莫泊桑短篇小说艺术特色

莫泊桑短篇小说艺术特色

 莫泊桑是十九世纪后半叶法国著名的现实主义作家之一。他在文学史上的重要地位，主要是由他的短篇小说所取得的成就奠定的。他的300多篇短篇小说，内容广泛，从各方面反映了当时的法国社会阶层人物的人情世态，生动地勾画出一幅幅逼真感人的风俗画，不仅在内容上扩展了短篇小说描绘社会生活的广度和深度，而且在艺术技巧上进行了富于成效的探索，把短篇小说创作提高到了前所未有的高度。
    本文的目的就是想通过对莫泊桑几篇小说的分析，阐明其在写作手法上的一些突出特点。
一、真实、自然的描写
 真实是艺术的生命，现实主义艺术尤有赖于真实。莫泊桑在作品中所表现的真实、自然，主要反映在他的描写完全符合社会生活的真实，人物性格的真实，丝毫没有人工编排与臆造的痕迹。他的短篇小说体现了现实主义创作的原则，平淡准确的像实际的现实生活一样，但他所表现的也决非是照相式的生活真实，他主张要有选择的“提供比现实本身更全面、更鲜明、更令人信服的图景”。[郑克鲁等：《外国文学史》上册，高等教育出版社，1999年5月，第一版，第359页
]莫泊桑自小在诺曼底长大，非常熟悉当地的风土人情；在小公务员的职位上干了七年，描写公务员阶层的生活就得心应手、游刃有余；参加普法战争的切身经历和感受，使其成为最有资格描写这场战争的作家。由于有了这么多丰富的人生阅历，使得他能够在他的作品中，按照生活的本来面貌具体而生动地、真实而自然的再现社会生活，通过人物在日常生活中的自然状态与一定境况情势下必然有的最合理的行动、举止、反映、表情来揭示出其内在心理与性格的真实。
 莫泊桑短篇小说真实自然的特点首先表现在真实地反映社会生活上，短篇小说代表作《羊脂球》可以说是其最好的例证。由于莫泊桑亲自参加过1870年到1871年的普法战争，普鲁士军队的残暴，上层社会的怯懦、腐败、虚伪，以及下层人民的爱国和勇敢都有切身的感受。因此作品一开始就对当时社会形势作了轮廓式的勾画：“队伍零零落落的穿城而过，即没有军旗，也不分团队，只是懒洋洋的往前走”——法军的节节败退。“有时开枪打死自己的哨兵或看见一只小兔子在荆棘从中动一动便准备立刻作战的本地国民自卫军现在都逃回家里”——法国政府的无能。“生活好像是停止了，店铺都关着门，街上鸦雀无声”，“房子好像无人居住，死气沉沉、关着的百叶窗后面有许多只眼睛在那里偷偷地瞧着这些战胜者，本城的住户，都留在他们遮的乌黑的屋子里非常惊慌，仿佛碰到了洪水泛滥和毁灭性的大地震”——被侵略军占领后国民的表现。“德国骑兵军官跨着军刀在街上摆来摆去”——占领者的盛气凌人。城外，船夫、渔人常从水底捞上德国人尸体——法国下层劳动人民的爱国表现。这些就真实再现了在普法战争这一特定历史时期的社会风貌，完全符合战时的社会现实生活。
 人物性格的自然真实最突出的表现为《项链》主人公玛蒂尔德爱慕虚荣。她出生在一个小官吏家庭，由于“她没有陪嫁的资产”，所以“没有任何方法使得一个有钱而出众的人认识她，了解她，爱她，娶她”，只好“将将就就和教育部的一个小科员结了婚”。这就注定她不可能与资产家庭联姻的命运。然而资产阶级的奢华生活对她这样的人来说毕竟太有诱惑力了，“觉得自己本身是为了一切精美的和一切豪华的事物而生的”，天天梦想着过那豪华奢侈的生活。可是眼前一切，不能不使她感到寒伧，“没有象样的衣服，没有珍珠宝贝，什么都没有，可是她偏偏只欢喜这一套，觉得是为了这一套而生的。”当丈夫费了九牛二虎之力弄来了一张部长举办的晚会请贴。这似乎是他们一生中难逢难遇的转折点，非参加不可。当他身着漂亮的裙衣，挂着闪闪发光的项链，凭着天然的丰姿，第一次出现在晚会上，她便陶醉在“一种模糊隐约的幸福”中。晚会上，她大出风头，心里乐滋滋的；“满意于自己的容貌的胜利；满意于自己的成绩的光荣；满意于那一切阿谀赞叹和那场使得女性认为异常完备而且甜美的凯歌。”她已经进入“什么都不思虚”的境界了！然而好景不长，当她回家发现项链丢失时，一声狂叫之后，呆若木鸡似地靠在围椅上，痴呆到“脑子里也不转念头”的程度。十年后，她还清了债，可是她已经变成了一个连借她项链的女友都认不出来的苍发老的妇人了，这种种的意外表现，就完全符合她自身的性格逻辑发展。她处在自我陶醉的情绪中，匆忙之间丢失项链，而且没有发觉，完全符合她的爱慕虚荣的个性。
 类似的例证还有《皮埃罗》。西方文学大师们笔下的“吝啬”典型，当属巴尔巴克笔下的葛朗台、果戈理笔下的波留希金，而莫泊桑的小说中这类题材并不多见。但《皮埃罗》中的勒费尔太太却是法国寡妇太太越老越抠，视钱如命、一毛不拔的真实反映。作品中主人公家中失窃，决定养狗防贼，想到大狗会“吃也要把它们吃穷了”于是就决定养条小而又小的狗“但决不花钱去买”就要来了一条叫人看了恶心的小狗，因为养狗须纳税，一听要8个法郎“她差点昏过去”想摆脱一时没人肯要。便想把狗推下灰岩坑“啃烂泥”。最后一笔更是锦上添花：这位吝啬乡绅太太拿了面包本想去喂皮埃罗，但怕给别的狗抢去，索性连狗食也不给，自己“一路走一路吃着”而这些正是通过人物在日常生活中自然状态与一定的情势下所产生的人物行为、举止、反应，如实地提示出了人物的性格。
二、以小见大的反映生活
 短篇小说的特点是短小和集中，它是选择生活中具有典型意义的某个片段，进行典型概括、形象地、真实地反映社会生活中带有本质意义的东西，收到以小见大的效果。而莫泊桑就是从平凡琐事中摹写世态人情，在有限篇幅高度浓缩中以小见大概括生活的本质，在看似平静客观叙述中表现激动人心的内容。
 《羊脂球》就是一部以小见大的典型范例。一辆马车犹如法国社会的缩影，它载着法国各阶层的代表人物，有贵族阶级、政客、宗教人士还有下层妓女。莫泊桑通过描写这10位乘客在旅途中的所作所为，一方面歌颂了下层人民善良、热情乐于助人的高尚品质，强烈的爱国主义精神和敢于反抗侵略者的凛然正气。一方面揭露了上层人士的自私虚伪、损人利己和毫无民族气节的丑恶嘴脸。与此同时，作品还揭示了那些假爱国、真卖国，教会人物的阴险伪善。城市小市民的妥协迁就，以及普鲁士军队的狂傲荒淫。这都浓缩在不长的篇幅之内，充分显示了作者伟大的艺术才能。
三、准确、精练的语言
 在文学作品中，准确是文学语言首先应当达到的最基本要求。作者应该善于根据对象的性质和事物的相互关系，挑选精简的词语，严密地组织句子。莫泊桑师从语言精确的文学大师福楼拜，所以也遵循着要用准确、完美的语言写作的原则。他的小说语言不以辞藻华丽取胜，风格平易通俗。作品中没有丝毫晦涩的东西，读者只觉得莫泊桑找到了最恰当的描述方式，无法用另一种文字或方式来表达。
 《一家人》开头中写到：“小火车头拖着一节车厢，鸣着汽笛，赶开路上的障碍……”这段描写中“拖、 赶、喷、笼罩、呛人、咪、钻”准确有的力地勾勒出人物的活动背景，然后引出任务，勾勒出他们的外貌特征：“矮矮胖胖”、“脸颊浮肿”、“大肚字垂在叉开的双腿中间”。让读者在眼前产生一个公务员的形象来，有通过简练的语言生动刻化人物的性格。例如卡拉望的妹夫布罗拥护各种革命的共产主义说，大声宣布“继承权是卑鄙可耻的”，但是他猛然闭上嘴，惭愧得就像说了什么蠢话似的。因他正盼着继承丈母的遗产呢。又如卡拉望太太在婆婆“死”后吃饭时“不时地用叉子叉一大块牛肚，装出漫不经心的样子吃下去”，医生则在朋友的哭着“我可怜的妈呀！”时，“借口去看一个病人，差不多立刻撇下他就走了”等等。
 还有《羊脂球》中“鹅毛大雪组成一片连绵不断的大帷幕从天上放下来，一面放，一面闪闪发光。”一句中“放”似乎人为，平实朴实。“车夫的那条大鞭四面八方的飞舞，不停地吧吧响着，一会卷起来，一会儿伸展开，活像一条细蛇。”把鞭子比为细蛇，生动形象，充分体现了车夫赶车的特点，更准确地写出鞭子弯曲的程度，虽然不是很新鲜，但却能通过此修辞运用，把客观事物的情状和作者的思想感情灵活地描绘出来，使人易接受和理解，增强了小说的表现力的感染力。
四、白描、对比的手法
 1、白描手法的运用
 中国小说写人物最喜用白描，这种起源于绘画的笔画，最重传神地通过简练的轮廓勾勒，达到略貌取神的目的。如果是一幅图，需要画家熟练的艺术技巧勾勒。对小说家来说，要用短小的篇幅，简明的手法来表现容量不小的社会生活内容，而且表现得形象鲜明，当然需要深厚的工力。莫泊桑运用白描手法，可以说是他的一大特长。他的故事叙述得似乎平淡，但却引人入胜；他的主题显露，但却表现得自然，他的笔致简明，但勾勒出的图象非常清晰，他的线条利落，但并不流于僵硬，倒有颇为柔和，甚至能于色彩之中泛出浅浅的爱意。这种精湛的白描艺术，不仅写出了感人的故事，也写出人物的情趣与性格。
 《两个朋友》开头只有短短的三句话：“巴黎包围了，在饥饿中苟延残喘。屋顶上难得看见麻雀，阴沟的老鼠也少了，人们不管什么都吃。”就使人看见巴黎全城在被包围时期是如何受饥饿的煎熬，又如，“两个钓鱼竿从他们手中落下去，随着河水飘走了。”短短一句话，就把两个朋友遭遇到普鲁士人时的惊慌失措全都勾画出来了。两个朋友在战火下冒险钓鱼，被德国人俘虏后，德国人要求他们说出口令，就可以饶了他们，但是他们“一声也不响”、 “他们依然一动不动，没有开口”、“莫利梭一个字也不回答”、“索瓦日先生没有回答”。这就表现出两个朋友的忠于祖国、视死如归的爱国主义精神。
 《我的叔叔于勒》对父亲擦掉污迹后，散发着汽油味的礼服描绘就很传神：“这件礼服，家里人在当天早上仔细的擦掉了所有的污迹，此刻杂在他四周散布着出门日子里必有的汽油味，我闻到这股气味，就知道星期天到了。”这家人每个星期天都要衣冠整齐到海边防波堤上去散步，擦掉父亲礼服上的污迹是全家一件大事。从这些可以看出人物的社会地位的底下与生活的寒酸。
对比手法的运用
 人物之间通过对比可以更好地体现出不同人在同一事物面前的本性来，这样就可以更加深人物的形象，使人物性格更好的凸现出来。他的名作《羊脂球》便是最好的明证。出逃的目的对比：羊脂球乘马车的原因是不愿给普鲁士人卖笑才要离开的，和那些血统高贵的上等人的出逃为己私利的目的相差甚远。人物身份的对比：一方是地位卑下的妓女，另一放却是社会上每年有靠得住的是收入、生活安定、势力雄厚有权威的上等人——有葡萄酒批发商鸟先生夫妇；有在棉纺业了有很高的地位，开着三座纺织厂，得过四级荣誉勋章的省议会的议员卡雷-拉玛东先生；有在诺曼底有着最古老、最高贵的姓氏，每年收入达到五十万法郎的与贝尔-德-布雷伯爵和夫人。面对饥饿鸟先生眼睛盯着那罐鸡不放，当羊脂球请他吃一点时，他说：“遇到像现在这种时候，能够碰见好心肠帮忙的人，可真叫人痛快呀！”羊脂球又请两位修女参加这顿便餐，这两位马上就答应，眼皮也不抬，很快就吃起来。当那位美丽的太太昏倒后，羊脂球想请她吃些东西，但吞吞吐吐怕受侮辱，这时鸟先生说：“哎，在这种时候，四海之内皆兄弟，都应该互相帮助。”当普鲁士军官提出无理要求时，他们竟然望恩负义，使出全部的手段诱逼羊脂球，且看各人的表现：鸟先生怒气冲天，主张把这个“贱货”连手带脚捆起来，交给敌人。饭桌上的进攻：伯爵夫人“只要动机纯洁，行为本身总是可以得到天主原谅的。”修女：“本身应该受谴责的行为常常因为发行动的念头良好而变成可敬可佩”。伯爵挽着羊脂球的胳膊，喊她“我的孩子”，从高高在上的社会地位和无可争辩的崇高身份屈尊俯就的对待她。一旦逃出虎口后，他们又以极其冷漠、极其鄙视的态度对待她。像羊脂球再次上马车时这些人一齐转过脸去，就像没看见似的，伯爵还搀着太太的胳膊，把她领到一边，躲开这种不干净的接触。人人都仿佛忙碌，都离她远远的，仿佛她的裙字里带来了什么传染病。通过对比，把民族危难之时不同阶层的人活灵活现的刻画了出来，增加了人物性格的鲜明感，突出了卑贱者未必卑贱，高贵者未必高贵的主题。
 除主要人物形象的对比之外，莫泊桑还注重在小说中体现人物情绪上的对比，《在一个春天的晚上》，雅克和让娜的甜蜜幸福和莉松姨的苦涩悲凉，这两种情绪的对比，使人物的心理冲突，得以表现并进而表现了人物。另一篇小《洗礼》中两种情绪的对比，即世俗生活的“乐融融”和宗教生活“冷清清”构筑了这篇小说的结构力。
 在情节上的处理上，莫泊桑和中国作家都“曲”，“曲”就是不平铺直叙，而多迂回，抑扬的笔法。《珠宝》、《我的叔叔于勒》等作品情节的大起大落都给人以强烈的对比感。《珠宝》中郎丹去珠宝店出售他认为是假的珠宝时，那副难为情的心态，当他得知这珠宝是真的时的惊讶表情，当他被告知这珠宝都是别人送给他妻子的时，心里乱成一团的感受，当他悟出其中的奥秘时，他是如何伤心昏倒路旁，从天明哭到天黑，这是主人公对妻子不忠，由不知到知道的心理状态的梯次变化，之后，他感到伤心——羞愧——若无其事——撕开脸皮与珠宝商讨价还价——去高级饭店——看戏——嫖妓女。这就淋漓尽致地表现了小人物在物欲的诱惑下，人的尊严的丧失和精神的堕落。
 《我的叔叔于勒》中一家人想着于勒会发大财，在未见于勒之前，他们觉得他是全家唯一的希望、好心的于勒、有办法的人、天天盼着他能回国他们的境况，但结果却在一次偶然中发现日思夜想的于勒却已近乎于乞丐，经过证实之后，我的父亲脸色煞白、两眼发直、嗓子发哽、神色张皇、说话结巴、像吓傻了，母亲却大发雷霆说：“我早知道这个贼不会有出息”。情节上的反差活画出了法国社会清贫的小职员、小公员死撑面子真实心理。
 总之，莫泊桑的短篇小说愈来愈显现出他独特的技法来，除此之外，人物心理的描写、细节的描写、人物形象的刻画无不表现出他的高超的写作水平，更无愧于“短篇小说之王”的称号。

参考文献
1、莫泊桑：《莫泊桑短篇小说选》，赵少候译，人民文学出版社，2004年1月，第一版 
2、莫泊桑：《羊脂球》，中国致公出版社，2005年3月，第三版
3、柳鸣九：《莫泊桑名作欣赏》，中国和平出版社，1996年10月，第一版
4、郑克鲁等：《外国文学史》上册，高等教育出版社，1999年5月，第一版