弗罗斯特的“黑色诗歌”(一)

弗罗斯特的“黑色诗歌”

罗伯特·弗罗斯特（Robert Frost, 1874-1963）是20世纪美国最伟大的诗人之一，和艾略特、庞德、威廉斯、史蒂文斯一起被誉为20世纪美国诗坛的五巨擘。与他同时代的诗人相比，弗罗斯特并不多产，更没有直接描绘现代美国社会。然而，他赢得的荣誉超过他同时代的任何一位美国作家：先后四次获普利策诗歌奖，爱默生—梭罗金奖，荣获包括牛津、剑桥在内的多所大学和学院授予的44个荣誉学衔。在75岁生日之际，美国参议院通过决议向他祝寿，尊其为民族诗人。1957年，他被T·S·艾略特推崇为英美诗人中在世的最杰出的诗人。1961年，在肯尼迪总统的就职大典上，他应邀朗诵了他的爱国主义诗《彻底奉献》（The Gift Outright）。同年，88岁高龄的弗罗斯特作为“友好使者”访问了苏联。弗罗斯特晚年被美国公众誉为“圣哲”，并成为不争的“非官方的桂冠诗人”。
 弗罗斯特的许多名篇佳作常常以远离喧嚣都市的新英格兰农村为背景，具有浓郁的乡土气息和诱人的田园情趣，因此，他被誉为“新英格兰诗人”和“民族诗人”。弗罗斯特从新英格兰的农村撷取的个人或具体事件都具有代表性和普遍意义，诗的内涵超出了新英格兰狭小的空间。他善于运用大众化、近乎口语化的语言揭示深邃的哲理。他说过：“我坚信口语化是任何一首好诗的根，正如我坚信民族性是所有思想和艺术的根一样。” [1](P897)他那貌似简单的语言外表下往往闪烁着智慧的火花。他曾说过：一首诗应“始于欢乐，始于智慧。”[2](P37)弗罗斯特既继承了传统诗歌的创作技巧，又创立了自己的现代风格，他在传统诗歌与现代诗歌之间架起了一座桥梁。
 评论家认为，弗罗斯特有关冬季的诗歌多于其它季节，即使在描写春秋时他也不忘冬季。[3](P1004)他常常运用冬、雪、冰、霜、风暴、枯叶等意象表现自然的冷漠、残暴和人类的渺小、恐惧、困惑、绝望、死亡等。事实上，弗罗斯特的这一主题贯穿他整个的诗歌创作之中。本文试从以下三个方面论述这一问题。
 
一
 以弗洛伊德为代表的精神分析批评认为，文学活动是一个复杂的但又不是不可理解的精神现象，而要打开这个殿堂之门就应该努力去关注和了解文学中的无意识活动。他们在作家研究中十分注重对作家的各种资料的搜集和分析，其中包括有关的传记资料如自传、私人信件、讲稿及其他文稿，特别是作家童年的生活记载。[4](P110)我们运用精神分析批评方法不难阐释弗罗斯特的“黑色诗歌”。弗罗斯特第一部诗集《少年的心愿》（A Boy’s Will）中的一首《害怕风暴》（Storm Fear）描写了一位父亲在面对风暴时，对家人的安全从最初放心到最后的担心的心理变化过程，预示了他以后的诗歌创作主题——自然的冷漠、人类的孤独和困惑等。
 另一首诗《摘苹果之后》（After Apple Picking）描写过度的劳累使诗人疲惫不堪，昏昏欲睡。格瑞纳（D·J·Greiner）认为，《摘苹果之后》中，诗人已基本完成了人生的工作，可能某条树枝上还有两三个苹果未摘，他今后所面临的，是不知道什么在等待着他，这种未来生活的不确定性，是他烦恼的真正原因，所以这首诗含有“死亡”的意义。诗中的“冬日睡眠的精华弥漫在夜空”回响着“终结”和“再生”的问题。[5](P2005)生活的重压，繁重的体力劳动使他精疲力尽，压得他喘不过气来：“我拱起的脚背不仅还在疼痛，/而且还在承受梯子横档的顶压。/我会感到梯子随压弯的树枝晃动。/我会继续听到从地窑传来/一堆堆苹果滚进去的/轰隆隆的声音。/因为我已经采摘了太多的/苹果，我已非常厌倦/我曾期望的丰收。”《摘苹果之后》于是，他常常想到死亡：“谁都能看出什么会来打扰我睡觉，/不管这是什么样的睡觉。/要是土拨鼠还没离去，/听到我描述这睡觉的过程，/它就能说出这到底是像它的冬眠/还是只像某些人的睡眼。”（同上）

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