论《雷雨》的悲剧艺术的特点(一)

论《雷雨》的悲剧艺术的特点

[摘 要] 四幕悲剧《雷雨》，是我国戏剧大师曹禺的代表作，也是一部中国式的悲剧巨作典范。《雷雨》写于20世纪前半叶，就题材来讲是家庭悲剧，除此之外它也触及了普遍意义上的悲剧主题，如个人的孤独，分裂的自我，神秘的命运观，遗传与环境决定悲剧命运，以及人生的徒劳感等。然而，由于作家所处的社会文化环境的差异和个人经历的差别，使得《雷雨》的悲剧艺术独具特点。我们从故事结构和情节设置、人物性格和命运安排以及主题思想和精神表达三个方面来阐述《雷雨》悲剧艺术的特点。

 [关键词]  雷雨  悲剧  命运

一、独特的故事结构和情节设置

曹禺吸取英国戏剧创作流行的“三一律”原则，组织了《雷雨》的情节。剧本在一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家客厅和鲁家住房）内，集中展开了周鲁两家前后30年的矛盾纠葛。剧中的戏剧冲突非常复杂且集中，人物都以自己为纽结点, 与他人构成多向的网状矛盾关系，而且其中任何一组矛盾冲突的出现与展开，都与其他矛盾纠葛、关联。周朴园力求维护自己的尊严和家庭秩序；繁漪要留住周萍，让他永远陪伴自己；周萍则要避开繁漪逃出周公馆；周冲在追着四凤；四凤又想跟周萍结合一起走；而侍萍却要把四凤带出周公馆使她脱离险地；鲁贵想永远保住在周公馆的饭碗；而鲁大海则要为工人阶级的利益同周朴园进行坚决的斗争。极端复杂、极端紧张的矛盾冲突，就这样一下子呈现在读者面前。这一切矛盾纠葛的爆发又只在一瞬间，读者还来不及细细琢磨它究竟酝酿着什么，剧中的八个人全失败了，这个家庭向观众刚交代和呈现出的故事，又在瞬间坍塌，死的死，疯的疯，活着的人也陷入永世不能拔出的痛苦泥沼中。曹禺在此设置了一种悖论结构：每一个人物都推动着悲剧的发展，他们制造了这个悲剧，同时又都是悲剧结果的承受者。在生与死的二元抉择中，他们只能选择其一。这种独特的情节设置，使得《雷雨》的悲剧艺术独具特点，即悲剧的产生不是某个人物或某一个孤立事件造成的，众多的矛盾冲突共同促进了悲剧的爆发。《雷雨》打破了中国传统戏剧的二元结构，用一种崭新的视角深入解读了戏剧的模式，使戏剧的结构形式走向了多样化。

二、复杂的人物性格和人物命运

《雷雨》中一共有八个人物，每个人物都有其丰富的性格，从而构成了整部作品的冲突。繁漪的发疯虽然蕴含着美的胜利、价值的确认，但是也意味着一个完整人格的毁灭。正是根据后者而不是前者，在审美中，我们才感受到她的悲剧性，把她作为一个悲剧人物来欣赏。周萍——他的自我同样游移摇摆于本我型人格和超我型人格的矛盾冲突中。他有时希望自己毫无羞耻心、道德感, 完全受本能驱使，但这样的他会受到超我人格的谴责，感到痛苦；有时希望自己像他父亲那样成为一个有道德而无情欲烦扰的人，但这时又会受到本我欲念的诱惑，同样感到痛苦。他的悲剧性在于因乱伦而引发的人格冲突和精神破裂。周冲，藏在理想的堡垒里憧憬着和平、真诚的社会生活。