李白诗歌中的阴柔美与阳刚美(一)

李白诗歌中的阴柔美与阳刚美

[摘要]处于开宝盛世的李白曾以高昂饱满的情绪，纵情歌颂了大自然的美丽和抒发了自己的理想与希望。这种理想与希望，充满了浪漫情调，涂染了一层颇为浓厚的神奇色彩。体现在作品中有一部分含有阴柔之美的诗篇，有相当的数量是抒情的作品，它们抒情精细委婉，曲折尽致，自然真率，楚楚动人。另外在某些描绘自然景色与情感交流的诗篇，表现出含蓄隐秀，蕴深不露的特点。这部分作品政治色彩较淡薄，有着浓郁的生活气息，渗透了诗人深厚而真挚的感情，饱含着对下层人民的人情味，因此一直受人们喜爱。而有另一部分作作品，所涉及到当时社会生活的各个方面，他以愤怒的感情，揭露了社会黑暗，鞭挞腐朽势力，慷慨昂扬，情绪激愤。他以巧夺天工的彩笔，描绘了雄伟壮观，波澜壮阔的自然景象;他以磅礴的笔姿，描写壮伟的事业，写出一幅鼓舞人心的生活画面。表现为雄直奔放，构象宏伟，境界壮阔，气势浩瀚的艺术特点。

总之,李白的诗歌艺术特点体现在阴柔美与阴刚美之中。

[关键词]：阴柔   阳刚   诗词意象   飘逸  境界  韵味

一

阴柔是和阳刚对应而又为依存的条件的一对美学范畴，历代著名的文论家多所论及。刘勰在《文心雕龙·体性》篇中说：“才有庸後，气有刚柔。”“风趣刚柔，宁或改其气。”意谓文章有刚有柔，是由作者的气质禀赋所决定的。这种把文学风格的刚柔的表现为诗人个性联系起来的观点，为后代文论家所接受，并加以阐释。正式标举阳刚美的阴柔美并进行说明阐生的：则是清代桐城理论家姚鼐和古文家曾国藩。姚鼐在《复鲁契非书》中说：“闻天地之道，阴阳刚柔而已。文者，天地之精英，而阴阳刚柔之发也。……其得于阳与刚之美者，刚其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔子骐骥；其光也，如果日，如达，如金缪铁；其于人也，如冯高视远，如君而臣万众；如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林，如涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而人廖廓；其于人也，濯乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉”。姚鼐用刚健和雄壮的自然景色，用人们感情的巨大震动来形容艺术上的刚健之美，这种风格，如掣电流虹，如万马奔腾，喷溥而出，一泻千里，不可阻遏；他用柔和婉丽的自然景色，用人们感情的轻微变化，形容艺术上的阴柔之美。这种风格如烟云舒卷，奇峰散绮，春风淡荡；自然流丽，以蕴深婉约为贵。曾国藩在其《日记》中写道：“吾尝取姚姬传统生之说，文章之道，分阳刚之美，阴柔之美。大抵阳刚者气势浩瀚，阴柔者韵味深美。浩瀚者喷薄而出之，深美者，吞吐而出之。”他继承了姚鼐将文章分为阳刚和阴柔的论点，进一步从文章的气势，韵味以及表达方式来区分二者的不同，比姚鼐的解释更概括和简洁。按照他们的美学标准，李白诗歌中含有阴柔之美的诗篇数量相当之多，约占白诗的三分之一左右，其中为历代传诵的名篇也不下七、八十首。这类诗主要以五言绝句，五言小律，五言律诗以及篇幅较短的乐府和五言古诗。清人施补华评李白的诗：“太白才逸，笔在刚柔之间。”又说：“太白七古不易学，然一种清灵透逸之气不可不学，得其一二，俗骨渐轻。”他这里所说的“柔笔”以及“清灵透逸”的作品，就指这一部分诗作。这一部分诗作，虽不能代表李白诗歌创作最高成就，却不失为独具一格地表现李白诗歌的创作成就一方面。

二  李白诗歌的阴柔美

（一）

李白写的含有阴柔之美的诗篇，有很大一部分是抒情作品，它们抒情精细委婉，曲折尽致，自然直率，楚楚动人。它没有堆砌典故，没有雕琢与扭捏作态，犹如越女素装，天然国色，自饶情韵。诗人特别善于对现实生活作深入观察，捕捉生活中的真实形象，能够不失时机地抓住一些令人喜爱的生活镜头，进行细致真实的描写，字里行间渗透着作者丰富的感情。《越女词五首》、《静夜思》、《玉阶怨》等诗篇，都具有这样的特色。

《越女词五首》中，描写越女美的容貌，活泼的姿态，他们情窦初开，已经有了爱的追求，但又故作娇羞，笑歌而避，情趣盎然。再配合着花红水绿的景色，诗的风格显得分外妩媚清新。诗人以愉快的感情，清丽的笔调，截取现实生活中真实画面，绘声绘色，情景交融。这一组诗的感情抒发是和缓的、轻松的、生活气息很浓，把素足越女的天然风韵，脉脉温情，都逼真的刻画出来，把诗歌的阴柔之美发挥得淋漓尽致。其它抒情作品中，“韵味深美”的诗句也很多，可谓府拾皆是，如《妾溥命》中：“宠极爱还歇，妒深情却疏，长门一步地，不肯暂回车”。确实把先宠后弃的嫔妃心情和盘托出了。正是这些，形容尽态，妙于言语的诗句，把人物内心语言，具有生香真色，清新而又自然，既不晦涩，也不浅陋，淡雅舒徐，韵味俱佳。其次，李白某些描绘自然景色与情感交流的诗篇，表现出含蓄隐秀，蕴深不露的特点。他以包孕深广的语句，委婉的语调，把他的情怀与山川之美和谐地结合起来，使诗风婉约优柔，有着清晰的“曲线美”。李白这类诗，更多地采用了比兴的方式，借景抒情，情寓景中，使主观世界和客观世界得到高度的统一。李白这类诗则言语婉曲，意蕴深厚，意脉藏而不露，诗味醇厚而隽永，音韵和谐，音节紧凑而不迫促，像一首大自然的轻柔乐曲。这类诗，在李白的绝句、律诗、短篇乐府中都不乏其例，历代传诵的各篇也颇多。如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》及《金乡送韦八之西京》都是充分表现出阳柔之美的诗篇。读者在欣赏这类诗时，认识和感受没有局限在作品的字面意义上，也没有束缚在自然景色和个别形象的自身意义上，它们透过字面意义和具体形象，为读者提供了艺术欣赏在创造的良好条件，能够思索和领会更多更深的东西。但是由于诗歌的意象和内涵的深厚，概括性的巨大，使读者能得到更多和丰富的启示与感受，得到作品深藏的含义，读了有绕梁之音不绝于耳的感觉。

第三，李白在一些写壮阔或惊险景象的诗篇里，用了十分轻松的笔调，以平和舒缓的语气，化惊险为平夷，使诗里没有咄咄逼人的气势，没有可惊可愕的景象，使人在神情愉悦而轻松的情绪中，尽情的欣赏和体味这气势不凡的画面。“山从人面起，云傍马头生”。（《送友人入蜀》）；“群峭碧摩天，逍遥不记年。拨云寻古道，倚树听流泉。”《寻雍尊师隐居》他把群峰刺天，烟云缭绕的景色，写得那么轻松，没有剑拔弩张的气氛，也没有柔靡纤弱的情态。以平淡的语气，写出平凡的气势，这是李白诗歌艺术表现上的一大特出才能。正因为如此，他的诗写得柔中的刚，刚寓于柔，包孕宏大，却又舒缓纡坦而无迫促之感。

李白这些刚中有柔的作品，仍以阴柔之美为主要特色，全诗中柔中有骨，柔中见刚，刚柔相济。不仅使诗篇避免了纤弱柔靡的倾向，而且情调合谐，余意无尽，耐人寻味。

（二）

通过上面对具体作品的分析，我们可以得出这样结论：李白含有阴柔美的诗作，就题村和描写内容而言。多写山水自然之美和民间离妇的幽怨之情，政治色彩比较淡溥。因为有着浓郁的生活气息，渗透了诗人深厚而真挚的感情，饱和着下层人民的人情味，因此，一直受到人们的喜爱。从抒情方法上来说，这类诗作特别重视景物的描写，重视氛围的渲染。它往往借景抒情，情寓景中。如果说诗人大部分七言歌行中，感情汹涌如山洪暴发，一个浪头接一个浪袭来，逼人灼人，使你应接不暇，“强迫”你接受。那么，这类含有阴柔之美的诗作，则如淙淙流水，向读者心田慢慢的渗透。诗中感情对人的侵染，恰似“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”，使读在不知不觉中接受了这种感情的潜移默化。总之，他善于通过景物的描写和氛围环境的渲染，来倾注和强化自己的感情。诗人的感情不是外在粘附在诗句的字面之上，而是流注在想像和形象构成的意境之中，因而能够“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（《六一诗话》）使诗境达到出神入化的地步。

这些含有阴柔之美的诗篇，从形式上看，大都是五言诗，兼有七言绝句和七言乐府，其中艺术水平高而为人们所传诵的，则是短诗。李白是在学习和继承前人诗歌的基础上，奠定了自己的诗歌艺术风格的。我国五言诗从东汉末就形成，经六朝到唐代，这种诗歌形式在艺术表现上已很成熟。七言诗歌虽早在汉代就有柏梁体，然而七言歌行的大量出现和七言近体诗成熟和兴盛，毕竟是在盛唐时期。而李白诗歌艺术的天才表现，也主要在七言乐府和歌行。他以惊人的艺术天才，在诗歌内容与艺术表现上有很大的突破和独创，写出了古今独步光照千秋的诗篇，从而奠定了他在文学史上的崇高地位。李白所写的这一类诗，大都含有阳刚之美，内容上富有浪漫主义色彩。李白的五言诗，在艺术的独创方面，则远不如他的七言歌行和乐府诗。五言诗继承多而独创少，就诗的形式而言诉。就诗的意境与艺术成就说，则是远超前人独步当代的。

阴柔之美的诗作在李白诗歌中占有重要地位，但绝不能与其阳刚之美的诗作抗衡。阳刚之美的诗作在他的诗歌创作风格中占有主导的地位，对诗歌发展贡献也最大。后来的诗人韩愈，孟郊、李贺都直接到他的诗风的影响。对照之下，阴柔之美的诗作在艺术形式上却是继承多而独创少，对后继诗人的吸引力不是那样大；然而它们毕竟是李白诗歌多种风格中不可短缺的一种，而且正因为李白诗歌创作既有阴柔之美，又有阳刚之美，既能泼墨彩绘，又能写意白描，才奠定了他在文学史上的独特地位。

三  李白诗歌的阳刚美

（一）

就诗的内容来说：李白具有阳刚美的诗篇所反映的社会生活面是十分广阔的，可以说触及到当时社会矛盾的各个方面。首先，他以愤怒的感情，揭露了社会黑暗，鞭挞腐朽势力，慷慨昂扬，情绪激愤。如《梦游天姥吟留别》

其次，他以巧夺天工的彩笔，描绘了雄伟壮观，波澜水阔的自然景色。这些诗篇，洋溢着雄奇壮丽之美。如《蜀道难》。

第三：他以磅礴笔姿，描写壮伟的事业，写出一幅幅鼓舞人心的生活画面。

第四：李白写了许多英雄的颂歌，在他笔下出现的英雄人物，大都果敢坚强，骠悍英勇。

第五：他满怀激情地歌颂为亲报仇和侠客的壮烈侠义行为。

总之，李白具有阳刚美的诗歌内容是丰富的，所在题材涉及到当时社会生活的各个方面，留下了比历史记载更广泛、更深刻、更典型、更生动、更真实的历史资料，值得认真地探讨。

（二）

李白具有阳刚美的诗篇，有其突出的个性特点。

第一：李白诗中的阳刚美表现为雄直奔放，构象宏伟，境界壮阔，气势浩瀚的艺术特点。苏廷称赞他的诗者“专车之骨”，马公赞扬他的诗“清雄奔放”，二者颇能抓住李白诗中阳刚美的特点。“专车之骨”是指李白诗在文字表达上能达到境界完善而具有很强的感动读者力量。“清雄奔放”主要是指一种壮大豪放的美。雄大与纤细、娟丽、秀美不同；奔放与顿挫、含蓄、沉着异趣。雄大而奔放是一种大河奔泻，惊涛千里的美。它是壮大的、开阔的、气势磅礴的，但又无粗浊之气，因此又加上一个“清”字。就是既壮大、开阔、气势磅礴，而又清新俊逸。这种特征在李白诗中表现极为突出。如：《上李邕》：

大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。

假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。

这是何等雄伟的气魄！李白以大鹏自喻。写出了力能回天转日的鲜明突出的自我形象。这是典型的浪漫主义诗歌。李白诗中也写了迎面而来的如山的困难。

白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人。（《横江词六首》之三）

一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁。（《横江词六首》之一）