论《史记》人物刻画的手法(二)

很多人都津津乐道刘邦和项羽这两位的传奇事迹，这多少得归结于司马迁的功劳，他巧妙地把这两人很多的事迹加以对比，那么二人性格和行为方式上的不同就跃然纸上了。 如二人遇到秦始皇出游的不同表现。刘邦只是在人群中说了句“大丈夫当如此也”其野心是隐藏的，并不外露。而项羽就直接说了句“那个人，我可以取代他”其没心计可见一斑。同样面对告密者，刘邦能及时采纳张良之计，与项伯结为婚姻，而项羽面对刘邦的试探，三言两句就把曹无伤托出，刘邦脱险回去，第一件事就是杀了曹无伤，粗犷轻信、毫无心机的项羽怎是老谋深算的刘邦对手呢？刘邦从一个近似“不务正业的无赖”的平民到创建大汉帝国，这个有着卑贱出身的人，文不能书，武不能战，却成为中国历史上第一个平民皇帝。而项羽有着显赫的家世，善于置阵破敌，少年成名，最后自刎乌江，可以说这样的对比是无坚不摧的，让人感慨这其中所蕴含的巨大的悲剧力量——成者王侯败者寇，这也是时代和二人性格造成了两人截然不同的命运啊！ 

三、细节描写，形神兼备

古代文学作品讲究的是惜墨如金，作为史学著作的《史记》在这一方面也不例外，但我们又会经常看到一些例外，对某些人的细节会花上巨大的篇幅，如果单纯从史学价值来探讨，有点不可理解。但当我们从文学角度去度量，就可以看出司马迁的匠心独运，用细节描写来突出人物的某些特点。

在《廉颇蔺相如列传》中，“相如视秦王无意偿赵城”的“视”，就写出了蔺相如善于观察情势、分析情况的才能。“相如因持壁却立，倚柱，怒发上冲冠”，运用夸张的手法，写出蔺相如的几个利落的动作和怒不可遏的神态，突出了蔺相如的“智”“勇”。“相如持其璧睨柱，欲以击柱”，描摹蔺相如的神态，十分逼真，突出了蔺相如的“勇”。“左右欲刃相如，相如张目叱之”，也突出了蔺相如临危不惧的“勇”。这些细节描写，能使读者对于蔺相如的“智”“勇”认识得更具体更深刻。

在《史记》中，《魏公子列传》是司马迁对传主感情最深厚最真挚的篇章之一，他本人曾赞道：“天下诸公子亦有喜士者矣，然信陵君之接岩穴隐者，不耻下交，有以也。名冠诸侯，不虚耳。”茅坤说过“信陵君是太史公胸中得意人”。司马迁为突出信陵君的“仁而下士，士无贤不肖，皆谦而礼交之，不敢以其富贵骄士”，具体写了信陵君亲迎侯生和数请朱亥。侯嬴是一个守城门的老者，一次信陵君大摆酒宴，信陵君亲自驱车去请侯嬴，而侯嬴却故意过访朱亥，“久立与其客语”，信陵君则是“执辔愈恭”“颜色愈和”，两个细节写出了信陵君礼贤下士的性格特征。

在《高祖本纪》中对刘邦出身加入了诸多神话色彩的细节描写。为突出刘邦的与众不同，司马迁不厌其烦的强调他身上的帝王之气，并且每一遍都描写的具体生动。这其中有他的传奇般的出生，有对他相貌的描写，还有武负、王媪和吕公看到他的帝王之气·······而且每次都不是一带而过，而是对这样的细节大加渲染。又如，李广在抵御匈奴进攻的时候，总共就下了六道命令，而司马迁也就把这六道命令一一陈列，详尽描写了李将军的每一次命令每一次动作，这就充分为我们展现了李广杰出的军事才能，一个用兵如神的将军形象马上显现在我们眼前。 

四、个性化的语言

语言描写是刻画人物形象的方法之一，司马迁深知人物语言的重要性，他在《史记》中特别讲究人物语言的提炼，为刻画人物添上有力一笔。

《廉颇蔺相如列传》是赵国四大忠臣良将廉颇、蔺相如、赵奢、李牧的合传，司马迁以热情的笔触叙写了四人的品质和才干，突出地表现了身系赵国安危的历史作用，颂扬了他们的爱国主义精神。因为完璧归赵、渑池相会，蔺相如由一个布衣之士一跃成为上卿，“位在廉颇之右”。廉颇是非常不服的，他认为蔺相如“徒以口舌为劳”，而他是出生入死，有“攻城野战之功”，非要羞辱蔺相如。面对门客的不理解，蔺相如说出了“先国家之急而后私仇”，真是千古名言，道尽无数爱国志士的心声。梁启超也在《饮冰室合集》称赞道：“太史公述相如事，字字飞跃纸上，吾重赞之，其蛇足也。顾吾读之而怦怦然刻于余心者，一言焉，则相如所谓‘先国家之急而后私仇’也”。

《项羽本纪》中，项王被困垓下，逃脱不了围堵，他对身边的骑兵说“吾起兵至八岁矣，身七十馀战，所当者破，所击者服，未尝败北，遂霸天下。然今卒困于此，此天之亡我，非战之罪也，愿为 诸君快战，必三胜之，为诸君溃围，斩将，刈旗，令诸君知天亡我，非战之罪也。”他认为自己身战70多战役，都能战胜的，没遇到失败过，所以做了霸王。而今天被困，应当是天意，并不是作战的过错，今天肯定要死，不如痛痛快快打一战，快点死了算了，反映了项王的高傲，在事实面前不认错，把原因归咎于天意，可惜可叹呀！想想中国五千年历史，有谁像项羽力拔山兮气盖世，温柔乡里创功名，少年即发事起兵，身经七十余战，每战必身先士卒，亲自抄戈杀敌，在最后的败落中，被诸侯兵重重包围，纵使乌江亭长已经把船停在岸边等他，他仍然选择了自杀，选择了光明磊落的结局，也成就了一个让后人无数次落泪的西楚霸王。

《史记》中一系列的人物形象血肉丰满，是与司马迁的历史观、著史原则、实录精神和娴熟的写作技巧分不开的，司马迁以一部《史记》流芳千古，实现了他的心愿“文采表于后世”，“思垂空文以自见”，给中国文学留下一座人物画廊，供后人瞻仰。

参考文献

1、司马迁：《史记》，时代文艺出版社，2000年，第三版

2、金开诚：《司马迁与史记》，吉林文史出版社，2003年，第一版

3、李长之：《司马迁之人格与风格》，天津人民出版社，2007年，第一版