论杜拉斯《情人》的叙事成就(二)

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如“我的母亲在这次相遇后一年半带我们回法国的。他把所有的家具全部卖掉了。最后她又到大堤去了一次，最后一次。她坐在走廊下面，面对着夕阳再一次张望那一侧，这是最后一次，以后就再没去。尽管她后来改变想法，又离开法国，再次回到印度支那，在西贡退休，此后她就没有再到那里去过，再看那里的群山，那里森林上空黄黄绿绿的天空。”显然母亲的行动是在一年半之后才发生的从上下文中可以知道，此时的叙事时间还是处在“我”刚刚和情人在渡船上相遇。作者忍不住在故事中补充“我”家人的命运，以及杜拉斯本人的生活经历。又如“我的小哥哥是在1942年12月死的，……后来我母亲又回到了法国，我们相见的时候我儿子才两岁。”等等。文中故事时间、叙事时间、写作时间，被作者串联了起来，相互凸显出了人物之间绝望的的母爱、情爱、兄妹之爱。
三叙事人称的变换
杜拉斯几乎没有固定的叙事人称，叙事人称是以第一和第三叙述为基础叙述，之后在几个人称中自由转换。《情人》中常使用的第一人称“我”来进行叙述，但在小说中也常用不同的人称来指代相同的人物，通过人称的变化来反映人物的内心世界，使叙事的形式富于变化。这篇小说带有作者自传性的色彩。
《情人》开头“我已经老了，……这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个人能看到，这个形象，我却从来不曾说起。……我在十八岁的时候就变老了。我不知道所有的人都这样，我从来不曾问过什么人。……我的容颜背摧毁了。”这些仿佛描写的是作者自身的内心世界的想法。文章中描写的也好像是杜拉斯早年真实生活的回忆，作者与“我”处于一种彼此融合的状态，除了描写我和中国情人的故事外，作者还对自己的家庭进行了讲述：“关于我家里的这些人，我已经写了不少我下笔写他们的时候母亲和兄弟还活在人世。
《情人》整体上采用的是第一人称，但在不连续的第一人称叙事中，有时会插入第三人称叙事，如“小姑娘、”“她”、“白人少女”等等，这些人称实际上也是“我”的另一种存在形式。“我身上穿的是真丝的裙衫，是一件旧衣衫……在那天，这样一个小姑娘，在穿着上是很不寻常的……自从他对她那副身躯发疯入迷以来，这个少女对于占有他、对于他的瘦弱已经不再感到难以忍受。这段话中由第一人称“我”贯穿叙事结构，通过对第一第三人称叙事的反复交叉，将叙述、抒情、议论紧紧结合起来，使其表现出人物细微的内心世界变化，造成了独特的审美意境，使读者产生扑朔迷离的效果。
四结语
玛格丽特.杜拉斯小说《情人》的叙事成就具有很强的独特性，它引领了现代新小说的叙事潮流，“杜拉斯风格”不拘泥于传统的叙事规范简单而又富有诗意的叙事奠定了小说的基调和氛围，使得《情人》被世界多个国家的文学爱好者热爱和追捧。

参考文献：
[1] [法]玛格丽特杜拉斯，王道乾译：《情人》，上海译文出版社，2004年版。
[2]张葵华：《杜拉斯小说的叙事艺术》，华中师范大学硕士论文，2008年。
[3]丁宜华：《玛格丽特杜拉斯的诗性叙事》，南昌大学硕士论文2008年。
[4]李春兰：《杜拉斯小说叙事策略解读》。

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