浅谈李白诗歌的美(二)

最后，李白在写一些壮阔惊险景象的诗篇里，用了十分轻松地笔调，以平和舒缓的语气，化惊险为平夷，使诗里没有咄咄逼人的气势，没有可惊可愕的景象，使人在精神愉悦而轻松的情绪中，尽情的欣赏和体味这气势不凡的画面。如：《送友人入蜀》中的“山从人面起，云傍马头生”，《寻雍尊师隐居》中的“群俏碧摩天，逍遥不记年，拔玉寻古道，倚树听流泉”他把群峰刺天，验孕缭绕的景色，写得那么轻松，没有剑拔弩张的气氛，也没有柔靡纤弱的情态。写的柔中有刚，刚寓于柔，包容宏大却又舒缓纡坦且无迫促之感。李白这种刚中有柔的作品，仍以阴柔之美为主要特色，情调和谐，余意无尽，耐人寻味。

总之，通过上面对具体作品的分析，可以得出这样的结论：李白含有阴柔之美的诗作，就题材和描写内容说；多写山水自然之美和民间离妇的幽怨之情，政治色彩比较淡薄。从抒情方式上来说，这类诗作特别重视景物的描写，重视氛围的渲染。其感情如淳淳流水，向读者心田慢慢渗透，诗作达到了出神入化之地步。

五、李白诗歌中的阳刚美的表现及形式

    阴柔之美的诗作在李白诗歌中占有重要地位，但绝不能与其阳刚之美的诗作抗衡。阳刚之美的诗在李白创作的风格中占主导地位。对诗歌发展贡献也最大。就其内容来说是非常丰富的，所写题材涉及到当时生活的各个方面，留下了比历史记载更为广泛、更深刻、更典型、更生动、更真实的历史资料。具体概括在以下几方面：

    1、他以愤怒的感情，揭露了社会黑暗，鞭挞腐朽势力，慷慨昂扬，情绪激愤。

2、他以巧夺天工的彩笔，描绘了雄伟壮观、波澜壮阔的自然景象，这些诗洋溢着雄奇壮丽之美。

3、他以磅礴的笔姿，描绘了壮伟的事业，写出一幅幅鼓动人心的生活画面。

4、李白写了不少英雄的颂歌，他笔下的英雄大都果敢坚强，彪悍英勇。

5、他满怀感情的歌颂为亲报仇和侠客的壮烈狭义行为。

李白诗中的阳刚美有其突出的特点，主要表现在：

第一、李白诗中的阳刚美表现为雄直奔放，构想宏伟，境界壮阔气势浩瀚的艺术特色

马公赞扬他的诗有“清雄奔放”，这种特征也在李白的诗中表现极为突出。如：《上李邕》中“大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水。”这是何等雄伟的气魄！李白以大鹏自喻，写出了力能回天转日的突出自我形象，再如“白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人”——《横江词六首》之三，“安能摧眉折腰事权贵，使我不得尽开颜！”——《梦游天姥吟留别》等气魄浩大，具有雄伟健拔之气，诗里洋溢着阳刚之美。“使读者在惊异之中得到美感”如《蜀道难》中“噫吁嚱,危乎高哉，蜀道之难难于上青天”，这样的开头，就使人对蜀道的崎岖险阻，留下了极深的印象。“噫吁嚱”三个叹词连用，就给人以安兀惊异之感。诗人意犹未尽，用“危乎高哉”，在咏叹之中点出了“危”而“高”的情形，再一次铺垫，使人对蜀道之难身同感受，最后才托出“蜀道难难于上青天”这种非现实的主观描写，使人信以为真。

李白诗中这种浩瀚的气势的形成有其客观原因和主观原因。李白喜欢登山涉水，各地壮游，对祖国的奇山胜水，了然于胸。从客观上讲，他见过大世面，他丰富的阅历和壮游使他有条件写这种壮阔的诗。从主观上看，他的胸襟和气魄很大，所以他写壮美的景色，不但能鸟瞰全局，而且能驾驭这种题材，所有景象及情感自然而然地流注笔端，从容不迫，游刃有余。

第二，他的诗歌中情绪激愤昂扬，内容慷慨悲壮，表现手法变幻多姿，因而形成惝恍杳冥，闪幻可骇的诗境。

李白这种情绪激昂、慷慨悲壮基调形成，是基于他对祖国的真诚热爱，是他热望从政改变现实的强烈愿望所致，从李白生平简介中不难看出当时他面临的政治现实；一方面大唐帝国享有崇高的威望，具有雄厚的经济基础，选进的物质文明，以及丰富多彩的文化生活，是产生豪迈的气魄的社会根源和物质基础，另一方面，当时社会上的腐朽势力逐渐露头，如：皇帝淫乐、奸    篡权、误国，使他无限忧虑。出于改革现实的强烈愿望，他用一支生华的彩笔进行了勇敢斗争，但当时现实无比黑暗，诗的内容涉及到一些军国大事，他的诗的批判锋芒即不能不有所违避，有所收敛，但其感情又不易遏制，如哽在喉，一吐为快。因之词意内烁不定，产生了惝恍迷离的诗境。如《蜀道难》中写道：“剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。”词意闪烁，旨意难明，给人留下了深刻的启示。类似的名篇还有《远别离》、《梦游天姥吟留别》、《梁甫吟》、《古风》等。

第三，李白阳刚美的诗篇中还贯穿着不畏艰难险阻的大无畏精神与胸襟豪迈逸兴遄飞的乐观主义情绪。如：当由于玉真公主推荐，老诗人贺知章揄扬，玄字皇帝下令宣召，遂入翰院，他充满狂欢喜悦之情：

仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。《南陵别儿童入京》

忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸾辇出鸿都，

身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。《驾去温泉宫后赠杨山人》

他意气飞扬，得意之情跃然纸上，体现了乐观主义情绪，然而好景不长，不久他就被 “赐金还山”，但他并不恢心，仍高吟“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”“东山高卧时起来，欲济苍生未应晚”等，没有消极浪漫主义诗歌给人的消沉、颓唐的情绪，也不似西方崇高美那样给人绝望与沉化。而给人以战胜困难，压倒劲敌的乐观主义情绪。这种阳刚之美以积极向上的情感唤起读者昂扬奋发的情绪和斗志，就是李白诗歌中阳刚美的基调与审美价值所在。类似诗篇还有《宣州谢眺楼饯别校书叔云》《梁甫吟》、《梁园吟》《行路难》等。

总之，纵观中国文学史，李白诗中的阳刚美，在我国古代古典诗歌，是无与伦比的，它矗起了历史的丰碑，比起“建安风骨”“左思骨力”表现的质朴刚健之美，要周全，更具“醇味”。

综上所述，李白用浪漫主义的笔调创作了不少体现阴柔美与阳刚美的佳作，体现了诗人飘逸的风格，我们抓住这两个基本特征去研究李白，研究唐诗会起到事半功倍的效果。在教育教学中我们也应不失时机的对学生进行美育教育，把其渗透在各种教学中，真正教会学生去欣赏艺术，评价艺术，从而激发其艺术创作的兴趣。

参考文献：

阴法鲁、许树安等著《中国古代文化史》  北京大学出版社。1989年11月

张应航、蔡海榕  《中国传统文化概论》上海人民出版社   2000年8月

袁行霈《中国文学史》  高等教育出版社   1998年

《李白文学研究文集》 中华书局