《潘先生在难中》的艺术特色(二)

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潘先生作为一个精明的，善于投机取巧的，察言观色的人物，他对统治阶级和军阀不是没有一点认识的，即使是为欢迎军阀杜统帅凯旋而写横幅时，眼前也曾闪过“拉夫、开炮、焚烧房屋、奸淫妇人、菜色的男女、腐烂的死尸”等惨象，对局长的“照常升学”，他心里也非常明白，这只是一种姿态，并不是真心想在战火中坚持办学。但是，对这一切他并不敢有所表露，因为他手里端着人家的饭碗，过的是一种寄人篱下的生活。所以，他只关心自己的利益，只求能保住自己的饭碗，没有正义感，没有社会意识。当人们为战争停止而自慰时，他却“恨自己到底没有先见之明”，恨不该去上海逃难，“不然，这一笔的冤枉逃难费可以省下，又免得几十天的孤单。”像潘先生这种唯唯诺诺，庸庸碌碌的小职员在旧社会各界的雇员阶层中带有很大的普遍性，所以潘先生的形象具有很高的鲜明典型形象。
潘先生形象的描写，作者几乎是采用人物自身语言和行动来表现人物的思想和性格的。虽然作品中可以体会到作者的意图，但是找不到作者的主观议议和抒情，如：他当火车没有驶进月台之先，早已安排得十分周妥，他领头，右手提个黑漆皮包，左手牵着七岁的孩子；七岁的孩子牵着他哥哥（今年九岁），哥哥又牵着他母亲，潘先生说人多照顾不齐，这么牵着，首尾一气，犹如一条蛇，什么地方都可以钻了，事事都很仔细，有着周妥安排，这似乎是潘先生的精明之处，但是，他只热衷于计划蓝图，并不计较这种安排结果，正在他自鸣得意之时，他的“长蛇阵”被混乱的人群挤得七零八落，险些家破人亡，于是，他“禁不住渗出两滴眼泪来”。然而，一旦散失的妻儿回到身边，他又立即为家人的团聚而喜庆，仿佛他的长蛇，就是要制造出这样一种由悲到喜的“大团圆”的效果。
作品虽然具有很强的讽刺效果，但作者不露声色，常常只取人物的一二言行，用平静的口气加以表述，其讽刺意味，便自然流露出来了，如在潘先生的长蛇阵遭到冲击时，他毫不理睬别人的指责，潘先生心想他们的话不对，牵着自有牵着的妙用；再一转念，用岂是人人能够了解的，向他们辩白也不过徒费唇舌，不如省些精神罢，就把以下的话咽了下去。而七岁的孩子还是“胳膊！胳膊”喊着。潘先生前进后退都没有希望，只得自己失约，先放了手，随即惊慌地命令道：“你们都看着我！你们看着我！”甚至到了连自己转头来招呼自己的队伍也不得自由时，于是对着前面的人的后脑叫喊：“你们跟着我！你们跟着我！”这里，除了人物的心理、语言行为的可笑外，作者在叙述中还使用了如“失约、命令、队伍”等庄重的词语，更反衬出人物的滑稽，增强了讽刺的效果，表现出一种蕴藉而含蓄的特点。
《潘先生在信中》的写景文字不多，但偶尔的几段，却与作品的内容十分吻合，带有一种幽默的意味，如：“小院子里长满了草，是蚊虫同各种小虫的安逸国土，厨房里灯光亮着，虫子齐飞来。四位怀着惊恐的先生就够受用了。”小说从正面批判了军阀统治下某些知识分子的处世态度和性格弱点，同时从侧面了反映了军阀混战祸国殃民的罪恶。

参考文献：
1、茅盾：《王鲁彦论》，1924年。
2、茅盾：《中国新文学大集.小说一集.导言》，1926年3月
3、叶圣陶：《小说月报》16卷第1号，1925年1月。

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