产生于汉末的《孔雀东南飞》比起同时期的其他作品，无论是在叙事场景的设置上，还是在叙事结构的安排上，都要技高一筹，显示出汉乐府叙事诗在完善故事情节的同时对叙事手段的一种精致化追求，《孔雀东南飞》因此也成为了汉乐府叙事精致化的代表。本文就《孔雀东南飞》的叙事特色从以下三个方面进行一下探讨：与众不同的叙事手段、独到的叙事结构、富有艺术的叙事风格。

 [关键词] 《孔雀东南飞》；叙事特色；叙事手段；叙事结构；叙事风格

《孔雀东南飞》长久以来一直倍受学者的关注。《孔雀东南飞》在叙事声音、叙事观点、情节结构、人物描写上，都有着相当高的成就，需要进行一系列的研究。下面将从叙事手段、叙事结构以及叙事风格三方面来探讨《孔雀东南飞》的叙事特色。

一、与众不同的叙事手段

（一）大量使用人物的声音来叙述

汉乐府中叙事诗大多采用第一人称或第三人称的叙事视角，如《长歌行》：“仙人骑白鹿，发短耳何长。导我上太华，揽芝获赤幢。”《陌上桑》：“行者见罗敷，下担将就须。少年见罗敷，脱帽著峭头。”诗中人物的声音是很少出现的。《上山采靡芜》《十五从军征》《东门行》《艳歌行》等作品中出现了人物的声音，但通过人物声音进行叙述这种手法在《孔雀东南飞》中才得到淋漓尽致的展现。[肖静波.浅析《孔雀东南飞》中刘兰芝被弃的原因[J].文学教育(上).2011(05)]纵观整个作品，人物的声音占据了大部分，且出现了兰芝、仲卿、刘母、焦母、兰芝兄长、媒人六个人的声音。同一个人物是声音会因为身份的不同而改变。例如，当仲卿对自己的母亲说话时，声音会变得懦弱：“我自不驱卿，逼迫有阿母。卿但暂还家，吾今且报府。”而当仲卿化身为“愤怒的丈夫”的时候，声音会变得怨恨甚至刻薄：“贺卿得高迁，磐石方且厚，可以卒千年。蒲苇一时纫，便作旦夕间。”借助人物的声音进行叙述，体现出作者对叙述手法多样化的探求。

（二）前后呼应的情节结构