文学作品中的文学形象(二)

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文学形象的特征主要表现在形象性。
（1）文学形象是主观与客观的统一。作品中的形象，这是人创造出来的，或者说是主观创造的产物。这种形象虽是人们有意为之，但必须符合客观规律，与现实相结合，这样的形象才给人真实的感觉。
如鲁迅笔下的孔乙己、祥林嫂、阿Q的形象，是客观存在的封建制度、封建文化扼杀人性及其所有愚昧性的形象化反映，而这些形象又包含着鲁迅对封建专制社会的愤慨之情和对传统文化的沉痛思考。因此，主体的情思因外化为感性的艺术形象而让人易于感受，这些艺术形象也因融入了主体的思想，而具有催人警醒的审美魅力。
（2）文学形象又是假定与真实的统一。文学形象，一方面它是假定的，它不是生活本身，有的甚至与生活本身的逻辑也不一致；可另一方面，它又来自生活，它会使人联想起生活，使人感到比真的还真。例如《西游记》中的故事，充满虚构、神奇，可读者非但不指责其无稽虚妄，反而为这满纸“荒唐言”忧喜悲欢。假如哪位作家为生活记了一笔流水帐，人们反而要责怪他。
（3）文学形象是个别与一般的统一。文文学形象作为艺术概括的形式，则始终不摒弃个别，而且还要强化它、突出它、丰富它，使个别成为独特的“这一个”；与此同时，这个“个别”又与“一般”相联系、相结合，把个别与一般化同步进行，最终达到个别与一般相统一的境地。卢卡契指出：“每一种伟大艺术，它的目标都是要提供一幅现实的画像，在这里，现象与本质，个别与规律，直接性与概念等的对立消除了，以致两者在艺术作品的直接印象中融合成一个自发的统一体，对接受者来说是一个不可分割的整体。”这里所说的“现实的画像”，在文学中就是文学形象。
马致远《天净沙》提供给我们的文学形象就是“一幅现实的画像”。它首先表现为一种现象的、个别的、具体的形象画面，然而它却是那个时代落魄天涯、羁旅异乡的人，特别是失意文人的痛苦心情的真实写照。画面呈现的虽是个别失意文人的凄苦情境，但它却概括了整个时代千千万万个知识分子前途茫茫、归宿不定的痛苦，有“以少总多”的艺术效果，充分显示了文学形象的概括性。
（4）文学形象又是确定性与不确定性的统一。一方面，文学形象必须具备一些确定的因素。如《红楼梦》中的林黛玉。作者通过对她的描写，告诉我们许多仅属于林黛玉的确定的特征：她是林姑妈的女儿，宝玉的表妹；她不是一个丑陋的、愚笨的姑娘，而是一个美丽的、聪慧的、纤弱而又多愁善感的少女。这些都是确定的。但是林黛玉具体怎样美丽，具有怎样相貌，怎样的气质神韵，作者的描写又是极不确定，只给读者提供几个比较的对象，让你去比较补充。
文学形象的这些特点，相互联系，浑然一体，使文学以具有审美意义的形象体系构筑出“第二自然”，以反映客观现实的第一自然。可以说，没有形象，就没有文学。

参考文献：
1、《文学形象是文学传达审美信息的特殊符号》
2、《文学理论教程》童庆炳主编

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