论汉字书体与书法艺术(二)

（二）隶书

隶书又称八分书，史称这种字体是秦代一个叫程邈的隶人创造的，所以叫隶书。但据近代出土的文字资料来看，早在秦朝推行小篆之前，隶书便已在民间萌芽，而程邈可能只是做了整理性工作。隶书始于秦代民间。兴盛于两汉，是汉代官方的正式书体。隶有一变小篆的纵向生形取势而为横向体态，笔画一改小篆的曲屈回环（使转）而为点折，波桀等齐备。用笔上一改小篆的一笔中锋而为中侧锋并用。隶书的成熟高峰期为两汉尤其是东汉时期，隶书风格呈现出多样性变化特点，千姿百态。我们从书法艺术审美的范畴对隶书审美风格加以了界定，一般分为三大类：

（1）古拙厚重类；（2）俊朗英秀类；（3）奔放豪迈类。隶书虽品类多样，但从审美的时代特征而言，其共性特点均归属于朴茂、端庄、从容、大度、儒人的庙堂气象。代表性碑帖有《张迁碑》《鲜于璜碑》《乙瑛碑》《礼器碑》《曹全碑》《石门颂》《西狭颂》等。

（三）草书

章草，章草的形成脱于隶变，是在隶书基础上更加便捷地书写，有草稿率性之意。其也是由社会生活发展的需要应运而生的。章草是一种带有隶书笔意的草书，后人把它和今草相对而称之为章草。许慎在《说文解字叙》中说到“汉兴有草书”，指的就是章草。所谓章草就是对隶书有条理有法则的快速的书写体。所以它保留有隶书的体势，同时大量运用约定速成汉字笔划符号进行点线的书写连接贯穿。章草的用笔中侧并用，字法取隶之横势，章法为直行纵势。代表作有张芝的《八月帖》，皇象的《急就篇》，索靖的《出师颂》等。今草，今草是在章草的基础上吸收同时期已成型的楷书和行书的某些体势、用笔等而形成的一种有别于章草的草体。此草体笔势连贯，字据字形大小不定，一切随书者的性情而生态，正斜相倚，粗细兼容，中侧并使。其体势格调变化远比章草胜。更具艺术表现性。可以说，章草是隶书的便捷写法，而今草是对楷书、行书的一种快捷写法。今草兴于东晋，代表书家有晋王羲之、王献之，唐孙过庭五代杨凝式等。狂草，狂草是在今草基础上的进一步狂放的草书，它在保留今草的基本特质同时更强调笔势线条的连绵回绕、开合聚散、大起大落，无穷变化，更着意通篇的“气”的贯穿、“势”的映带承接，体现一种放达姿肆的挥洒之情性。代表书家有唐代的张旭、怀素，宋代的黄庭坚、清王铎、付山，近代的林散之、毛泽东等。草书的用笔中、侧并用、方圆兼使，线条节奏明晰，起落如沙场征战、奔腾如风起云涌，变化无常。结体大开大合、因势生形、计白当黑。章法有行无列或无行无列，气贯全篇，一气呵成。墨法浓淡干湿，应时而生，相应生辉，无一定式。从某种意义上来讲草书具有集自然万美于一体、集众美而有象，写意境而无穷的艺术性质。其艺术表现性当属书法各体之冠。