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《兰亭序》的临池心得(一)
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《兰亭序》的临池心得
人类的各种实践活动几乎都肇始于学习摹仿,中国书法同样如此。临摹历代优秀碑帖是继承书法传统的唯一途径和根本方法,也是进行书法创新发展的不可或缺的基础训练。临摹可以帮助书写者提高对笔的控制能力。包括控制起笔、行笔、收笔时笔的锋面、方向、力度、速度、提按、使转、收放、笔势等。总之,临摹可以让书写者通过对笔掌握能力的提高而写出高质量的笔画。有位道友和我说过:"书法的书写过程实际上是制造矛盾和化解矛盾的过程。"我以为此言极是,书法艺术不像美术作品可以长时间的进行创作并且在一张纸上反复修改,过后也许还能再添上几笔。而书法不同,笔触纸刹那即决定作品成败。前面的笔画是制造矛盾,后面的笔画是化解矛盾。前面的矛盾是在自然而然的瞬间产生的,后面的化解工作是在用心用意的瞬间完成的。由于宣纸和笔墨的特殊属性决定了在化解矛盾的瞬间根本不容迟疑和思考。临帖是掌握化解矛盾的技巧的有效方法和必要过程。多年来,临摹一直是我书法生活中的必备课,在《兰亭序》的学习中,我更将临摹作为出发点和落脚点,其中甘苦自知,或许也可以作为同道交流的经验。
一、《兰亭序》选帖及整帖的细致解读。
《兰亭序》的择帖须慎且正。我们现在看到并学习的《兰亭序》,它并不是王羲之的真迹,《兰亭序》一共有八个摹本。在乾隆四十四年(1779年)春,弘历收集到历代书法名家《兰亭帖》墨迹六帧(唐虞世南、褚遂良、冯承素摹《兰亭序》,唐柳公权书《兰亭诗》并后序,明董其昌临柳公权《兰亭诗》,戏鸿堂刻柳公权《兰亭诗》原本),再加上大学士于敏中补戏鸿堂刻柳公权兰亭诗阙笔,及乾隆御临董其昌仿柳公权兰亭诗,合为“兰亭八柱册”。弘历为了“一永其传”,即将坐石临流亭改建成八方重檐亭,并易以石柱,每柱刻帖一册,此即著名的圆明园“兰亭八柱”。
在众多《兰亭序》的摹本中,临摹应首选冯摹本,因为其大小基本符合晋纸的尺寸,又因使用“双钩”摹法,所以在字的点画、结构、章法上为所有临摹本最接近原稿者,也最能体现王羲之书法遒美多姿、神清骨秀的风格。临摹之前要对《兰亭序》的基本风格进行全面的解读,它是大王行书的一次变革,将早期行书隶意的笔法、滞重的书写转变为一种遒劲飘逸的书风,令人耳目一新。兰亭书风最明显的特征即是结体多变与用笔细腻,强调书写技法的丰富性,开辟了行书艺术“较为精练但又注重技巧华美特征的新格局"。我们通过临摹,深入体察此帖细腻的用笔动作和丰富的线条效果并将它表达出来,这才是临摹《兰亭序》的真谛。
二、掌握《兰亭序》笔法是学习它的首要任务,要理解笔法的变化规律。
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