论博尔赫斯小说的叙事特色(二)

在博尔赫斯侦探小说《死亡与指南针》中，侦探伦罗特一开始扮演的市捕猎者的角色，而他要追捕的猎物就是案件的真凶夏拉赫，然而随着案情的发展，侦探案件的伦罗特从主动调查变成了被动牵制。他由捕猎者变成了夏拉赫的猎物，主导着整个故事发生的控制权由侦探伦罗特手中转换到了凶手夏拉赫之手。两个人位置和作用的逆转消解了传统意义上正义战胜邪恶的主题。而且伦罗特是不是代表正义的一方很值得怀疑《在交代夏拉赫报仇的原因时作者似乎在暗示伦罗特在其中扮演者并不光彩的角色》。夏拉赫是否代表邪恶也同样没有定论，夏拉赫杀死伦罗特是为了报仇，报仇的原因文中轻描淡写，谁对谁错我们无从得知。夏拉赫和伦罗特两个人物作用和角色的调转解构了正义与邪恶的界限，随着夏拉赫和伦罗特角色的转换，叙事向前发转，故事情节发展的过程同时也是正义和邪恶界限模糊的过程。换言之，正义与邪恶之间的对立的结构推动了叙事情节向前发展。

     在《曲径分盆的花园》中也是这样，俞聪是德国的华商间谍，间谍的身份无疑为人们所不齿，这样一个身份就足以让我们给他戴上一个邪恶的标签。但是文中提到；我之所以这样做，是因为我觉得头头瞧不起我这个种族的人，瞧不起我身上汇集的无数先辈。我要向他证明一个黄种人能拯救他的军队。‘’这样俞聪行为的出发点就变为种族的荣誉感，我们姑且不管这种出发点是否符合逻辑，但是在间谍的外衣下隐藏着似乎是一个高尚的灵魂：至于文中应该代表正义一方的警察马登，作者并未花费任何笔墨描写他的正义、即使是字里行间都丝毫没有漏出这个人物的正义感。当正义的一方并不表现出正义，邪恶的一方又被涂上了一抹亮色时，正义与邪恶的对立也被消解于无形。

在博尔赫的另一篇侦探小说《叛徒与英雄的主题》中，这种现象表现的更加明显。英雄基尔伯特的死亡疑点重重。在瑞安点差指初基尔伯特里克是受害者，策划杀害他的人《也就是基尔伯特里克的得力助手诺兰》代表的是邪恶；但是随着点差的逐步深入，却发现基尔伯特里克的真正身份是组织中的叛徒。他又万人景仰的英雄转变成了遭人垂弃的叛徒，而诺兰由谋杀犯变成了为维护密谋者的精神信仰而忍辱负重策划处决的英雄。一个人物身上几乎同时代表这正义与邪恶这两个戴然相反的角色，博尔赫通过这种同一人物身上不同身份与角色的转换达到了‘’正义‘’与‘’邪恶‘’二元对立的结构。无形之中，正是善于恶对立的结构推动了情节的向前发展。

善与恶在博尔赫的侦探小说中不再界限分明。甚至在某种程度上善就是恶，恶就是善。博尔赫斯的侦探小说遮盖了传统侦探小说以善恶对立推动叙事情节发展的手法，而是以正义与邪恶界限的模糊对叙事的发展起积极的作用。    三、叙事中的哲学化倾向