简论新时期我国诗歌的特点(二)

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诗的语言超越一般的语法规律，它具有跳跃性、显著性和超常性的特点。它组合灵活，比如我们可以把不同官能的修饰语进行交错搭配，可以说“乌黑的叹息”“浮着油沫的梦”“粉红的回忆”“温暖的寂静”“乳白色的歌声”等等，用这种常规上不可思议的表现手法，来表现现代人复杂的情绪。
词性的转用也是新时期诗歌语言的一种常规手法。如洛夫的诗中“夏也荷过了，秋也蝉过了”（《今日小雪》）“我们风过霜过”（《湖南大雪》），这儿就是把名词用作了动词，不仅能激起读者相应的形象感觉，而且包含着丰富的经验体会。“荷”字给人以热烈与衰败的感觉，“蝉”字给人以浮躁与凄凉的形象，“风”“霜”二字，给人磨难与成熟的人生体验。当然，这不是诗固定的模式，新时期的诗歌是自由的，也是多样的。
二、诗体形式渐趋多样化
新世纪中国诗歌的发展面临着诗体格局重建的重大问题，在各种风络、形式、体裁都在发展的过程中，单靠某种诗体形式支撑起新时期诗歌创作的大厦是不符合诗歌创作规律的。向传统诗词要经验的趋势使旧体诗词回归成为可能。于是在新诗创作的涌动下，曾经在强大的诗歌革新运动中失去发言权的旧体诗创作则借机复归。由于网络给诗歌创作提供了广阔的自由空间，致使当前诗歌创作中的旧体诗词创作以惊人的数量浮上海面，旧体诗向新体诗急地盘的现象日益明显。国内的许多地方都有旧体诗歌的爱好者的自发组织和民间刊物，如：《诗刊》、《星星诗刊》等也纷纷开辟旧体诗词的专栏，从点击网络来看，发现青年对旧体诗歌的热衷度日益增长。有不少初中生、高中生、大学生也加入了写作队伍。而对于新体诗而言，经五六十年代港台诗人的转承发扬，一直发展到新时期的“朦胧诗”与“新诗潮”新体诗一直以锐不可挡的气势占据着诗坛的主流地位，但是新体诗发展到“后朦胧诗”或“后新诗潮”时期，诗体建设又出现了新的危机。“后新诗潮”是以对朦胧诗的反动为其开端的，其根本目的是要破除陈规，寻求自由。诗论家郑敏认为：其一是反崇高、反文化、反主题，撕裂并破坏了诗的生命力；其二，玩弄语言，借口表达非理性，使诗歌作品无法卒读；其三是对完整的个人的反叛和对自身独立的个人的碎裂，使诗中只能提到感觉的碎征，无法上升到“感情”，思想也被放逐到诗外②。
因此旧体诗的悄然回归应促成新诗体建设的重新定位。诗论家提出这样一个可借借鉴的思路，“究竟什么是中国新时期诗歌的特点？难道新时期诗歌就没有任何可以向几千年汉语诗歌借鉴之处吗？”③中国新诗发展到当代，诗体形式上“自由”与“规律”仍是各领风骚……自由与规格的交替变奏，已成为当代诗坛艺术运动的一个规律性现象。④
我想新时期的诗体格局应由新旧体诗词共同组成。它一方面促成了当代中国诗歌诗体总格局的多样化，同时也能使促进中国诗歌的诗体形式在继承与革新中获得解放。
三、诗歌传播的现代化
网络的便利为诗歌的学习和写作提供了一个平台，在诗坛矛盾彷徨，找不到出路的时候，网络给诗歌的发展打开了新窗口。网络空间天生具有的覆盖广域性、传播的跨界性、网页和数据多向快速链接能力、容量巨大的信息传播流通功能等等为文学的发展提供了潜力无限的新机遇。传统的文学文本在网络空间激活，电子文学文本在网络空间狂欢。2001年是网络诗歌盛行年，虽然在各诗歌网站和诗歌论坛中的诗歌鱼目混珠，泥沙俱下，但网络上诗歌满天飞，诗歌论坛暴涨的现象是不可否认的。在民间诗刊如雨后春笋般出现的诗坛的同时，也出现了不少有名气的诗歌网刊，如诗生活、诗江湖等等。民间诗刊与网络诗刊一起向传统的纸质诗歌大刊吹响了宣战的号解，显示出了旺盛的生命力。面对这种挑战，一些著名纸质诗刊相继建立自己的网站以争取读者群。例如《诗刊》、《诗潮》、《星星诗刊》均建有自己的网站。同时，这些刊物还纷纷推出网络诗歌专栏，在网站上向诗歌作者们约稿。《星星诗刊》2002、4月号推出《星星》互联网栏目，选载了诗江湖网站、橡皮网刊、同志诗歌网站的诗，同期刊出了在诗歌报网站上发表的一篇网文《2001年华语网络诗歌不完全梳理》，给《星星诗刊》注入了新鲜的网络气息。另外，网络诗歌的发表便利也容易制造出无数垃圾，这些不合格产品在数量上会形成淹没真正优秀作品的泥沙效应，败坏读者的胃口。随心所欲是新时期我国诗歌的一个特点，也是网络诗歌的一个重要特征，这种多元的形成是一把双刃剑，在攻敌陷阵的同时，很容易自伤。
无论如何，网络为诗歌的繁荣或者说繁荣期待提供了必要的条件，大大加速了诗歌的传播进程。

参考文献：
①于坚《云南文艺评论》1992.5
②郑敏《企图冲击新诗的几股思潮》2001.6
③郑敏《文学评论》1998.4
④杨匡汉《悲欢交集的诗集》2002.1

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