这类词的形象感往往是在一定语境下产生的。词面本身也生动别致富有情趣，可分为明喻关系和转义关系。“情网、眼帘、鸭舌帽、喇叭花”为明喻关系；“千锤百炼”转义为“反复推敲”，比喻对诗文等多次精细修改，也比喻在多次斗争中，经过锤炼和考验，于是“反复推敲”具有了“千锤百炼”的形象烘托。

（三）固定搭配式

这类词是凭借固定的搭配组合而成以及相互作用相互影响突出其形象性。如某些习惯用语，象“吊儿郎当、眉来眼去、大摇大摆、惊慌失措”因组合的作用造成具体可感的情景附带有形象色彩。另外，词与词互相影响而具有形象色彩，制约了这种词是不能离开相应的搭配组合而独立存在的，否则就无形象性可言。

三、汉语词语的形象色彩功能

词语的形象色彩的研究，对词语的审美因素的认识有重要的意义。随着人类文明的进程，词语把客观世界和人类心灵世界表达得越来越丰富、越细致。具体来讲，词语的形象色彩的功能表现在以下方面：

（一）增强词义的明晰性，有利于人们对事物对象的认识汉语的语言结构是具有发散性的富含弹性的实体。一个词语除了表示的抽象意义之外，还常会有表现这一对象的形象色彩，这种语言事实使人们能通过词语去准确地认识词义，用以进行交流，强化语言的表现力，这就是形象的成语以及词语生动的内部形式不断产生的重要原因。例如语言中有“寒冷”一词，但用“滴水成冰”这个成语，就把“天气十分寒冷”的特点具体形象地表现出来了。又如“杜鹃”作为一种花名，表意抽象，故由此有内部形式组合得十分形象的词语“映山红”的出现。这就使我们注意到，汉语中形象的反映是词语明晰地指明对象的极其重要的手段，不少的风景名胜就是据此来命名，以具体标明其景观特色而名扬天下，引得大批游客纷至沓来。例如：杭州的“三潭印月”、“花港观鱼”、“柳浪闻莺”、“平湖秋月”，庐山的“莲花洞”、“含鄱口”、“双剑峰”，重庆的“金刀峡”、“双桂堂”、“乌江画廊”等，都构成了风光绮丽的自然图景，给人留下了回味无穷的审美空间。正如车尔尼雪夫斯基所说：“自然界的美的事物，只有作为人的一种暗示，才有美的意义。”这些词语多角度、多层次、多侧面地给人形象的感受，令人遐想，回味无穷。使人们仿佛从这些饱含形象色彩的词语中获得了不可思议的活力和难以言说的美。

（二）以词语的形象色彩表现同义词的细微差别，从而可以与其他指同一对象的词语构成同义关系汉语的同义词大都是为了准确地反映事物之间的细微差别，精密地表达人们对客观事物的感情态度，或为了适应各种语体风格的需要，而不断创造出来的。大量的同义词的存在可以使语言更丰富，表意更精密，而词语同义关系的构筑，很多就是由于同义组中的词语具有形象色彩而得以成立。例如：“顺利、顺当、顺遂、顺畅、一帆风顺”，五个单位之间除有意义上和语体风格上的细微差别之外，后一个成语和前四个词之间还存在着有无形象色彩的差别，形成了同中有异的同义关系。再如“醒悟、省悟”、“渴望、希望”、“充沛、充分”、“竭力、努力”，每组前一词语带着形象色彩，后面不带形象色彩的词语就同它对照，形成同中有异的同义关系。虽然，同义关系由多种因素构成，但是形象色彩显然是其构成因素之一，在汉语众多同义词的纷繁系列中，形象色彩在同义关系的构筑中占着重要的地位。

（三）在语言运用中，可以使语句内容表达得具体真切、富于色彩变化，实现人们心目中的多维形象车尔尼雪夫斯基认为：“艺术是自然和生活的再现”，“在自然和生活中没有任何抽象存在的东西，那里的一切都是具体的”，“因此艺术创造应该尽可能减少抽象的东西，尽可能在生活的图画和个别的形象中具体地表现一切。”词语的形象色彩就是尽可能地使整个语句的意思表达得形象而又真切，这是词语的形象色彩在言语运用中的主要功能。在汉语的诗歌宝库里，不少诗句中作为“诗眼”的词，极具形象色彩，这些词使整个诗句乃至整首诗动人心魄，光彩照人。例如，王安石的绝句《泊船瓜洲》中的名句，“春风又绿江南岸”中的“绿”字，在诗句中用得太好了！这个“绿”字之所以比“到”、“过”、“入”、“满”等字用得好，就在于它不仅把春天江南生意盎然的秀丽景色描绘了出来，而且把令人陶醉的习习春风也写活了。

四、结束语

汉语词汇的形象色彩具有恒久的魅力，我们应该对这类词语高度重视，并且充分发挥词汇形象色彩的功能，正确理解词的形象色彩，恰当选用最适宜于特定语境的形象色彩词，是构成多种辞格，提高语言表达效果的一个极为重要的方面。因此，修辞学界对词的形象色彩不应漠然置之，而当给以足够的重视并加以研究。