浅谈柳永的词(二)

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例如《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风欺紧，关河冷落，残照当楼。到处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼喁望。误几回，天际识归舟？争知我，倚阑干处，正恁嶷愁！
这首词，融写景、抒情为一体。通过描写行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处”。词章法结构细密，以铺叙述见长。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意思表达的明白如话。作慢词铺叙，是柳永最擅长的手法，在层层铺叙中，由写景至抒情，由细微至恢弘，正是善于铺叙的表现。此词的章法、句法和用字都很有讲究，能体会到唱曲换气的精神，在语气转折处，用领字和对句来承上转下，创造了情景递进的铺叙模式。在铺叙中，将叙事、写景、抒情三者适当的结合安排，善于点染，逐层推进，层次清晰而有波澜，传达出作者复杂的内心情感和心理流程。
综上所述，可知柳永确实写了不少雅词，这种雅词主要分布在羁旅行役及城市风光题材内。而这种雅在艺术上又有“情雅、境雅、语雅”的表现。
２
创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献，慢词虽自唐以来就有，并为士大
夫所注意，但真正能放下士大夫的架子，和歌女妓女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永是第一人。在慢词体制形成过程中，柳永其了关键的作用。他大量填写慢词，奠定了长调的形式和体制，就这点而言，他就可以说是慢词体制的开创者。
柳永的慢词多用新调，即使他所用的词牌一唐五代的名称相同，在词的长短与分句形式却迥异。但并非柳永将小令延长为慢词，小令与慢词各属于不同的乐曲。小令是为旧声而
写的，慢词是为新声而写的。柳永慢词的调大都是他自己首创的。所以，柳永在体和词调方面的开创，为宋词的表现功能和艺术风格的拓展奠定了基础。
总之，柳永作为第一位专业作词的词人，在留意词的创作技巧，丰富此的艺术表现手法的同时有大量引用口语，雅俗并陈。，拓了词的内容，增加了文学的表现力，推动了词的发展。

【参考文献】：
　　　
１　罗宗强　陈洪著《中国古代文学史》２０００版
２　邱世友著《文学遗产——柳永词声律美》北京大学出版
３　谢桃坊著《柳永词选评》上海古籍出版社
４　叶嘉莹著《柳永词新释缉评》北京人民大学出版社　２００５

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