浅谈《西厢记》的艺术特色(三)

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    五、其它艺术特点
   《西厢记》在其语言描写、心理描写等方面也有很强的艺术性。心理描写在《西厢记》中占很大比重，其作用是用来表现张生莺莺两人的性格。既使在短短的对白之中，常有心理描写。如莺莺看到红娘传来的简贴，心理明明很高兴，表面上还是故作十分矜持。随后的一段话（红娘，不看你面时，我将与老夫人看，看他有何面目见老夫人------）写尽了莺莺搭讪、做假和担心的神态和心情。《西厢记》中还有大量的对男女主人公所作的正面的心理描写。或相思之苦、或愤懑和怨诉、或激情与喜悦，这些都写得真切动人。《西厢记》的文辞很优美，历来为人们所称道。王骥德说《西厢记》“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调”。徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”。语言具有个性化特点。既使是唱词，但因人物身份、地位、性格的不同，显现出不同的风格。如张生的语言显得文雅，郑恒则鄙俗，惠明则粗豪。莺莺语言婉媚，红娘则质朴、生动活泼。《西厢记》语言里，融铸了一些古典诗词中的词句，又吸收了许多口语中的成分。是其语言的又一特点。在唱词部分大量置入唐诗宋词的意象，加之其熟悉生活将民间俚语、俗语、日常生活用语钳进了剧本，因而读来意趣盎然，琅琅上口，富有育韵节奏之美，为历代人们所传诵。
    综观《西厢记》全剧语言的艺术成就，最突出的是把典雅的文学语言与白描性的白话口语巧妙的结合在一起，形成了一种既文采华丽，又朴实淡雅的风格。如果说："晓来谁染霜林醉？总是离人泪"。富有浓郁的文学语言色彩，那么，同是第四本第三折中，"见安排丰车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……""霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西……"则显然又是充分的白语口语，二者自然熔为一炉，正是《西厢记》的风格。
    当然《西厢记》作为千古传诵的名篇，其艺术特点不一而足，以上只是管中窥豹，略见一斑而已。综观其主题思想，结构体制，语言特色等方面，其艺术视角，艺术品味均居元代杂剧家之首。

参考文献：

（1）中国文学史           高等教育出版社
（2）中国文学史           人民文学出版社
                                                    （3）中国古代十大悲喜剧   巴蜀书社
（4）中国历代文学作品选   上海古籍出版社
                                                   （5）《西厢记》研究

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