浅析“新边塞诗”的特点(二)

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之所以说“新边塞诗”创作诗风“新”，是以杨牧、周涛、章德益为代表的青年诗人吮吸历代边塞诗的丰富营养，借鉴现代艺术手法，以豪迈、明朗的主调，鲜明的当代特征，开一代新边塞诗风所显现。例如代表诗人周涛写道：“呵，人类就是这样在献身者的肩头上前进，/甚至这坎土曼上，也映着勇士肝胆。/所以我说：缺乏献身者的民族是怯懦的，/而怯懦，就注定会一辈子原地打转。”这是诗人激昂的呼喊，是我们中华民族摆脱图腾崇拜的历史觉醒，是中华民族奋发图强的变革雄心。而代表诗人章德益的真挚地向往：“人生需要这么一个空间/一个浩瀚无涯的漠天”，“这里才有生的广博、创造的浪漫；/这里才有壮志的飞翔、幻想的浮天”。他幻想“让我也做一片绿叶，/喧笑在我生活的荒原，/即使我暂时被风暴吹落坠落人间/但我翠绿的心形，却似春天的心/永生于人间。/不会死的--对春天的追求，/不会灭的——对春天的思恋”。诗人把自然的客观世界和人物内心主观世界紧密结合，通过奔腾湍急的感情抒发和冷峻、深沉的哲理探索，寻求旷达、深远的人生理想，追求人格的本质力量和信念的完美。
（四）创作语言“新”。
新边塞诗使用的是现代汉语，诗体是用现代汉语写作的白话新诗，诗歌的语言形式焕然一新，这本是不用说的。之所以提起这个话题，原因在于盛唐边塞诗与新边塞诗二者在语言形式上的不似中所存在的深刻相似性。盛唐边塞诗多用七言古诗和七言绝句两种诗体，这两种诗体的七言句子较五言为长，在节奏上更为流转、迭宕。七古一体不仅每句字数较五言为多，而且篇无定句，篇幅一般较大，便于铺排驱遣，自由开合，驰骤腾挪。新边塞诗在语言形式上也多用长句，意象繁密，作品的篇幅一般也比较长，不像其他题材新诗的语言那样简明省净、约句准篇，因而显得形体延展，气局开张，内涵厚重。
（五）创作抒怀“新”。
新边塞诗抒写的多是建设开拓的劳动热情，由生存环境的严酷、历史文化的负荷所衍生的沉重之情，和平时代屯垦戍边者劳动建设的高昂热情，从闻捷劳动加爱情的《天山牧歌》、李季的工业题材边塞诗，到郭小川、贺敬之采风掠影式的边塞诗，再到杨牧、章德益等人的屯垦农工边塞诗，劳动建设的热情一一贯之。特别是到了80年代，这种热情变得更为丰富和凝重，新边塞诗由于产生在西北边地和平建设的年代，这时的诗人出塞定居，家也安在那里，虽处塞外，也是家中。所以，新边塞诗人更多感受的还是生存环境的严酷和历史文化的负荷所衍生的沉重之情，他们在作品中已不再缠绵地思乡思亲，而是更多地思考现实人生、未来理想与西北地理历史文化的血肉联系。这也是新边塞诗在情感抒发上不同于盛唐边塞诗的一个重要方面。
以上是对“新边塞诗”特点的浅析，虽然这一诗体深受读者喜爱，但是由于当时内地有影响的著名诗人大多来去匆匆，不可能潜心于这方面的研究和创作；而新疆本地刚刚成长起来的一批青年诗人因为生活阅历、创作经验、艺术修养的限制，还没来得及积聚力量卓有成效地创建新边塞诗的艺术体系，就发生了十年动乱。这就使兴起于２０世纪５０年代，在６０年代有了较大发展的新边塞诗没能形成一支自成体系的流派，但是他们对发展新边塞诗所起过的承前启后的桥梁作用应该给予充分肯定。改革开放以来，一批年轻的边塞诗人深入借鉴和探索新的表现形式，开拓新的表现领域，在注意人类与外部世界的矛盾与和谐中，注重对人类内心世界的挖掘，创作出一批受到人们喜爱的作品，赢得了应有的声誉。我们有理由相信，随着西部大开发的伟大实践的发展，新的边塞诗会结出更加绚丽的硕果，在未来中国的诗坛上，它会与唐代的边塞诗一样，争奇斗艳，竞相盛开。

参考文献：
新边塞诗与盛唐边塞诗》，作者：杨景龙。
《边塞诗的又一次兴起》，责任编辑：成倩。

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