精神家园的探寻---从海明威前中期长篇小说看其创作意识的转变(二)

   这就是海明威创作意识的第二个转变。表述了一种静态的内在坚毅和对美好生活无限的向往。这种爱情理想，结合了海明威的生活体会，爱能激发人们对生活的渴望和使人从消沉的信念中得到解脱，是人的力量的体现。海明威通过两个艺术形象表达了自己对真正爱情的向往、思慕和追求，体现了海明威人道主义思想的内涵。

三、主人公由迷惘者到勇敢者雏形的转变

人要与不幸命运抗争，这正是勇者和迷惘者的区别之处。

   小说中不幸的命运同时降临在男女主人公身上，对亨利来说残酷的战争使他在精神和肉体上都忍受着痛苦，对自己的前途感到迷茫。但相对于海明威先前作品中主人公的空虚、迷惘、无所作为，亨利在思想和行动上都做出了自己的努力。表现在对战争有了清醒的认识，对生活有了追求。最终在新生活的指引下，亨利终于把握住自己的命运，带着爱人永别了武器，离开了战争。从这一层面上讲，主人公亨利是海明威后期塑造“一个人可以被毁灭，但不能给打败”的勇敢者的雏形。

    《永别了，武器》和海明威之前的小说都弥漫着浓浓的悲剧情绪。但小说的悲剧主人公在面对苦难和毁灭时却张扬了不同的悲剧精神。之前的悲剧精神以“忍受”为特征。如《太阳照常升起》中的主人公杰克对人生苦难的勇敢而自尊的“忍受”。而亨利由于时时处于紧迫的境地，在灾难与死亡面前表现出更为强烈的主体意识。这说明海明威开始更多地关注在直面悲剧的时候人应有的生活态度。任何生命都具有自我保存、自我发展的本能。人作为自在自为的存在就更是如此。如果人的生命受到摧残，生命将遭到毁灭时，他缺乏这种自我保存的欲望，失去生存的意志，他就丧失了人应有的生命主体性。只有与困难与死亡苦苦抗争的人，主体的人格力量才得以提升，从而展示人生价值的巨大，精神力量的崇高，产生一种悲剧美。亨利就是这样一位为维护生命尊严和人格价值与苦难与死亡艰辛抗争的硬汉子。维护生命的尊严不仅是维护自己的生命，还包括爱惜别人的生命。他在掩蔽壕被敌人的大炮击中后，受伤很重，但当发现帕西尼膝部以下全给炸烂，在自己不能动弹的情况下，仍企图帮他止血。他并不是要当英雄。这样做只是出于对生命的尊重，保持了男子汉应有的优雅风度。亨利回部队第二天，正赶上意军大撤退，道路泥泞，挤满了各种车辆、大炮和人马。亨利带领车队抄小路往前赶。对困难，亨利已不是单纯地忍耐，而是自觉规避，维护生命的尊严。等赶到塔利亚门托河时，由于亨利意大利口音不准，被意大利宪兵当成德国间谍抓了起来，等待他的是就地枪决。他不仅感到死的恐惧，更感到死的荒唐。在战争与爱情的悖论与反差中，他越来越意识到战争的罪恶本质和生命与幸福的可贵。觉醒的亨利最终选择了逃避，跳到冰冷的河里。小说突出主人公面对失败与苦难所体现的积极抗争精神。这种与苦难积极抗争的悲剧精神给了处境悲苦、精神堕落的现代人一种力量与启迪。这是海明威对人生不断感悟的结果，是海明威艺术与思想逐渐成熟的表现。

《永别了，武器》描写的女主人公凯瑟琳在灾难面前表现出了坚强勇敢、沉着冷静的态度，完全可以和海明威笔下塑造的硬汉形象相提并论。凯瑟琳因身体原因不能怀有小孩，因此想方设法的避孕但最后失败。当她发现自己已经怀孕时，没有沮丧抱怨，而是尽量让自己平静的接受这个事实。她认为尽管人在这个世界上很渺小，无法和命运相抵抗，但也不能因此而悲观失望。而要勇敢的面对现实，努力保持人的尊严。在现实生活中，凯瑟琳是这样想的，也是这样做的。在亨利伤好返回前线的时她独自忍受着生活上的痛苦。在她生命垂危时，亨利无法面对这一残酷的现实，而凯瑟琳却表现的十分勇敢和平静：“不必担心，亲爱的。”甚至还开玩笑：“我太痴爱麻药了，它真奇妙”。在与死神抗争的九个小时里，她始终平静和安宁。在临终前她还在安慰亨利说：“好的，我会夜夜来陪你的。”对于勇者与懦夫，她自己也做了精确地判断。当亨利提出“懦夫千死，勇者只有一死！”这样的话时。凯瑟琳立即表示反对：“他对懦夫很熟悉，对勇者可全不知道。勇者倘若是聪明人的话，也许要死上两千次。他只是不说出来就是啦。”在她的思想里，勇者之所以能成为勇者，在于能忍受痛苦，战胜恐惧，对死毫无畏惧，就算死一千次也不在意。因此，小说在刻画悲剧命运的同时也让我们感到了热切的希望，感到了海明威创作意识的转变。

   四、小结 

战争生活使海明威充分体会到历史和现实的双重苦难，战后人们的生存状态更坚定了他作为探寻者的决心。《永别了，武器》是海明威对战争、对社会的初步探寻的阶段。这一时期世界刚从战争的阴影中走出来，一方面战争造成的心理创伤和价值错位还没有完全消除；另一方面惨痛的历史伤痕和重生的渴望使反省成为时代的主题。 海明威先前作品中的主人公虽都是“硬汉”，却逃脱不了命运的魔掌，几乎都以悲剧收场。在对比分析海明威先前作品和《永别了，武器》中，我们可以看到海明威创作意识的转变。如果说在《太阳照常升起》中杰克身上还有太多迷惘的痕迹的话，那么《永别了，武器》的出版，则可以说海明威已经同“迷茫的一代”有了明显的区别而达到新的思想高度，主人公亨利则成了作者往后塑造人物形象的转折点了。

参考文献：

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[2] 雷马克.《西线无战事》[M] 北京：外国文学出版社 1983

[3] 吴晓东.《从卡夫卡到昆德拉》[M]北京：三联书店 2002

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 [6] 朱维之，赵灃 《外国文学史》天津：南开大学出版社 1994