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黄庭坚《山谷词》思想内容简析(二)

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 同时,表现男性对女子的真诚爱恋与相思是山谷艳情词的又一内容。如《步蟾宫·虫儿真个忒灵利》(妓女)词中:“何妨随我归云际。其作个,住山活计。照清溪,匀粉面,插山花,也须胜,风尘气味。”词人非但没有丝毫褒玩之意,反而非常同情她们龌龊污浊的处境,真心希望她们能摆脱风尘气味,像山姑般美丽而健康的生活,如《蓦山溪》词,赞美妓女陈湘“风尘里,不带风尘气”的品格,流露自己“千里犹回首”,“只有相思是”的思慕。
 此外,山谷艳词还有描慕女子风情态韵之作,如《西江月》,《忆帝京·薄妆小厣闲情素》。
 综观黄庭坚艳情词的创作,尽管大多是应歌妓演唱之需而作,但其大部分作品都感情真挚、品格高尚,折射出市民阶层对灵与肉相统一的的真正的爱情追求,是对柳词全部吸收并加以发展,创作比起柳咏,更加大胆泼辣、无所顾忌,直白自然。
 2、文人词
 黄庭坚在宋哲宗绍圣以后,词风焕然一新,他在《答洪驹父书》说:“老夫绍圣以前,不知作文章斧介,取旧作读文,皆可爱。绍圣以后,始知作文章。”由此可见,黄庭坚词风的转变缘于多方面的原因:其一是被同时代的法秀和尚对其香艳词的批评,将其前期谓之为“淫词艳曲”,或谓“鄙俚庸俗”,甚至说是“歌舞的挑逗”,“是眉眼的勾引”,“是肉体的诱惑”,基于种种批评,使他不得不转变词风。其二是接近晚年,知识渊博,使他具备具备了写文人词的相当高的知识水平。其三是晚年遭受贬谪,心境和遭遇都与苏轼相似,可谓“同是天涯沦落人”,另外,他又是“苏门四学士”之一,写词无论赠友和答等作品,也无论述怀以及咏物的作品,几乎都表现与苏词相似的主题,词风近苏。因此,由以上诸多因素的影响,构筑了他文人词的风格框架。
 同时,从思想内容方面,作为一个文人雅士,黄庭坚在他的词中,反映了许多知识分子共有的情怀,有积极进取,建功立业,兼济天下的情怀。这在“得人雄·尽扫河山……问持节冯唐几时来,看再策勋名,印窠如斗”(《洞仙歌》)。“看朱颜绿鬓,封侯尤里,写凌烟象”。(《鼓笛慢》)等中有所体现;有孤芳自赏、视名利于浮云,旷达高雅的情怀,如“林下有孤芳,不匆成,成蹊桃李”,名“名利休休莫……邯郸一枕谁忧乐…家里乐天,村里谢安石。”(《醉落魄》)。有借酒解愁、嗟花伤时,淆然感喟的情怀。如“花色枝枝争好,鬓丝年年渐老”(《逍遥乐》)。“逢酒遇花须一笑…醉乡路上多芳草(《鹧鸪天》) “得开眉处且开眉,人世可能金石寿”(《木兰花令》)。
 黄庭坚曾评苏轼《卜算子》云:“语言高妙,似非吃烟火食为证,然非胸中有万卷书,笔下无一点尘俗气,孰能至此?”(《跋东坡乐府》)。这段话对苏词推崇辈至,可见其“学苏”。他在词坛上的豪放之作,与苏轼的影响不无关系。如他在戎州时所作的《念奴娇》(“断虹齐雨尽秋空”)一首,就是继承了东坡的《赤壁赋》。(?)又如他在北京任国子监教授时写的《水调歌头》(“落日塞垣路”)就是东坡的《江城子·密州出错》的投影。其豪情壮采,更是脱胎于苏轼,典型的《水调歌头》:
 瑶草一何碧,春入武陵溪。溪上桃花无数,枝上有黄鹂。我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展红霓(?)的境界,表现了诗人开阔的胸襟。下片则即景抒怀,欲追寻谪仙李白来相伴饮酒。“我为灵芝仙草,不为朱唇丹脸。”作者以不同凡俗的灵芝仙草自比,而不愿涂脂抹粉帮一个媚世随俗的小人。整首调表现了诗人孤芳自赏,不肯媚世求荣的性格和出世与入世的思想的矛盾。其上片写景下片抒怀的写法与苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》有异曲同工之妙,其中“我欲……只恐……”学的就是苏轼《水调歌头·丙辰中秋》中的句式。由此可见,山谷文人词脱胎于苏轼词的痕迹更为明显。
 但是,他学苏而不类苏,林光朗《读韩柳苏黄集》指出:“苏黄之别,犹大夫、女子之应接。丈夫见宾客,信步出将去;如女子,则非涂泽不可。”说直截一点,即苏词具阳刚之美,不假雕饰,天然而成黄庭坚词则于刚强中别有一缕柔情,成借涂译以为工致,而去其粗疏。如前面所引的《水调歌头·游览》。此词酷似苏轼的同调之作《水调歌头·明月几时有》,那是毫无疑问的,但苏词的设想更为奇特,词中的层次更饶有变化,包蕴了许多人生哲理,表现了作者的天真情趣和深邃思考;黄词则如清黄蓼园所评:“一往深秀,吐属恁雅绝伦”。因此黄词与苏词比较,固然高不及,而恁雅过之。也就是说:苏词豪放骨气奇高;黄词则于豪放中略带柔媚。
 综观黄庭坚的诗词创作,他介于当时已形成的豪放与婉约二种词风之间,终于创造出一种兼阳刚美与阴柔美而 的独特风格。淘小船坞鎔裁出一种雅俗相兼、俗中见雅、清隽疏朗、峭健明快的词体语言,在宋词的万花苑中独标一格,对姜白石,乃至辛稼轩都产生过影响。
                  

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Tags:黄庭坚 《山谷词》 思想 内容 简析 【收藏】 【返回顶部】
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