论《红楼梦》对张爱玲作品的影响(一)

论《红楼梦》对张爱玲作品的影响

[摘 要] 张爱玲钟爱《红楼梦》，她的作品也深受《红楼梦》的影响，首先是表现在故事的选材上，张爱玲作品中的男女主人公通常都是来自像《红楼梦》中贾府那样的“大户人家”的大家族中生活在一个屋檐下的姑嫂，妯娌，婆媳，叔嫂，子侄，儿女等人物关系错综复杂得不亚于《红楼梦》中的贾府，而她笔下的那些院落，那些屋子里的陈设，雕花的床板，以及迎来送往的场面等的生动描述无疑都不禁让人联想到《红楼梦》中的许多场景，这是她所熟悉的环境，更是她所熟悉的生活。和《红楼梦》以宝黛钗之间情感故事为主线一样，张爱玲的作品也都是以男女感情生活为主线，讲述着一个个的悲欢离合的故事，“执子之手，与子偕老”是张爱玲对爱情的向往。张爱玲擅长运用红楼式的语言表达着故事中人们的爱恨情愁，甚至有些词汇干脆照搬。《红楼梦》对于张爱玲来说，与其说是部文学作品，倒不如说是张爱玲写作的最初教科书及创作灵感的来源来的贴切，正因如此，张爱玲才会用终生研读《红楼梦》, 并用十年光阴创作出令众多红学家都折服的研究类著作《红楼梦魇》。

[关键词]选材，语言，《红楼梦魇》

 

    一、《红楼梦》对张爱玲作品在选材上的影响

    (一)故事发生的社会背景及场景的影响

    张爱玲笔下的故事通常是发生在她所处的二十世纪三，四十年代中那些曾经显赫富有但因为时代的变迁及后人的挥霍而衰败的大家族中，这和她的身世颇为相似。张爱玲的祖父是张佩纶，祖母是李鸿章的大女儿李菊藕，这样的家庭可以想见在当时有多么的显赫，但到了张爱玲出生的时候，清朝的灭亡加之张爱玲父亲张廷众的生活堕落，张家已经走向了没落，但张廷众家学渊源,古学根底甚厚,常在闲暇时给她讲解《红楼梦》,并为之撰写《摩登红楼梦》的回目。而张爱玲的母亲黄素琼却是位摩登女性，她坚持让女儿接受西方教育并学习绘画，钢琴及英文,使张爱玲同时受到西方文化的影响。也就是说,张氏家庭虽然有着浓重的封建气息,但还是受到时代潮流的影响。于是,张爱玲既拥有深厚的中国文化根底,又能很好地理解西方文化,这使她可以自如地将两者融会贯通,从而形成自己独特的风格。客观地讲,这个家庭对张爱玲的影响远不止如此。张家是个大家庭,成员之间关系复杂,父母离异,继母入门,由此构成了诸多剪不断、理还乱的多角关系:父亲与前妻、续妻之间,张爱玲与父亲、继母之间,以张爱玲为核心而构成的母女之间、姐弟之间、姑侄之间,在加上亲戚之间,甚至家中的仆人之间等等,现实中的张家——这个没落的贵族家庭已经俨然是一个贾府了。因此,复杂的家庭生长环境,大家族生活的经历,直至后来生活上富贵与困顿的强烈对比,在大起大落之间,张爱玲心理的落差以及对世态炎凉的感悟也就比常人深刻得多。这样特殊的生存境遇使她很容易在《红楼梦》中找到与曹雪芹相同的感受:”盛世繁华之中掩盖不住没落和衰颓,于热闹之处眼见荒凉与沧桑。”所以在张爱玲众多作品里，没落的大家族的背景是她作品特有的场景。《金锁记》，《倾城之恋》，《沉香屑》，《小团圆》。。。。。无不在讲述繁华过后的衰败。

    例如《倾城之恋》中对白公馆的一段描述：“门掩上了，堂屋里暗着，门的上端的玻璃格子里透进两方黄色的灯光，落在青砖地上。朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱紫檀匣子，刻着绿泥款识。正中天然几上，玻璃罩子里，搁着珐琅自鸣钟，机括早坏了，停了多年。两旁垂着对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。在微光里，一个个的字都像浮在半空中，离着纸老远。流苏觉得自己就是对联上的一个字，虚飘飘的，不落实地。白公馆有这么一点像神仙的洞府：这里悠悠忽忽过了一天，世上已经过了一千年。”张爱玲通过这段描写表现出了曾经豪华堂皇的翰林家白公馆早已风光不在，唯有这些陈旧的摆设还能隐约依稀看出当年的荣华富贵，而这种情绪的表达正是受曹雪芹在《红楼梦》所表达的一切荣华富贵仅仅是一场梦，终将一无所有的影响，正如《红楼梦》开篇第一回中，曾经的富裕乡绅甄士隐在晚年却落得贫病交加，后疯癫的消失时所唱的那首《好了歌》：世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方：荒冢一堆草没了。世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺子孙谁见了？

    张爱玲作品中，一些生活场景的表现也不由得让人品出《红楼梦》的韵味来。如《金锁记》中开篇由两个丫鬟的对话引出姜公馆里的异类——小说的核心人物曹七巧,紧接着,一个平常的晨省场景,就将婆媳、姑嫂、妯娌、叔嫂、夫妻、亲兄嫂、主仆等等诸多关系精彩呈现。尤其对这晨省的表述中不仅语言特点似《红楼梦》场景更有《红楼梦》的韵味：“屋子里丫头老妈子也起身了，乱着开房门，打脸水，叠铺盖，挂帐子，梳头。凤箫伺候三奶奶兰仙穿了衣裳，兰仙凑到镜子前面仔细望了一望，从腋下抽出一条水绿洒花湖纺手帕，擦了擦鼻翅上的粉，背着床上的三爷道：‘我先去替老太太请安罢。等你，准得误了事。’正说着，大奶奶玳珍来了，站在门槛上笑到：‘三妹妹，咱们一块儿去。’兰仙忙迎了出去道：‘我正担心着怕晚了，大嫂原来还没上去。二嫂呢？’玳珍笑道：‘她还有一会儿耽搁呢。’兰仙道：‘打发二哥吃药？’玳珍四顾无人，便笑道：‘吃药还在其次----’她把拇指抵着嘴唇，中间的三个指头握着拳头，小指头翘着，轻轻地‘嘘’了两声。兰仙诧异道：‘两个都抽这个？’玳珍点头道：‘你二哥过了明路的，她这可是瞒着老太太的，叫我们夹在中间为难，处处还得替她遮盖遮盖。其实老太太有什么不知道？有意的装不晓得，照常地派她差使，零零碎碎给她罪受，无非是不肯让她抽个痛快罢了。其实也是的，年纪轻轻的妇道人家，有什么了不得的心事，要抽这个解闷儿？’”是啊，这样的场景估计也只有在《红楼梦》中可以见到了！

    (二)故事通常以男女情感发展为主线，展现人物间的矛盾及复杂的各种利益关系。

    和《红楼梦》以宝黛钗三人之间的感情发展为主线一样张爱玲的作品部部都与爱情有关：都是以男女主人公情感发展为主线，同时展现人物间错综复杂的情感及社会关系,并揭示出人物中的各种矛盾冲突。以她的长篇小说《半生缘》为例。《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说，把张爱玲那种精妙绝伦，回味无穷的语言表露无疑，“就像一窗精巧细致的窗棂格纹，少了每一格都不成，只是‘放在眼里便透着美，但到底美在哪里却又一时道不明。洗尽铅华、略带感伤的笔调，正好用来缓缓叙述这一段漫长的不了情。”顾曼桢与沈世均注定的情深缘浅，曼桢的姐姐曼璐为了留住自己的丈夫而毁灭了自己妹妹曼桢的幸福，沈世均娶了自己并不爱的翠芝为妻，而在翠芝心里却深爱着沈世均的朋友叔惠。沈世均对爱情是不够坚定的，他在听到曼桢的姐姐曼璐的谎言后并没有去找曼桢问个清楚，却匆匆娶了翠芝；相比之下曼璐对待爱情是执着的，为了留住丈夫她可以做任何事。。。。。。而这一切又都是以近代中国最为动荡的年代为背景，经历了九一八，抗日战争，解放战争等历史事件，从而更让人有种荡气回肠的感觉。这正如张爱玲所说：男女之间其实来来回回可以用三个字就概括了,不是“我爱你”就是“你爱（她）他”抑或是“她（他）爱他（她）”。

    再如作为张爱玲代表作之一的《金锁记》，将大家族中人与人之间复杂的情感及利益矛盾淋漓尽致地呈现出来，其人物之间关系的复杂与情感的交织一点也不亚于《红楼梦》。曹七巧因为暗恋姜公馆的三爷季泽，贪图姜家的财富而嫁给了体弱多病瘫痪在床的姜二爷从而进入姜公馆当起了家，在成为寡妇后，她对财产的把持近乎于疯狂，她认为所有靠近她的人都是要夺她的财产，为此她耽误并拆散了女儿的爱情，使女儿成为了老姑娘，她害得儿媳自杀，自己的儿子吸食鸦片，她给自己套上了金色的“枷锁”，“她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人也恨她。”但她却在这之中感到快乐，因为她就是这么过的，她被自己的婚姻生活折磨而变得扭曲。

    还有张爱玲的《倾城之恋》中的范柳原与白流苏：白公馆的六小姐离婚回到了娘家过着寄人篱下的生活，在一次陪七小姐相亲时却被相亲对象南洋富商范柳原看上，并委托介绍人徐太太安排带白流苏来香港会面，就这样为躲避兄嫂的冷嘲热讽，白流苏，这位翰林家出身的大家闺秀不得不拿未来赌上一赌，和范柳原未婚同居的生活在一起，后因香港沦陷，范柳原在看到战争中人们的生离死别后，终于迎娶了白流苏。“死生契阔----与子相悦，执子之手，与子偕老。”也许这是张爱玲心中对爱情的最终向往。而《倾城之恋》是张爱玲作品中少有的男女主人公在经历磨难最终以团圆的结局示人的作品。

    再如《白玫瑰与红玫瑰》中振宝在圣洁的妻和热烈的情妇间的情感游荡，张爱玲为此写到：也许每个男人全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粒子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。正如《红楼梦》中的人物，没有一位是爱情婚姻美满幸福的，再厉害的王熙凤也得忍受丈夫贾琏经常在外偷情，后设计害死了尤二姐。迎春嫁与的丈夫总是对她拳脚相向，就连贾宝玉也没有娶到自己心怡的林妹妹，而和宝钗成了亲，这也许也是张爱玲对自己婚姻生活的一种写照。

    二、《红楼梦》对张爱玲作品的语言、词汇上的影响

    （一）《红楼梦》对张爱玲作品中人物形象,性格塑造描写的影响

    《红楼梦》中有名有姓的人物大概有448人，个个性格鲜明：放荡不羁