浅析曹禺话剧《雷雨》的悲剧艺术

【摘要】易卜生的戏剧在中国具有相当长的演出史，曹禺的戏剧就是受到易卜生戏剧的影响。《雷雨》剧作创作于1933年，是一部中国新文化运动时期特有的悲剧作品，奠定曹禺在我国现代戏剧史上不朽地位的正是他的悲剧作品，《雷雨》是一部讲述一个大家庭乱伦的艺术戏剧。其中主要的三重乱伦关系：一是主仆乱伦——周朴园和梅侍萍的自由恋爱——传统门当户对的婚嫁伦理观之间的冲突；二是母子乱伦——周萍与繁漪的畸形恋对家庭母子关系和父子关系的冲突；三是兄妹乱伦——周萍和四凤的爱情、兄妹爱情为对兄妹血缘关系的冲突，是悲剧的典型范例。他值根于中华民族深厚的文化土壤之中，体现着中华民族的价值取向与伦理道德观念，同时《雷雨》又充满了世界性的各种因素，是一部世界性的精致作品，是话剧艺术的中国化过程中出现的优秀作品，雷雨的出现在我国话剧艺术领域中具有划时代意思。

【关键词】家庭悲剧  情感  猜忌  冲突伦理秩序

漫漫时光……一个封建礼教家庭三十年的爱恨纠葛与泪与血铸就了一场悲天恸地的雷雨.这雷雨的背景下，冲刷的是中国旧社会吃人的封建礼教传统,是剧中人物痛苦与矛盾交织的情仇,是命运之神狞笑的薄薄嘴角……一场雷雨,犹如一场梦.梦醒之后,一切成空，回归到死一样的寂静。一个家庭，因为周萍的一次不经意出现牵扯出了过去在周家的恩恩怨怨，剪不断，理还乱……直到最后，一切都化作一场倾盆雷雨，强烈地震撼了每个人的灵魂。

一、《雷雨》悲剧产生的背景

《雷雨》作为曹禺悲剧的代表，其中共有八个人物,每个人都有其丰富的人物性格,从而完整的构成了整部作品的冲突。戏剧开始,就是一个并不美好的错误，富家少爷在空虚无聊的生活中与侍女坠入爱河,这样的爱情在当时的社会背景下是非常少见的，因此，富家长辈坚决反对这二人身份地位“悬殊”的交往，在种种压力之下，大年三十的夜晚将怀抱婴儿的女仆赶走，戏中还强调了他们的第一个儿子，悲剧的雏形就在这里开始酝酿。直到最后发生在雷雨交加的晚上……因此，在这个戏剧中，从头到尾，以悲剧为开头，以悲剧为结尾。 

剧中情节线索纵横交错，侍萍、周朴园、蘩漪、周萍、四凤，五个人当中有四层婚恋关系，如此关系决定了矛盾冲突的尖锐复杂。剧本中周萍同蘩漪、四凤两人的爱情纠葛是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，互相影响，彼此交织，互相牵制，推动剧情悲剧高潮发展。

二、《雷雨》的悲剧的人物形象及其产生的原因

（一）、周朴园,是剧中矛盾的焦点,无疑是情感冲突最为激烈，周朴园年轻时能爱上仆人侍萍，或许能说是有一丝纯洁，可自那年三十的晚上，他无法抵挡层层压力，听任家中长辈将侍萍赶走家门，继而娶了门当户对的阔小姐的那一刹那，他的心灵或许已经彻彻底底成了利益至上的最佳写照。三十年之后，他重新又认出梅侍萍的那一刹那，从他所流露出的情感来看，不是久别之后又重逢的喜悦，而是彻头彻尾的恐惧、猜忌、与怀疑。他第一时间想到的就是侍萍的到来会对他的地位、他的利益所造成的威胁，或者是真相揭穿后自己将会面临不知如何是从的尴尬处境，而不是对以前深爱的侍萍这些年来的悲惨遭遇的同情和怜爱，他口口声声的说他一直留着她喜欢的家具，动都没动，说他还在保留她的习惯，珍视那绣了梅花的旧衬衣，但是，归根结底，这些都不是因为爱,而正都是因为他要彰显他那早就不存在的良心，告示天下的人证明他还是个有情有义的人。那现在的周朴园是还有情有义么？即使是曾经有过,那也在三十年的时光中已经消磨殆尽，他如今的—切，包括要给侍萍的五千大洋、承诺对她生活开支的负责并且要她永远不要再踏入周家的大门，所有的这些，都只是为了他自己，对他而言,爱情早已在把侍萍赶出家门时的那一瞬间就飞灰湮灭了，变的可有可无。这个资本家早已在封建礼教的“熏陶”下、面目全非、不成人形了。

（二）、鲁侍萍，是悲剧的核心承受者，她的命运无疑是最坎坷的、最可悲的。想一想三十年前的那场“惊天动