试论温·韦词风的异同(一)

论温·韦词风的异同

 温庭筠与韦庄都是“花间”代表词人之一，他们的词题材上主要以反映妇女生活为主。但从写作风格上又有不同，温词以浓艳华美见长，而韦词以清新流畅取胜。下面我们就以他们的同题词《菩萨蛮》中几首作一下对比，先来看一下温庭筠的《菩萨蛮》。
 《菩萨蛮》第四首
 翠翘金缕双溪鸳，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴花满枝。绣衫遮笑颜，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。
 此词写贵妇思绪。翠翘，妇女头饰，金缕，指金线。溪鸳：状似鸳鸯，紫色，又称紫鸳鸯。此句写女主人公华丽服。用金线绣成的紫鸳鸯，贴在衣服上，与“新贴绣襦，双双金鹧鸪”之意同。“水纹细起春池碧”点明主人公所处时间，地点：春日池边徘徊。而“池上海棠梨，雨晴花满枝”则描绘出池边棠梨经春雨而花开满枝头情景中，以春日春景之美衬托女主人公此时此地赏心悦目之乐。下片“绣衫遮笑　，烟草粘飞蝶”写女主人公于如烟草坪之上嬉戏之举，那如烟嫩草招惹着双双飞蝶，使她留连忘返，芳心萌动；她挥袖扑蝶，几次落空，莞尔一笑，又忙以袖相遮。刻画出其娇羞妩媚之态。“青琐对芳菲，玉关音信稀”一语使全词轻松活泼语调转而低沉，那刻缕成格的小窗掩映于花丛之中，显得那样清冷孤寂，不由得令人乐极生悲，想起远在万里之外的夫婿音信稀少，面对如此美景竟不能欢娱与共，怎不叫人心头一沉，愁绪顿生。虽然不言愁字，但愁意阵阵袭上心头，此词作意同王昌龄“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔叫夫婿觅封侯”相类，堪称有异曲同工之妙。
 第七首
 凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长，画楼相望久。楼外垂丝柳，音信不归来，社前双燕回。
 此词写闺妇伤别之情。
 首句“凤凰相对盘金缕”写思妇头上首饰形状也如凤凰相对而盘。“牡丹一夜经微雨”写窗外雨后牡丹沾露带雨，是思妇晨起所见之景。“明镜新妆，鬓轻双脸长”写其妆点两鬓轻轻，使双眼显得细长。下片写闺妇久待恋人不归，寂寞孤独之情难耐，愁肠百结这苦。倚楼相望，时间已久。栏外柳色青青，春已归而人未归，怎能不添惆怅相思之苦。“久”字出其情之痴迷。但愁思苦痛之情，毕竟是抽象的。钱钟书先生曾指出“悲愁无形，侔色揣称每出两途。或取譬于有形之事………是为拟物。或摹写心动念生时耳目会之所感接，不瘵以为比喻，而假以为烘托，使读者王元其景而可以会其情。”此词结尾“音信不归来，社前双燕回。”正是以物景衬人情手法。
 第十一首
 南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。
 此词写独外闺中女子，愁思昼寝情态。
 从结构上看，上片写景下，下片重在言情。当然写景中有传情语，言情中也有写景处。上四句所写当为暮春时节情景。南园中，杨花遍地，一阵清明小雨过后，斜阳西照，那雨中凋落的朵朵杏花飘来阵阵余香。这种春絮春雨春花春日充满一片春意的境界，着一“愁”字，便染上了淡淡忧伤之思。其在原因无非是因独处难耐寂寞，睹物生情一腔哀怨借渲泄罢了。下片“无言匀睡脸”一句很关键，它点明了上述一霎清明雨是在“睡梦”中“闻”到的。原来是女玉人公春意缱绻，春思绵绵，春梦依依，被一阵清明小雨惊断，不由得而生“愁”。“愁闻”也即闻而愁之意。更何况雨后所见，斜阳西照，杏花飘落诸种景象无增添愁思。春梦已断，春思未了。“无言”一是无人可以对言，二是心中苦楚难以言状。接着一句“枕上屏山掩”，解释有所不同，一说屏山为屏风，因其折叠曲屈如山峦，故称屏山。还有的说“屏山”是床畔遮蔽物，即屏风。但若有山角度看，将此句解作由于寂寞难耐，相思之愁无法排遣而反脸深掩在鸳审枕之上，似乎更近词之本意。结末“时节欲黄昏，无聊独倚门”写出思妇临近黄昏之时，那种倚相望的百无聊赖的情态，十分逼真形象。有如影片最后定格镜头引人回味。
 综上所述，温庭筠词的主要特征可归纳如下：
 (一)温庭筠是“花间”代表词人之一，其词所写内容大都是闺怨思绪，以妇女生活为多。
 (二)其词艺术风格主要特征是浓丽绵密，主要手法是选取具有象征和明示意义的物象来进行客观、冷静描绘，塑造一种氛围，以此来烘托，凸现所要表达的题旨。
 在了解温庭筠词的内容和风格的基础上，再来研讨韦庄的词。韦庄，字端已。他的词，大都作于仕蜀时期，与温庭筠齐名，并称温韦。下面就以温同题的《菩萨蛮》为例作为比较。
 第一首

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