贾岛的苦吟情结(一)

贾岛的苦吟情结

[摘 要] 贾岛作为唐代的一位苦吟诗人，他的“苦吟情结”可以从三个方面来理解：一是个人生活贫病苦寒，仕途失意的凄苦经历。二是诗歌语言中炼字、炼句的苦苦斟酌。三是用苦吟来实现精神境界的释然。

[关键词] 贾岛  苦吟  贫苦   炼字   炼句   释然

据学者考察，“苦吟”这个词在初唐的时候就出现了，但那时的“苦吟”是指蟋蟀的吟唱，或者指树林发出的声响。“苦吟”与诗歌结缘，则是到了中唐以后。刘禹锡把“苦吟”看作是对诗境诗意地反复吟咏赏玩；孟郊认为“苦吟”是反复吟咏、苦心为诗。这种观点为后世所认同。在唐代，苦吟写诗的人不计其数，其中最有名的就是贾岛了。贾岛也被人们称为“苦吟诗人”。我认为贾岛的苦吟不仅仅是对诗境诗意地反复吟咏赏玩，或者是反复吟咏、苦心为诗。贾岛的苦吟精神可以称之为“苦吟情结”可以从三个方面来理解：一是个人生活贫病苦寒，仕途失意的凄苦经历。二是诗歌语言中炼字、炼句的苦苦斟酌。三是用苦吟来实现精神境界的释然。下面让我们一起走进贾岛，来体味贾岛的苦吟情结。　　一、个人生活贫病苦寒，仕途失意的凄苦经历。

贾岛出身于贫苦之家，早年出家为僧，法号无本，每日与寒灯古卷为伴，学习佛理，30多岁时在韩愈劝说下还俗参加科举考试，但困于举场20多年，年年应试，却始终未得一第， 59岁时“责授遂州长江县主簿”，后迁为普州司仓参军，最终死于任所，终年六十五岁。据《唐才子传》中记载，贾岛：“临死之日，家无一钱，惟病驴、古琴而已” 。

通过这段材料，可以看出贾岛一生最突出的两个特点是科举的失利和生活的贫穷。为什么在后世中被人推崇的贾岛作了各种努力却仍然是终生不第呢？其原因大概有以下几方面：首先，贾岛是出身世代布衣的寒门，无亲戚为官，这在朋党之争、渐重门第的中晚唐无疑是个劣势；其次，贾岛虽然遍访名人，但是这些名人多非权贵，即使有张籍、元稹等人的举荐，但他们官职并不高显，韩愈虽是贾岛至厚的师友，却为官正直，多次被贬；再次，贾岛生活贫困，求食长安，常衣食断绝，且又体弱多病。在朝廷贿赂、请托成风的情形下，只能望而兴叹，此外，贾岛为人疏狂，不善程式，所谓的“程式”就是规则或法则，不善程式在平时的写作中可用锤炼、经年得句弥补，但在举场中则是劣势。

而科举的失利生活穷苦的境遇使得贾岛的作品中常常流露出一种凄苦之情，例如贾岛寓居客地时，曾写下了一首题为《泥阳馆》的五言律诗：

泥阳馆  贾岛

客愁何并起，暮送故人回。废馆秋萤出，空城寒雨来。

夕阳飘白露，树影扫青苔。独坐离容惨，孤灯照不开。

在这首诗中，贾岛写到，傍晚的时候送走朋友，回到泥阳馆中，“废”字和“空”字将作者孤寂、凄苦的心情烘托了出来，淅沥的寒雨把秋萤也驱赶到室内来了，而作者此时只有“秋萤”和“寒雨”为伴了。过了一会儿雨停了，天边露出了夕阳，映照着飘动的云气，地上的树影慢慢扫过庭中的青苔。一个“扫”字告诉读者，作者“独坐”了相当长的一段时间。静静的画面，时间悄悄地流逝，作者只能一个人在看、在听，没有可以倾诉心曲的对象，从室内到室外，从地上到天上，又从天边到身边，作者感到一切都是孤寂的，心中的凄苦是可想而知了。诗的结尾把作者独坐灯下的满腹愁绪，用一个“惨”字推到了极致深深地打动了读者的心。

贾岛的凄苦之情在作品中可以说是随处可见，“常恐滴泪多, 自损两目辉。鬓边虽有丝，不堪织寒衣。”(《客喜》)男儿有泪不轻弹，但作者却担心因为泪流的太多，损坏了眼睛，诗人因贫穷而没有棉衣御寒，甚至想用两鬓的发丝来织寒衣。在“羁旅复经冬，瓢空盎亦空。”（《冬夜》）中诗人羁旅在外却又逢冬天，本已寒冷难耐，思乡情浓，却又是瓢空盎空，水米都绝，可见贫困到了极点。作者不仅贫困，身体状况也不佳，“树阴终日扫，药债隔年还。”（《寄钱庶子》）写自己既贫复病，药债要经年才还。“衣多苔藓痕，犹拟更趋门。自夏虽无病，经秋不过原。”（《寄刘侍御》）写自己久病在屋，以致衣服上都生出了苔藓；夏天以来虽然没有生病，但身体仍然衰弱。

阅读贾岛的诗时会发现一个特点在他的诗歌中苦、贫、穷、悲这样的词语屡屡提及，枯木败叶、残阳冷月、病蝉寒蛩、孤鸿哀猿等意象更是比比皆是。从某种程度上可以说正是贾岛一生的困顿失意，为他展示才华以心力为诗的创作提供了无穷的动力。生活中的“苦”化为了他“苦吟”的推动力。

二、诗歌语言中炼字、炼句的苦苦斟酌。

一谈到贾岛，大家的脑海中最先出现的并不是贾岛生活和仕途上的凄苦，而是“推敲”这两个字，贾岛在创作“鸟宿池边树，僧敲月下门”的时候，不知道是“推”好，还是“敲”好，巧遇韩愈，韩愈觉得“敲”字好，从而留下了一段诗坛佳话。在《题李凝幽居》中，为何“敲”字比“推”字好呢？

题李凝幽居  贾岛

闲居少邻并，草径入荒原。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。

因为鸟儿已经栖息在树上，可见天色已晚，万籁俱寂，所以作者一阵轻微的敲门声，就惊动了宿鸟，引起鸟儿一阵不安的噪动，作者用一个“敲”字抓住了这一瞬即逝的画面，不仅反衬出环境的清幽寂静，还引发人们的无限遐想：敲声惊鸟，鸟飞啼鸣，绕树盘旋，继而复归。如果用“推”字，当然没有这样的艺术效果了。

   “推敲”的选择体现了贾岛作诗在字词上注重斟酌，其实这样的诗句还有很多，“潮摇蛮草落，月湿岛松微。”（《送安南惟鉴法师》）中的“摇”字将无生命的潮水拟人化了，是它把南方的草摇落了，同时“摇”字也使潮水有了动感。“湿”字则运用通感的修辞手法，将诉诸视觉的月光写成可以触摸的能湿润岛上松树的事物。同时，“湿”字又写出了月光如水般的轻柔。再如《送朱兵曹回越》中：“会稽半侵海，涛白禹祠溪。”用一个“侵”字写出会稽山延伸到海中的姿态神韵，以动写静。而“白”字写禹祠溪涨潮，写出了溪水激荡成白色的浪花奔腾不息。

贾岛作诗不仅在字词上苦吟不辍，在诗句上也是如此。贾岛的《忆江上吴处士》就是这方面的佳作：

忆江上吴处士  贾岛

闽国扬帆去，蟾蜍亏复团。秋风生渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当时雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。

贾岛在没有考中进士之前在京城长安结识了一个隐居不仕的朋友吴处士，后来吴处士离开长安到福建一带，贾岛很思念他，写了两首诗，这是其中的一首。

    在这首诗中“秋风生渭水, 落叶满长安。”这两句诗深得读者的喜爱，是受人传诵的名句，为后世不少名家所引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心