试论温·韦词风的异同(二)

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红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。　　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。
首章写离别之情，描绘离别之际的柔情蜜意，无限惆怅之情。“红楼”一语点明佳丽居处，白居易有“红楼富家女，金缕绣罗襦”“别夜”指双方分别时间，正值深夜。“堪惆怅”直抒胸意。还有薰得、蜡灯、半流苏帐，这些点缀之物，补足别离双方身份和环境，是“惆怅”之情的形象铺垫。“残月出门时”“残月”而非“圆月”其意象正与人别离相关合。“美人和泪辞”将离别刹那感情，写得淋漓尽致。残月出门时，即出门之时天上正是一弯残月，美人和泪相辞，正是后人“执手相看泪眼，竟无语凝咽”所写之境，下片写临别之际，美人无以相送，弹奏一曲以示慰藉。“琵琶金翠羽”描述乐器的精美。“弦上黄莺语”描述乐器的美妙，也是对美人的音乐才能的赞美。“劝我早归家，绿窗人似花”是美人淳淳叮咛之语。全词表现了残月当天，星河欲曙之际，与美人欲留不能，欲别不忍缠绵之情。而语调虽则轻快，但情感却很深沉，语言虽直白，韵味却醇厚。
第二首
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。　　垆边人似月，皓腕北霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
第二首写游子在江南逗留之际，为江南美人所迷乐而忘返的情景。“尽说江南好，游子人只合南老”是游子和所有人的感受和体验。“春水碧于天，画船听雨眠”是写江南水乡之美。自然景之美尚不足以令游人老于江南，不足以令人人尽说江南好，下片换头处便将镜头对准“垆边人”自汉代卓文君当垆卖酒传为佳话以来，一直为文人所津津乐道。作者写“人似月”皓腕凝霜雪，画出一位冷美人的形象。以“皓腕”借指美人，也正如后来陆游《钗头凤》“红酥手”一语一样，是中国古典诗词中以“蛾眉”借指美女的传统手法。“未老莫还乡，还乡须断肠”正应上片“老”字。这般美妙景致，这样佳丽美女，怎能不叫人终老此地而忘归呢，而且劝告说，不到老得不能动的时候不要回乡，不然的话，回乡以后会因对此地此景此人的思念而肠断的。
第四首
劝君今夜须沉醉，樽前莫话时朝事。珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。遇酒且呵呵，人生能几何！
这首辞写深夜醉酒，春宵苦短及时行乐的感慨。开头就以饮酒须醉点明双方夜间相对的情态。大有“今朝有酒今朝醉”之意。在饮酒之际不要提明朝之事，从口吻看，是主人劝客饮酒，至于为何，不言明朝事，显然明朝事并非赏心乐事，而是离别在即憾事，所以不要提及，以免扫兴。其它这正说明是借酒消愁之意。“珍重主人心，酒深情意深”是说明主人一片真心自当珍惜，不可视那酒量深，则是感情深的标志，自当一饮而尽，才算领了主人之情，这一句话似劝客饮酒口吻。下面“须愁春漏短，莫诉金杯满”又转似主人之口吻。应该愁的是春夜良宵苦短，转瞬已过，不要推辞杯中酒太满太多。结句“遇酒且呵呵，人生能几何”是古诗“对酒当歌，人生几何”的翻板。此处“呵呵”一语，叶嘉莹先生说“多年以前笔者读此词时”对其“呵呵”，二字颇为不喜，以为此二字无论就声音或意义而言，都会给人一种直觉的空虚浮泛之感，因此以之为韦词的一处败笔。而细读之后，乃愈来愈体会到此二字的好处。因为韦庄所要表现的，原来就是一种心中寂寞而外表，强欢笑的心情，然则此充满空虚之感的“呵呵”二字所表现的空洞的笑声，岂不竟然真切到有使人颤栗的力量。韦庄词之于浅直之中见深切的特色，直是无人能及的(《唐宋词鉴辞典》167页)。
总体来看韦庄的词就内容来看，与温词相类，题材无非是男欢女爱，离愁别恨，流连光景，但就风格却并不一致。大体上温词浓艳华美，韦词清新流畅，温词重于以客观描绘寄寓感情，韦词重于直抒胸意，流露感情。叶嘉莹先生曾概括说：“温词多用客观，韦词多用主观；温词以铺陈浓丽取且，韦词以简劲请淡取胜；温词像一只华美精丽而没有明显的个性及生命的‘画屏金鹧鸪’，韦词则象一曲清丽宛转，充满生命和感情的‘弦上黄莺语’”(《迦陵论词丛稿》71页)。

参考文献
1、叶嘉莹《迦陵论论词丛稿》上海古籍出版社1980年第一版71页
2、刘大杰《中国文学发展史》古典文学出版社1958年第一版129页
3、刘维治《唐宋词研究》辽宁师范大学出版社1996年第一版67页　

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