《创业史》的艺术特色再分析(二)

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梁三老汉是《创业史》中最为成功的艺术形象。在旧社会，这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来，也做个郭世富式的“三合头瓦房院的长者”。所以，当社会生产方式要发生重大变革时，他一时是难以相信也难以接受的。这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的，另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，“被剥削过的痛苦的记忆”，“受压迫的心灵”，使他“在精神上和王书记、党支部、生宝们挨近”。他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程。他先是反对互助组，接着对自己迷恋的旧道路产生了怀疑，最后终于承认了自己儿子的道路是对的，站到了合作化运动的一边。梁三老汉这样的曾经动摇于两条道路之间的艺术形象，虽然并不是《创业史》里所独有的，但是能够把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程，揭示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，确实令人惊叹，可以说，梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不可多得的艺术典型。　　蛤蟆滩的“三大能人”郭振山、郭世富、姚士杰的形象，也塑造得各有特色。　　郭振山的形象，具有深刻的警策意义。他身为共产党员，却热衷于个人发家致富，对互助组冷眼旁观，极力打击它的威信，成为合作化运动的一块绊脚石。他虽然精明强干，头脑灵活，但只顾个人私利，同党的要求背道而驰，这就使他在群众中丧失了威信。他明明走的是一条错误道路，却装腔作势、强词夺理、指手划脚、咄咄逼人一派家长作风。小说通过他自己的言与行、他的言行与梁生宝的言行的生动对比，把他的这种思想性格揭示得十分深刻、鲜明。这个形象告诉人们：抱着个人主义动机在党内找出路，就要同党的方针路线形成尖锐的对立，这样的共产党员如下认真改造思想，任其发展下去，就会给党的事业造成损害，最终也会在政治上毁掉自己。　　郭世富和姚士杰是作者描写的两个既有共同点又彼此区别得很清楚的反面人物。在抗拒合作化潮流上，他们有一致性：然而社会地位的不同，又使他们在动机和行为上带有各自的特点。富裕中农郭世富外善内奸，贪婪狡黠，精明谨慎。他出于个人的发家狂，处处跟党的号召相对抗，但搞的是“合法斗争”，姚士杰这个富农分子则跟新社会有深刻的阶级仇恨，他表面“老实”、“积极”，内心阴险狠毒，诡计多端，暗地进行破坏活动，表现了阶级敌人的反动本性。　　此外，高增福、冯有万、任老四、任欢喜、王二直杠、梁大老汉、高增荣、改霞、素芳、生宝妈等，都是些性格鲜明的人物。他们以相互不能取代的地位，组成了一个矛盾统一的形象世界，给作品带来了丰富的思想意蕴。二。《创业史》对社会生活的反映和概括，从广处着眼，向深处突进，具有史诗的特点和规模。　　（1）在题材的处理上，小说把历史的广度与深度有机地结合了起来。作品描写的重心是放在农业合作化运动这个题材本身的历史深刻性的挖掘上。《创业史》描写农业合作化运动中的两条道路的斗争、各种思想的斗争，艺术的触角既触及到了农村中那些有影响有代表性的人物，也伸进了蛤蟆滩草棚院里那些不为
人们所注意的角落；既展现了运动的滚滚向前的主流，也揭示了它的支流、暗流和逆流；既写了人们的政治立场，也写到了人们的思想动向和心理状态。无疑这是对生活的很有深度的反映。同时作家又以历史家的眼光开拓了题材的广度：一方面通过“题叙”以及人物生活史的介绍，把蛤蟆滩的现在同蛤蟆滩的过去联系起来；另一方面通过郭世富黄堡镇卖粮、改霞进工厂等情节，把蛤蟆滩的斗争，跟当时全国社会主义革命与建设联系起来。这样，蛤蟆滩的斗争就有了一个十分广阔的背景，读者能够从历史的联系中看到它的位置，从全局的联系中看到它的意义，历史的深度同广度达到了统一。　　（2）在人物的描写上，小说表现了宽阔的艺术视野。作家笔下的人物很多，几乎包括了农村各个阶级和阶层的典型。这些众多人物把社会生活面铺展得很广。同时，作家又特别注意揭示各种人物的独特性格、独特命运形成的深远的社会历史根源，使每个人都有一部生活史。通过对人物的这种有深度的描写，读者就能理解他们在现实斗争中何以如此表现，并且提出具有普遍意义的社会问题。如由于梁三老汉解放前有一段悲惨的创业史，土改后又产主取得四合院长者地位的梦想，那末他在合作化运动面前踟蹰不前，跟私有制观念决裂得那么艰难，就是完全合乎逻辑的。又如通过素芳极为特殊的悲剧命运，以及对她在现实生活中仍然受着封建宗法家长制禁锢的描写，就有力地揭示了妇女解放与社会主义革命的深刻关系。在这里，人物的个人命运与社会历史的进程就联系起来了，增加了作品的含量和厚度。　　（3）在结构的安排上，按照史诗规模的要求，《创业史》采取了多卷式的布局。第一部在结构上的最大特点是它的“题叙”与“结局”。题叙”为行将开始的斗争提供了背景，“结局”在第一部与第二部之间起了承前启后的作用。前者叙述了生活的源头，后者显示了生活的去向，这就使第一部既是一个独立的艺术整体，又是历史长河中一个还要发展的生活阶段，历史的广度与深度在严谨的结构安排上得到了落实。
三。画面的宏阔和笔触的细腻相结合。
《种谷记》对人物肖像、生活场景的描写具有细腻的特点，但对历史生活缺乏整体的把握；《铜墙铁壁》对生活的概括力大大提高了，但一些需要细致刻画的地方又流于粗糙。作家终于在《创业史》中弃其所短，扬其所长，把两个方面集中起来。这部小说描绘的社会主活面面是那样宏伟壮阔，那样气势磅礴，仿佛是一股奔腾向前的洪流。可是，具体分析来看，洪流原来是由水滴组成的。柳青的手法是高明的，他不直接去描写轰轰烈烈的大场面，而是抓住生活的内部联系，以一个个人、一件件事的细致入微的描写，连结起来组成一幅扎扎实实又生气勃勃的历史运动的大画面。四。精确的描写和强烈的激情相结合。
柳青具有严格的现实主义精神，为了在《创业史》中写好进山割竹那些章节，他曾亲自进了一趟终南山。对生活的谙熟，使他笔下的人物，如郭世富、梁三老汉等，其相貌、神态、心理、行动，简直叫人觉得与实际生活分毫不差，仿佛这些人物不是他写出来，而是从生活中召唤来的。然而这些描写又饱和着作家不可遏止的激情。如写梁生宝换稻种时的赞美语调，写郭振山受批评害“病”时的谴责语调，写郭世富卖粮时的揭露语调，流露了作家强烈的爱憎情绪。此外，作家的革命激情还采取直接抒情和进行哲理性议论的方式来表达。这种方式也是柳青艺术风格的一个特点。
五。鲜明的时代精神和民族的风习色调相结合。
柳青是个同革命一道前进的有着丰富革命实践经验的作家，他的创作总是跳动着革命的脉搏。随着作家的思想与艺术上的成熟，作品中的时代精神越来越高昂激越。这种精神是在对我们民族生活的描写中体现出来的。质朴的农民生活，醇郁的田园气息，关中平原的自然风光，陕北农村的风物人情，实在令人神往。它同时代精神浑然融为一体，对读者产生了强烈的艺术感染力。
参考文献：1。柳青的《创业史》 2。姚代亮主编《当代中国文学作品选评》广西人民出版社出版。1993年12月版第535页，第536页。 3。姚代亮主编《当代中国文学》广西师范大学出版社出版 1993年7月第一版。第298至303页。 4。《中国当代小说家群论》黄伟林著中央编译出版社出版，2004年1月第一版，第90页第91页。 5。郭志刚孙中田主编《中国现代文学史》高等教育出版社1993年1月版，第278页，第279页。

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