论余华《许三观卖血记》的叙事特色01(二)

饥荒之年，许三观用口头烹饪红烧肉给孩子们“解馋”，他先给三乐“做”红烧肉，如何切肉，如何煮熟，如何下油锅炸，在放上酱油、五香、黄酒、水，文火慢炖，红烧肉出锅，吃肉。孩子们馋的直流口水。然后给二乐“做的”也是红烧肉，接着一乐也是红烧肉。文字未变，却重复一遍又一遍，读者并未被这种简单的重复所激怒，反而被情节和淳朴的话语深深吸引，生存的苦难和沉重也被这种简单的重复、幽默乐观的态度化解了不少，余华就是用这种简单的方式向读者娓娓道来那个时代人们所承受的苦难和小人物努力生存的乐观精神。在饥饿的境况下，一家老小只能躺在被窝里用精神幻想美食，本身是件极其残忍和悲苦的事情，却让读者感受到亲人间的温情。

小说前几章有这样的情节，婚后，随着一乐、二乐、三乐的成长，许多认识许三观的人，在二乐的脸上认出了许三观的鼻子，在三乐的脸上认出了许三观的眼睛，可是在一乐的脸上他们看不到来自许三观的影子，他们私下里议论，他们说：一乐这孩子长得一点也不像许三观，一乐这孩子的嘴巴长得像许玉兰，别的什么地方也不像许玉兰。一乐这孩子的妈看来是许玉兰，这孩子的爹是许三观吗？一乐这颗种子是谁播到许玉兰身上的？会不会是何小勇？一乐的眼睛，一乐的鼻子，还有一乐那一对大耳朵，越长越像何小勇，这话初传到许三观的耳朵里，他将信将疑，找来三个儿子依次坐在面前严明真身，得出“一乐不像我没关系，一乐像他的弟弟就行了的结论”，自己用这种阿Q的方式让自己相信，一乐是自己的孩子，但是同样的话一次再一次的传到许三观耳朵里，听得许三观心浮气躁，疑心加重，最终向许玉兰取证。人们的议论絮絮叨叨，有疑问，有猜测，有不解，像一团团乱麻，越来越多，越来越乱，一遍遍在读者耳边叨念，没完没了，像一只苍蝇萦绕耳畔，抓不住也轰不走，让人心烦意乱，火气上升，急于爆发，这种心情恰恰就是许三观当时的心情，作者就是要这样絮絮叨叨的话语，原汁原味的灌进读者的耳朵，刺激读者和主人公一样，将情绪爆发出来。小说中的重复不仅仅是对古老的叙事艺术的简单回归，而是一种蕴含了创新的艺术冒险，它既是一种回归又是一种尝试，既改造了叙事惯用的节奏和逻辑，又为叙事艺术提供了新的可能性。⑤

三、螺旋式重复

在《许三观卖血记》中最重要艺术特色是重复中文字上变化不大，意义却一次比一次深刻，情感一次比一次强烈，类似螺旋的攀升，我们就叫它螺旋式重复。⑥

卖血成为《许三观卖血记》里主要线索，在小说里共出现12次。

许三观第一次卖血，是为了证明自己的身子骨够结实；第二次卖血，因为一乐闯了祸，方铁匠把家具都拉走了，心疼九年的家底，才再次卖血赎家具；第三次卖血是与同厂的林芬芳有了私情，为了感激她而去卖血给她买补品；第四次卖血是遇到饥荒之年，一家人吃不饱饭，不得已许三观通过卖血解决一家人生计问题；第五次卖血，是因为一乐和二乐去乡下做知青，他想给孩子们点钱度过苦日子。第六次卖血是为了招待二乐的队长，帮儿子铺平道路；第七次卖血到第十一次卖血是为了给一乐凑足医疗费，一路上三番五次卖血到了上海，第十二次是许三观退休后想为自己卖一次血，但最后一次没有成功，他的血没人要了。小说表面是写小人物通过卖血闯过一个个难关，实则映射了一个时代的变迁与小人物在生活的汪洋中如何苦苦挣扎。许三观十二次卖血经历，每一次都有不同的原因、不同的场景设置、不同的结果。在这样的重复中，小说的主题得到空前的强化，人物形象也愈加丰满。许三观除了第三次是为了私情，最后一次是为了自己，其他的每次卖血都是为了度过种种苦难，达到活着的根本目的，可以说，许三观这个懦弱，胆小，卑微的小人物被钉在苦难生活的十字架上，逼着他去面对不幸和残酷，并在无计可施的处境下，以生命与之抗衡——卖血，以“卖血”这种自我牺牲的方式来度过苦难，卖血对许三观来说，就是生存下去的唯一方式。

在《许三观卖血记》里，余华用类似无声胜有声的方式，将个体生命的无力与悲哀，小人物的辛酸与伟大，都在小说中获得最大程度的表现。

参考文献

①http://baike.so.com/doc/536042-567513.html，百度百科

②http://book.people.com.cn/GB/69360/10203079.html，《许三观卖血记受了巴赫和乔伊斯影响》，编者 周谷风

③④⑤⑥ http://mall.cnki.net/magazine/article/LLSZ2002S1021.htm，（余华小说的重复的几种形式，何滢