论《孔雀东南飞》的叙事特点

孔雀东南飞》的叙事特点
 [摘 要] 长篇叙事诗《孔雀东南飞》是我国古典民间叙事诗中杰出的诗篇，是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志。全诗共有三百五十七句，一千七百六十五个字，是我国古代叙事诗中最长的一部。在文学史上地位极高，一方面，它反映了广大人民的生活和爱憎，是从民间产生或受民间文学影响而产生的艺术硕果；另一方面，它在中国诗歌史上，起着承前启后的作用，它既继承、发展了《诗经》的现实主义传统，也继承、发展了《楚辞》的浪漫主义精神。
[关键词]　 长篇叙事诗   地位  承前启后   继承  影响  比兴手法  人物美
 长篇叙事诗《孔雀东南飞》是我国古典民间叙事诗中杰出的诗篇，是汉乐府叙事诗发展的高峰，也是我国文学史上现实主义诗歌发展中的重要标志，它像一颗熠熠发光的明珠，发出耀眼的光芒。《孔雀东南飞》全诗共有三百五十七句，一千七百六十五个字，是我国古代叙事诗中最长的一部。
 一、《孔雀东南飞》在文学史上的地位
 汉乐府在文学史上的地位极高，一方面，它反映了广大人民的生活和爱憎，是从民间产生或受民间文学影响而产生的艺术硕果，它以灿烂的花朵和浓郁的芳香装点了荒芜的汉朝诗坛，与《诗经》、《楚辞》可鼎足而三。另一方面，它在中国诗歌史上，起着承前启后的作用，它既继承、发展了《诗经》的现实主义传统，也继承、发展了《楚辞》的浪漫主义精神。作为汉乐府的杰出代表作品，《孔雀东南飞》更是鲜明地体现了这种承继性。它的成就，灌溉了中国后代的诗坛，哺育了一代又一代诗人的成长。
 （一）继承前世文学，延续精华
 我国的文学如一幅优美的画卷，《诗经》则是我国文学画卷的起点，如一座丰碑，影响着后世文学。
 1.《孔雀东南飞》传承现实主义风格　　《诗经》中的民歌，从多方面描写了现实生活，表现了不同阶级和阶层的人在现实生活中的感受，它们真实地反映了现实事物。　《孔雀东南飞》是汉乐府民歌中最优秀的作品，也是叙事诗的代表作。《孔雀东南飞》取材于东汉献帝年间发生在庐江郡的一桩婚姻悲剧，通过刘兰芝与焦仲卿这对恩爱夫妇的爱情悲剧，控诉了封建礼教、家长统治和门阀观念的罪恶，表达了青年男女要求婚姻爱情自主的合理愿望。诗中所叙述的事件和所塑造的人物形象都与生活相关；刻薄的婆婆、软弱的男主角和坚贞的女主角都能在生活中找到。而诗中所表达的婚姻悲剧在现实世界中几乎每时每刻都在发生。这足见它延续了中国现实主义特色，所体现的现实风格更能打动读者，还更能让读者感动诗文的真实性。
 2.《孔雀东南飞》的情节结构继承了《诗经》的亮点　
　 《孔雀东南飞》系统安排了事件的发生、冲突和结束。它从刘兰芝离开焦家开始，写到刘兰芝和她的哥哥的矛盾与焦仲卿与焦母的矛盾，再写到殉情。情节多采用照应手法，体现了结构的严密性。这是对《诗经》的表现手法的承继。如开头兰芝自述受到的教育与后文阿母责女呼应；兰芝预见阿兄性行与阿兄表现相呼应；兰芝夫妇的蒲苇、磐石之誓与后来二人的同死共殉相呼应等，都使结构显得严密而生动。《孔雀东南飞》的文化给予了中国的诗文化发展的新的空间，这足见《孔雀东南飞》的情节结构继承了《诗经》的亮点。
 3.赋比兴手法的运用继承了《诗经》、《楚辞》的魅力　　《诗经》开创了赋、比、兴的艺术手法，同时也大量地运用了赋、比、兴的手法，收到了显著的艺术效果。如诗的开头 “孔雀东南飞，五里一徘徊”，以孔雀起兴，象征兰芝被遣回家的伤心、留恋。诗的结尾 “中有双飞鸟，自名为鸳鸯，仰头相向鸣，夜夜达五更”，写兰芝夫妇的灵魂化为一对鸳鸯，日夕和鸣，用以象征他们生死不渝的爱情，反映广大人民对争取婚姻自由的必胜信念。这一点继承、发扬了《诗经》、《楚辞》的魅力。  （二）《孔雀东南飞》对后世文学的影响 　　1.在诗歌形式上，堪称五言诗发展的重要里程碑　　汉乐府民歌没有固定的章法、句法，而多用杂言，又逐渐趋向于五言。作为叙事诗，《孔雀东南飞》确是纯粹的五言体了，它始终为我国古代诗歌的一种主要形式。汉末建安时期，“三曹”、“七子”普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。到了东晋末年，隐居不仕的陶渊明继承了乐府的现实主义传统，形成他单纯自然的田园一体。北朝时期又一批乐府民歌集中地涌现出来，其中最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，在汉乐府中，《孔雀东南飞》是一块奇葩，它不仅是中国古代最长的叙事诗，还和《木兰诗》和称为“乐府双壁”。因此，《孔雀东南飞》是五言诗发展的一个重要里程碑。
 2.在表现手法上，《孔雀东南飞》溉泽了后世文学　 《孔雀东南飞》结构谨严，赋比兴手法有着突出特色，这一特色在后世文学中多有表现。     如建安代表诗人曹植的《白马篇》中，主要运用赋的方法，塑造了一个武艺高超，不惜为国捐躯的青年英雄形象。又如白居易的《琵琶行》，这是一首比兴相纬、寄托遥深的叙事诗，景语虽不多，但常常倾注着作者的深刻感受。诗中有三处关于江月的描写：“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”；“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”；“去来江口守空船，绕船月明江水寒”，思想不同，内涵各异。
 二、《孔雀东南飞》的叙事特点
 １、剪裁得体，详略得当　
 《孔雀东南飞》有一千七百多字，具体而形象地铺叙了新妇兰芝被遣、被逼再嫁以及她同丈夫仲卿殉情化鸟的全过程，情节复杂多变，但成功塑造了兰芝、仲卿、焦母、刘兄等几个活灵活现的形象这主要归功于别具一格的详略处理。
 （1）浓墨重彩，渲染人物
 兰芝是作者所同情和歌颂的女主人公，作者便挥动彩笔尽力渲染，从正面到侧面，从语言到行动，从外貌到内心世界都浓墨重彩，甚至还要通过写环境、景物以及巧妙地插入抒情议论来渲染，真可谓是“用墨如泼”。如新妇起严妆一段：在当时的社会里，被遣回娘家是极为不光彩而又令人伤心的事，但作者写兰芝却像迎喜事似地梳妆打扮自己，突出兰芝坚忍刚毅、从容不迫的性格。又如写太守家办喜事的场面：作者不厌其繁地写豪华的排场，这一方面是从侧面反衬兰芝的美丽、贤淑，更重要的是突出兰芝不为荣华富贵所动心的高尚情操。
　（2）惜墨如金，点缀情节
 在另一些情节中，作者却又表现得“惜墨如金”，如焦母与刘兄这样的封建礼教及封建家长制度的代表人物，作者都是以寥寥数语勾画的。如焦母 “吾意久怀忿，汝岂得自由”和“吾已失恩义，会不相从许”两句，惟妙惟肖地勾画出了一个蛮不讲理、独断专横的封建家长的形象。这寥寥几笔点缀得情节更是绚丽无比。
 ２、双线并进，交递推进                 　　
 本诗采用了“叙事”与“叙情”双线并行、交递推进式结构，使全诗“水复山重，曲折入妙”，始终弥漫着浓重的悲剧气氛，读来使人回肠荡气！本诗通过兰芝“诉苦”，仲卿“询母”，“拒遣”、“赠奁”、“严妆”、“送别”、“逼嫁”、“迎娶”、“情探”、“殉情”等叙事为主，又以封建家长压迫与青年男女的反抗为主要矛盾，展示双方的斗争，焦、刘生死不渝的爱情，似一根红线，将迭宕起伏的故事情节，串成一体，在这条线索中，矛盾的两方面屡次交锋，逐浪推进，直到焦刘以死抗争，进入悲剧的高潮。  
 3、 首尾绾合，浑然一体。    本诗开篇“孔雀东南飞，五里一徘徊”，以鸟飞起兴，直入主题，在这里，无论是南飞孔雀的徘徊之感，还是松柏梧桐的交枝接叶、成对鸳鸯相向和鸣的难舍难分之情，都不再是那种简单的，仅仅用作起兴、比喻或象征的独立存在的客体了，而与所表现的内容合而为一，甚至连作者的感情也是那样和谐地融了进去。中间叙事以兰芝为中心，焦母、刘兄等人参差其间，寥寥数语，人物声貌跃然纸上。诗中三事铺饰：“赠奁”、“严妆”、“迎娶”，正是“华缛”“炫目”之笔，与其情事，构成了“五色”之“陆离”。 结句“两家求合葬，合葬华山傍。”“中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更”，诗句所奠定的依恋，缠绵惆怅，感人肺腑，开头结尾一脉相承，首尾照应，浑然一体。
 4、绵词叠音，音韵和谐　  《孔雀东南飞》这首诗还有一个亮，那就是成功地使用绵词叠音，如“藏蕤自生光”、“婀娜随风转”、“络绎如浮云”等，增强了诗的形象性和音乐性。又如叠音“纤纤作细步，精妙世无双”，“纤纤”突出行步姿态的优美，轻盈。“举手长劳劳，二情同依依”连用两个叠音词将怅惘若失，别情依依的神情，跃然纸上。 “奄奄黄昏后，寂寂人定初”连用两个叠音词突出，黄昏后天色渐渐昏暗，渐渐夜深人静，绝命时多么寂寞凄凉！绵词叠音的运用，使诗歌音韵和谐，朗朗上口。
 三、经典的人物刻画
 《孔雀东南飞》 “最大的艺术成就是成功地塑造了刘兰芝这一形象，她聪明多才，知书达理，不慕荣利，坚强勇敢，这一反抗的女子形象，具有时代的典型意义。　
 　1、动静结合，多角度展现女主人公的外貌美。
 诗中从“著我绣夹裙”一句开始动态描述刘兰芝“严妆”的情形，著裙是着装的首要步骤，作者画龙点睛般地写了著裙之后，只用“事事四五通”一句作概括，省略了束素带、穿丝履、著饰物等其它诸多细节，给读者留下了丰富的想象空间。接下来四句转入从静态的角度描写刘兰芝的服饰美：足下蹑丝履，头上玳瑁光。腰如流纨素，耳著明月铛。鞋子和束带用材高档，质地精美，这两个意象写出了刘兰芝的着装美，“流”字富于动感，使人联想到刘兰芝腰身的柔软袅娜；而发饰耳饰珍贵华美，这两个意象写出了刘兰芝的饰物美。　　
 2、淡笔冷静，显现女主人公的性格美
　　肖像描写的最终目的是为了“以形写神”，刻画人物的心理和性格，使人物“形神兼备”。作者以旁观者的视角描绘刘兰芝的外貌美时，笔调冷静舒缓，表情隐蔽，几乎没有直接赞颂，也没有描写最能“传神写貌”的眼睛和眉毛，而是在冷静的描述中，微露和暗示刘兰芝复杂的内心世界，显现女主人公的性格美。“鸡鸣外欲曙”点明时间之早，也许那夜兰芝彻夜未眠，婆婆的无端刁难，与仲卿分离的不可避免，以及可以预见到的回娘家后兄长对自己的逼迫，都使她倍受煎熬。一般软弱的妇女会向焦母屈膝哀告，以图苟且安身，但她没有屈服，她要抗争。她不但要早早起来“严妆”，而且还要“事事四五通”，“严妆”是她表明自己无罪过，维护做人尊严；“事事四五通”折射出了她的心理：沉着、冷静。刘兰芝的“起严妆”使其自搏、刚强、勇于抗争的性格得到了一次集中的体现，面对这样一位内外兼美的女性，读者不能不肃然起敬。
　　3、用心雕琢，隐现女主人公的人情美
　　作者截取了“严妆”这一片段，把刘兰芝的外貌美和性格美推到了极致，同时在特定的情境中隐现刘兰芝的人情美。在离开焦家的最后一刻，她要“严妆”把自己最完美的形象留下来，让仲卿能时时想起她，当她貌似平静地对镜梳妆时，多少对仲卿的无言的深情蕴含其中。随着情节的进一步发展，兰芝上堂拜辞焦母，谦恭的态度，以德报怨式的“念母劳家里”的关怀，都显示出刘兰芝是一个心地善良、有涵养，知人情的女性，而与小姑作别时，“泪落连珠子”，“严妆”时强忍住的悲伤像决提的长江大河之水，倾泻而下。一个真性情的刘兰芝跃然纸上，读者不禁为之一掬同情热泪。
   《孔雀东南飞》是我国古典文学的一块奇葩。它为中国文化史写下了浓重的一笔。它不仅体现了汉乐府的现实主义、叙事风格和人物渲染的特点，还影响了后世文化的发展。《孔雀东南飞》成为了中国爱情的丰碑，诗中刻画的刘兰芝形象更是成为女性美的象征。它不但代表了汉代五言诗的最高成就，而且在中国叙事诗发展中起到了承上启下的作用，它不愧为古典诗歌的一颗明珠。
参考文献： 　　中国文学史编写组编，《中国文学史》第一册，中国科学院文学研究所人民教育出版社1962年版，第40页。 　　周明主编，《中国古代文学史实用教程》上册，江苏教育学院出版，第166、171、172、173页。 　　徐中玉 金启华主编，《中国古代文学作品选》第一册，上海古籍出版社1987年8月第一版，第2、169-170、102、185-186页。 　　韩兆琦主编，《中国文学史》第一册，XX师范大学出版社 1996年5月第1版，第306、307页。  　　郭预衡主编，《中国古代文学作品选·隋唐五代部分》，湖南出版社1996年3月版，第215页。 　　杲先旺，教师，现居江苏邳州。