论苏轼诗词的理趣(二)

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西湖风光，不管在艳阳高照的晴天，还是山色朦胧的雨季，正好像美丽的西施姑娘一样，“淡妆浓抹”，无论怎样打扮都是漂亮的、迷人的。这里抓住了西湖和西施的共同特征：淡妆浓抹总相宜。事实上，岂止是西湖，其它美丽的山川景物，难道不也是这样的吗？又岂止是美的景、美的人，其它一切美好的事物，不也是“淡妆浓抹总相宜”吗？诗人笔下的西湖与西子，实际上是人间一切美好事物的象征。这首诗的理趣即在这里，这是苏轼诗词的一大特色。
我们再来看看那首著名的《琴诗》：
四若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？若言声在指头上，何不于君指上听？
这首诗以谈琴为喻，说明只有琴与指两者紧密配合，方能弹出妙音，音乐家除了要有琴这一客观条件外，还须具备精湛的琴技这一主观因素，这首诗启迪人们：只有主观和客观条件的有机配合，方能得到良好的效果。琴对古代人来说本是随身常物，但苏轼稍加点染，便在高山流水的情趣中蕴涵着睿智的哲理。
再如他的《纵笔》诗：
五白头萧散满霜风，小阁藤床寄病容。报道先生春睡美，道人轻打五更钟。
诗人一生道路坎坷不平，到了晚年还被当权者逐到当时最荒凉的地区惠洲，当时诗人虽然已满头白发，又有病缠身，处境非常艰难，照常情，诗的后半首一定会出现伤心落泪悲愤欲绝之类的常景，然而诗人笔锋一转，竟以轻松、幽默的笔调表达了自己“春睡美”的乐趣，“无官一身轻”，乐得清闲，睡得非常甜美，言外之意是说：尽管我被当权者一贬再贬，必欲置之死地而后快，可是结果又能把我怎么样呢？我照样春睡美！这叫反话正说，即从字面看只是病中求闲，睡得很好；实际上是让别人看到自己的存在，作者高超的手法，活化了一位飘逸旷达的诗人自我形象，并蕴涵着对权贵及其所造成的困境的蔑视，读者可从中感受到“不管风吹浪打，胜似闲庭信步”的理趣。
苏轼的理趣诗，许多是结合生活中所见的常景，提出了富有普遍意义的问题，作出了形象的、精辟的回答，启示人们作多方面的思考。如被人们广为推崇的《题西林壁》：
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
5 总结苏轼诗词特点。
这首诗是苏轼在游遍庐山之后对庐山带有总结性的题咏。诗人眺望庐山，看到山岭连绵，峰峦环列，高低嵯峨的景象，横看、侧看、远看、近看，视角不同，看到的情况各不相同。作者于是想到，人们认不清庐山的真面目，就因为身在庐山之中，只看见其中的一个局部，或被某种现象所迷惑。读者可由此推想出：只有远离此山，才能看到整座山的全貌真相。这就寄寓了一个发人深思的哲理：凡是主观片面，各执一端，都不能认识事物的真面目；欲见真相，需要脱出自身的局限，从高处从全面观察；同时也可理解为人生陷落在世俗的事物之中，乍惊乍喜，忽忧忽乐，为生老病死，荣辱贵贱所困，如果上升到无限的时空再反观这一切，不过都是瞬间的变化。这首清新隽永的小诗，就是从纯粹的写景角度出发，也是形象鲜明生动，犹如一幅泼墨山水画；而画中又蕴含如此丰富的人生经验和哲理，景理交融，了无痕迹，达到了很高的境界。
除此以外，《书焦山纶长老辈》、《霜筠亭》等诗，都是富有理趣的佳作。此外，大量富有理趣的佳句，更是令人目不暇接，如：“且并水村几侧过，人间何处不几岩”，“一年好景君须记，最是橙黄桔绿时”，“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知”，“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”，“惆怅东栏二株雪，人生看得几清明”，“此生此夜不常好，明月明年何处看”，“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”……都是极富于理趣而耐人寻味的。
理趣诗是诗歌百花园中的一朵奇葩，理趣诗靠它所射出的深邃的哲理的火焰来征服读者，但这个理又不是直截了当地说出来，而是通过形象表现出来，让读者通过作品的形象去感受、联想然后悟出一些新颖而深邃的哲理，一首新奇的理趣诗，总是形与神的统一，情与景的统一，艺术与哲理的统一，也是深邃的哲理和生动的诗趣的完美统一。苏轼的这些理趣诗，对于促进诗歌风格多样化，丰富和繁荣我国古典诗坛，是起着积极作用的。

Tags：苏轼诗词理趣

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