精神家园的探寻---从海明威前中期长篇小说看其创作意识的转变(一)

精神家园的探寻---从海明威前中期长篇小说看其创作意识的转变

[摘 要]《永别了，武器》这部小说作为海明威中期的代表作其创作思想已较先前发生了重要改变，他的世界观仍然充满悲剧意味，但已展露出微微曙光。主人公满怀信心地与命运、战争搏斗，充满了对美好生活的向往之情。

[关键词]  海明威  迷惘  悲剧  创作意识

海明威的一生经历丰富多彩，甚至带有某种传奇性，曾经有人列举了他一生所受到的各种伤害，可以说在肉体上，他是一个伤痕累累的人。他在北非的丛林里围过猎，也在古巴海上捕过鱼；他既是斗牛迷，还是拳击迷。在他眼里，世界就是一个大斗牛场、拳击场，残酷、罪恶，充满暴力和死亡。每个人都在场内，生活既空虚而又毫无意义。人生在世总是孤军奋斗，注定要失败 。在他先前的作品中，小说中的主人公多数曾以某种形式受过伤，内心充满不可救药的“迷惘”情绪，从而反映了作者对战后西方社会的悲观和绝望。《太阳照常升起》中的杰克在战后的精神荒原上，他的生活完全失去了目的和意义。他非常空虚和忧郁，想有所作为，但战争使他精神迷惘，尔虞我诈的社会又使他非常反感，他只能在沉沦中度日。整部作品被恐惧、迷惘、伤害所笼罩。可见海明威先前作品中的主人公是寻求生存道路、受伤的人类的象征，其基本思想就是人类如何在残忍的世界里孤独地奋斗、失败以致死亡。《永别了，武器》交织着战争和爱情两条线索，小说虽没有从海明威以往通常阴暗得令人窒息的画面中摆脱出来，但是其文学创作的主题意识已有了深一层的涵义，透露了对战争、命运、爱情的看法。将这部作品与海明威较早期的作品比较不难发现，海明威的创作意识发生了许多重要的积极的改变。本文将从以下三个方面说明海明威在《永别了，武器》中的创作意识，以体现其转变。

一、 迷惘情绪的原因探寻

对战争的进一步认识，从而体现海明威不再停留在迷惘的表层，而是对造成广大青年迷惘情绪的原因作了深入的探寻。

这部小说不像之前《太阳照常升起》把战争作为潜在的背景，而是把读者直接带到了硝烟弥漫的欧洲战场。《永别了，武器》作为一部战争小说最深刻的一点是把厌战思想推向极致。

海明威在小说中直接描写了战争，谴责了战争。深刻的体现了他强烈的反战情绪。 主人公亨利原是一个天真烂漫的美国青年，他相信了帝国主义战争机器那套“光荣、神圣、爱国”之类的宣传，志愿参战。以为这样就可以保护自己的亲人，能够得到自己美好幸福的生活。最初的时候亨利对战争充满热情，因没有到第一线去而感到遗憾。可是当他在战场上亲眼目睹了各种各样的流血和死亡之后，亨利逐渐看清了这场战争的真相。他意识到这场战争与他“根本就没有什么关系”。在亨利为了避免枪决而跳入河中之后，他已经清醒了。在这场战争中他失去了汽车和伙伴，又因为不会讲意大利语而被自己的军队误以为是间谍而要被枪毙。他对战争的厌恶和反感达到了顶点。他说“我不干了，这已经不是我的战争了。”海明威在小说中通过主人公之口表述了自己的反战思想，“什么神圣、光荣、牺牲这些空泛的字眼，我一听就感到害臊”，“我可没见到什么神圣的东西，光荣的东西也并不光荣，至于牺牲那就像芝加哥的屠宰场一样，不同的只是这里的肉不是送去加工而是被拿去埋掉罢了” 

海明威在先前的小说中无意也无力为这些失去方向的迷惘者指出出路，因为海明威在这之前的小说创作，是他的悲剧精神的形成时期，注重于迷惘的表象描写。但在这部小说里海明威明确提出反对帝国主义战争，控诉了战争毁灭了人们的理想和幸福，毒害了人们的心灵，并使大量无辜的生命受到伤害。战争就是死亡，一旦卷入战争即使是处于战争边缘的和平生活也不能避免。正如雷马克在《西线无战事》中说的“即使逃过了炮弹，也还是被战争毁灭了。”

二、爱情观从虚无和痛苦发展到真挚与感人

战争的摧残和存在主义思想的影响，使海明威对世界和人生都产生了一种怀疑的态度，他经常处于苦闷彷徨的境地，看不到人生的意义和价值，虚无主义思想使海明威在对待爱情、婚姻和人生等问题时，常常持有一些悲观和虚无的看法。这一思想充斥在他早期的小说中，导致爱情被打上了各种烙印。《雨中的猫》反映了当时人与人之间情感的麻木以及彼此心灵间存在的隔阂，空虚和寂寞充斥着人们的内心。在《乞力马扎罗的雪》中海明威叙说了无望与无爱的“爱情”，创作《太阳照常升起》时则描叙了“迷惘”与痛苦的爱情。

在本文中作者却对爱情和宁静平和的生活描述颇多，真挚的爱情为小说增添了感染力，使这部表现悲剧的小说更加触及人的内心深处，从而体现了海明威生活态度的变化。

小说的故事情节，是把战争的残忍和个人的幸福对照起来叙述的。爱情生活的描写是这部小说的一个亮点。交往之初凯