浅淡《围城》的比喻艺术(二)

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㈡比喻中巧用通感
“方鸿渐看唐小姐不笑的时候，脸上还依恋着笑意，像音乐停止后袅袅空中的余音。许多女人会笑得这样甜，但她们的笑容只是面部肌肉柔软操，仿佛有教练在喊口令：‘—！’忽然满脸堆笑，‘二！’忽然笑不知去向，只余个空脸，像电影开映前的布幕。”⑽
“忠厚老实人的恶毒，像饭里的沙砾的或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛。”⑾
这两段都运用了通感式的联想。何谓通感？通感指人的不同感官（视、听、嗅、味、触等）互相沟通，交错感应。当一种感官受到刺激时，同时会产生两种以上感官反映的心里过程，从而形成色可见，味可摸等感受效果。例（10）是钱先生以听觉和味觉来形容视觉的话。唐小姐的笑意是视觉，用音乐停止后袅袅空中的余音（听觉）来形容它，是视觉和听觉之间的交通。“女人笑得这样甜”是用味觉来形容感觉的性状。例（11）“忠厚老实人的恶毒是作者视觉看到的现象，用“饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺”来形容给人带来的伤害，是视觉与触觉之间发生的交通，作者抓住恶毒和伤痛之间的内在联系，恰当地描写，更准确地体现了自己的审美情趣。比喻中饱含着对事物的精细感觉，显示了一种插骨打诨式的急智。体现了我国的艺术中感觉敏税、富于生活气息的幽默传统。正如元曲中的：“幸福就像鼻尖上的糖，看得见，吃不着”，通俗易懂而令人玩味。
“（唐小姐）天生着一般女人要花钱费时、调脂和来粉来仿造的好脸色，新鲜得使人见了忘掉了口渴而又觉嘴馋，仿佛是好水果。”⑿
这句话把唐小姐的脸色说成“新鲜得像好水果”，这是视觉感受，新鲜得使人忘掉了口渴而又觉嘴馋，又是个味觉感受，使人马上就产生了生津可口，又甜又脆的感觉，唐小姐面容姣美可爱的神态跃然纸上。在这个比喻中，钱钟书利用了视觉和味觉转移这种心理现象。

㈢比喻与其他辞格交错使用。
“上海仿佛希望每个新来的人都像只戴壳的蜗牛，随身带着宿舍。”⒀
“（鸿渐）找不到那收条，急得一身的汗像长江里前浪没过，后浪又滚上来。”⒁
在这两则比喻中融合着夸张的成份，前例与夸张相融的比喻，强化了上海住房拥挤，难寻一处安身之地的特点，故意言过其实，不是真实，又胜似真实，令人感受强烈。后例形容急而出汗，似长江后浪推前浪，故意夸大了鸿渐焦急万分，汗流浃背的神态，使比喻更加鲜明。

㈣小说中还运用了一些明喻、暗喻、借喻、强喻。
“校长……呵呵大笑，喝了一口酒，刮得光滑的黄脸光亮像擦过油的黄皮鞋。”（明喻）⒂
这里把校长刮得光滑而又光亮的黄脸比作擦过的黄皮鞋。比喻贴切生动，这与作者善于抓住人物特征来刻画人物形象分不开的。
“这东西（苍蝇）跟蚊子臭虫算得小饭店的岁寒三友，现在刚是深秋天气，还显不出它们的后凋劲节。”（暗喻）⒃
这里作者不是用“甲是乙”或“甲成乙”等句式来表现相似关系，而是用“算得”二字把本体（苍蝇、蚊子、臭虫）和喻体（岁寒三友）连接起来，使描写的语言更具形象性。
“她手上生的五根香肠，灵敏得很，在头发里抓一下就捉到个虱，掐死了……”（借喻）⒄
这句话，我们可以看出作家善于运用把喻体提前的技巧来形成借喻，即借“香肠”来比喻她手上的五根手指。试想如果作家不深入观察生活，了解生活的实际情况，能写出如此绝妙的比喻句吗？这充分反映了钱钟书先生高超而独特的语言运用能力。
“鸿渐惭愧得比忘了国庆日和国耻日都厉害……”（强喻）⒅
这句作者运用了强喻的修辞手法，即本体（鸿渐的惭愧）和喻体（忘了国庆日和国耻日）在强弱程度上进行比较，结果是“都厉害”。这样就把鸿渐惭愧的程度更形象和具体化了，给人以耳目一新之感。由此可见作者驾驭语言的能力是别具一格的。
在《围城》小说比喻这个艺术花园中，不论是明喻、暗喻、借喻、强喻，还是同其他辞格交错使用的一些比喻，都各自显出自己的风彩，它们婀娜多姿，争芳斗艳，使小说的描写进入了别开生面的艺术境界。

三、联想丰富巧妙，设喻新颖奇特

小说中融通中外，妙趣横生是构成比喻新奇特色的一个重要因素。钱钟书设喻面极为宽泛，用来构成比喻的喻体，不仅联系了中国的现实生活，而且还取录外国的风土民情，使自己创造的比喻情调各异，新鲜不俗，别具风格
“范小姐今天赴宴擦的颜色就跟美洲印第安人上战场擦的颜色同样胜利地红。”⒆
将范小姐脸上化妆的颜色与印北安人上战场擦的采条联系起来，能使人形象地联想到范小姐脸色红得不适合中国人的欣赏习惯且到了难以接受的程度。这种联系外民族风俗习惯的比喻，格外新颖，独具一格。钱钟书融通中外的比喻，足见他不仅对本国本土的民族传统，文化特征了如指掌，而且也深谙国外不同民族的历史文化，风土民俗，具有广博的世界文化知识，比喻时信手拈来，从横捭阖，即兴发挥，直至意尽。这样造成的比喻新颖奇特，令人过目不忘，留有丰富的想象余地。
“这吻的份量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇一碰《圣经》，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲切。”⒇
这句描写了方鸿渐在苏文纨的诱惑下吻了她的场面，作者对于这份量轻，范围小的吻作了比喻，喻体取自中外不同的文化场景：一是中国古代清朝官场，二是国外西洋法庭，三是不同宗教的信仰仪式，这种比喻视野开阔、趣味无穷，令人耳目一新，耐人寻味。
钱钟书在《读〈拉奥孔〉》中曾指出比喻真髓：“比喻体现了相反相成的道理。所比的事物有相同之处，否则彼此无法合拢；它们又有不同之处，否则彼此无法分辩。两者全不合，不能相比；两者全不分，无须相比。不同之处愈多愈大，则相同处愈有烘托；分得愈远，则和得愈出人意表，比喻新颖。”(21)正是基于这种认识，钱钟书善于在风马牛不相及的两类事物中，找到别人未曾发现或难以发现的相似点，用新颖、奇特喻体去表现描绘的本体，使小说《围城》的比喻极富有新异和创造性，精彩传神。
“褚哲学家害馋痨地看着苏小姐，大眼仿佛哲学家谢林的绝对观念，像牛枪里弹出的子药，险的突破眼眶，迸碎眼镜。”（22）
“她眼睛并不顶大，可是灵活温柔，仅衬得许多女人的大眼睛只像政治家的话大而无当。”（23）
这两则例子都是以眼睛为本体，分别用“绝对观念”和“政治家的话”为喻体，超出了常人的想象，不仅新奇，而且贴切，幽默。
“这男人油头滑面，像浸油的枇杷核。”（24）
枇杷核本来就油光闪亮，再浸了油，将更是油滑，用来比喻那人的油头滑面，则不难想象。再说，枇杷核特别油滑，更由于体积不大，很难把捉，这一层意思，便这个比喻新奇，耐人寻味。
“沈先生下唇肥厚倒重，一望而知是个说话多而快，像嘴里在泻肚子下痢的人。”（25）
一般人说话多而快的形容往往比喻为“像连珠炮”“像唧唧喳喳的鸟”等等，而钱钟书一反常规，把一种言语交际行为与一种病态联系起来，表面上看这两者毫不相干，仔细琢磨，就能体会到其中的意蕴。“泻肚子下痢”是人的排泄器官发生病变而使人排泄不止无法控制，沈先生夸夸其谈，神侃起来话多而快也是不能自己的。在“无法控制”、“多而快”这两方面，二者有相似之处，钱钟书发掘了这内在的含义，进行比喻，使这种比喻不落窠臼、新奇惊人。
刘勰说：“物虽胡越，含则肝胆”，（26）比喻和被喻两项事物距离愈远，本质上的共同点愈少，只要经过作者的联想，利用它们之间的某些类似点建立起比喻，那么这种比喻愈是巧妙，愈是新奇，愈是高明。新异性是比喻妙趣横生的根本，创造性是给比喻不断注入活力，提高表达效果的源泉。钱钟书正是在这些方面表现出高深的造诣，为人们树立了学习的楷模。

四、对人的表情，事物的形象和神态的刻画。

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