论李清照词的艺术特色(二)

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李清照的语言特色体现的最为突出最为集中的作品当归属她的晚期作品《声声慢》，词一开首就用十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄戚戚”。抒写出作者似有所思，若有所待的心情，读起来给人一种凄凉的感觉。而下片的“点点滴滴”，一字一泪，写尽词人在黄昏梧桐雨中如泣如诉的天涯沦落之悲。这种声字的运用方法曾引起历代名家的一致好评。陆莹以其为词家叠字的典范：“二阕共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可谓词家叠字之法。”①张瑞义将其比作：“公孙大娘舞剑手。”②指出作者能够结合内容，以变化万态，用力锻炼而不见痕迹的功夫，发挥了这些双声叠字的作用，而徐钒则从音响效果的角度赞美它：“真如大珠小珠落玉盘。”③可见，作者在运用这些具有音乐性的语言时，不仅能使之尽量表达内容，而且还丰富了内容，使全篇产生了感染力极其强烈的艺术效果。要知道，在诗句里面运用叠字，是在花费锤炼功夫最多的地方，也是最容易流露人工痕迹的地方。可是在这里，我们感到这一叠字的锤炼是那样的朴素自然，平淡之妙完全没有造作之态，没有斧凿之痕。至于那“梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴”的心情刻画，只是用了白描就使人得到了身临其境的感染。我认为这种朴素自然的语言，正是李清照词的生命力之所在。
“以浅俗之语，发清新之思”。④既是对李清照词的语言特色的高度概括，更是后人对她的词的最高评价。她的词也因为有这一语言特色，而被后人誉为“易安体”。
三、独辟门径，大胆创新
昔人论词有婉约、豪放两派。清代词人王士祯认为：“婉约以易安为宗，豪放以幼安称首。”⑤婉约是李清照独特的艺术风格，但是艺术风格的独特性不能限制艺术风格的多样性。她在用朴素自然的语言含蓄曲折的抒情的同时，也能自由、大胆的抒感咏怀，创造生动的艺术形象和意境。她生为女儿身，但也不乏男儿气。
李清照的词虽然婉约单不绮靡，词的境界较为开阔。《凤凰台上忆吹箫》用婉转曲折的手法反映了夫妻之间真挚的感情。称心而出，没有丝毫扭捏造作。我们读起来，只觉缠绵，而不见庸俗。词中的“生怕离别怀苦，多少事，与说还休。”这几句不仅描绘了女主人公复杂的内心世界，而且还给读者留下了无限的想象空间。“多少事”，到底那些事，词人没有说明，但我们可以借此想象他们那些值得回忆的往事。“新来瘦”又将“离怀别苦”的时间拉长。这些都展示了作品意境的阔大。
李清照的词在题材上不单调。她不拘泥于闺阁之中的幽怨缠绵，离愁别恨之中。也的一些词还给人们展现了欢快的生活场景。《如梦令》（常记溪亭日暮）描写了一次湖中荡舟的活动，把一个少女的嬉戏写得酣畅淋漓，引人入胜。给人展示了生活的美。在《点绛唇》中，我们还可以看到了一个充满朝气的纯真少女。用“蹴罢秋千”后的情态来勾勒她的天真活泼。接着又通过“袜划金钗留”“和羞走”“倚门回首”几个典型动作，不仅写出了她的妩媚、阿娜，而且还写出了她的娇羞、好奇、多情的神态。这样的词，多么富有浓厚的生活情趣啊！
李清照的部分词柔中带刚，蕴含着激昂豪迈之气。例如她的《渔家傲》借助对自己梦的描写，幻想着自己成为“背若泰山，翼若垂天之云，拷扶摇羊角而上者九万里”⑥的鲲鹏，能够远飞到蓬莱万丈瀛舟那理想的境界。表现了词人并不安于那个社会给她安排的命运，要求冲破牢笼，获得自由的愿望。词的意境阔大，想象丰富，洋溢着浓厚的浪漫主义气息。这种充满生气、豪放的作品，我们不难从屈原的赋、李杜的诗、苏辛的词里面找到。但这样的作品出自于一个封建社会名门闺秀的手笔，我们难道能不为之双手称好吗？
总之，李清照的词坚持“别是一家”。她的创作体现了她自己的主张。从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点。这一特点在她笔下体现的更为生动细腻，真切自然，避免了男性作家的揣度作态，渗透了作者独有个性，展现了那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。她的词取得超越前人的艺术造诣，集雅俗于一体，将极精美雅致的画面与极通俗真切的事情结合在一起，语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句工巧的特点，又往往妥贴生动地化用口语，比喻新奇，铺叙自然，令读者叹服。她的词在中国词坛的地位是不容忽视的，就像一颗熠熠夺目的明珠，闪烁在中国思想文化史上。

参考资料：
1、陆莹《问花楼词话》
2、张瑞义：《贵耳集》，商务印书馆，1936年2 月，第一版
3、徐钒：《词苑丛谈》，人民文学出版社，2006年1月
4、彭孙鹬《金粟词话》
5、王士祯：《花草蒙拾》，词话丛编本
6、庄子：《逍遥游》

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