试论《西厢记》的语言艺术(二)

本论文在中文系文学论文栏目，由论文格式网整理,转载请注明来源www.lwgsw.com,更多论文,请点论文格式范文查看
如剧中第四本第四折：“[雁儿落]绿依诊墙高柳半遮，静情情门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨惨云际窗月。”这里“绿依依”、“静悄悄”、“疏刺刺”、“昏惨惨”等迭字词的运用对加强语言的表现力、增强环境的渲染起到了很大的作用。再看剧院中第一本第三折，作者是如何传神地运用迭字词来表现张生的动作与心情的：“[越调][斗鹌鹑]玉宇无尘，银河泻影，月色横空，花阴满庭；罗袂生寒芳心自警。侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行：情情冥冥，潜潜等等。[紫花儿序]等待那齐齐整整、袅袅婷婷，姐姐莺莺。”“悄悄冥冥、潜潜等等、齐齐整整”等等迭字词形象生动恰到好处地写出张生对莺莺的爱慕及主人公初恋时那种忐忑不安的心情。剧院中类似这种精妙的迭字词还有很多，这类迭字词的巧妙运用使作品写影写情述事皆臻妙境。《西厢记》在对环境气氛的描写和对人物性格性情的刻划方面则使我们对其语言艺术的丰富性有更进一步的了解。剧作对环境气氛的描写是为衬托人物活动服务的，剧本为一部崔张爱情诗剧，剧作者描摹环境，突出诗情画意，结合人物活动，达到情景交融的境界，堪称生花妙笔。剧中展开情节冲突的环境为僧舍普救寺，作者用诗一般的语言，将普救寺理想化地写成一个“幽雅清爽”，饶有诗意的胜境，请看：“琉璃殿相近青霄，舍利塔直侵云汉”。“寂寂僧房人不到，满阶苔衬落花红”。在这里，经常佛殿上阴森肃穆的气氛，罗列森严的罗汉菩萨、烧香的婆子俗客，以及念经的和尚，一概略而木写，而只写了相近青霄的琉璃殿、幽静的僧房以及青色的苔、红色的落花，使男女主人公在这样充满诗意的环境中展开一段千古称颂的风流佳话。下面再看第三本第二折写莺莺的闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绛台高，金荷小，银钉犹灿”。这里通过描绘莺莺的闺房，创造了一种幽深闲静，香气弥漫的美好氛围，这与茸茸举止娴静、深沉含蓄而又感情丰富的性格是相吻合的。即使在剧中个别情节有悲苦性质的场面里，作者的描写依然笼罩着诗般的气氛。比如第四本第三折“长亭送别”：“碧云天，黄花地、西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。”其语言是借助古典诗词描写离愁别绪的特有表现手法来加以渲染的，是以那种诗意的浅浅哀愁和无奈的色调来表现主人公离别时的悲苦的。
在刻划人物性格感情方面，作者善于驾驭语言的天才得到古今读者又一首肯。如果我们仔细读一读剧中有关描写人物的语言，便会感到人物的至情至性(或典型性格)无不一一凸现，令人有其声如其口出以至呼之欲出的感觉。从语言的角度来说，戏剧不同于小说或其他文艺形式，后者常常采用第三人称来叙述故事，但戏剧则必须通过剧中各种人物不同的声口说话，以性格化的语言来刻划人物，《西厢记》在这方面堪称典范。
请看第二本第一折，孙飞虎兵围普救寺，欲掳获莺莺做压寨夫人，众人慌作一团计无所出。莺莺则提出著名的“五便三计”：第一计献身于贼，第二计献尸于贼，老夫人皆认为不可，于是有第三计：“不拣何人，建立功勋、杀退贼军，扫荡妖氛，例陪家门，情愿与英雄结婚姻，成秦晋”。老夫人认为此计较可，虽然不是门当户对，也强陷于贼中。此时，好一个张生，在众目注视下出场了：“(末鼓掌上云)我有退兵之策，何不问我!”这一句“何不问我!”有力地表现了张秀才的才智胆识，使人感到这位痴情的书生并不是无能的懦夫，而是临危不惧的勇士。由此，张生在众僧人和莺莺、红娘的心中留下美好深刻的印象。
以上这些绝妙好词在《西厢记》里面俯拾皆是，真是美不胜收。“问渠那得清如许？为有源头活水来。”[② [宋]朱烹《观书有感》诗句，见（宋诗鉴赏辞典），上海辞书出版社1987年版，第1117页。
]②正是这些有丰富修辞技巧的曲词，才使人感动《西厢记》这部剧作语言的精美。全剧语言华美秀丽而流畅自然，达到“清水出英容，天然去雕饰”[③ [唐]李白《经知己离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太灾培良宰》诗句，《全唐诗》170卷，第1752页。
]③的境界，这是同时代以及其他著名戏曲作者所不能正及的。
《西厢记》的语言艺术是无与伦比的，它继承了唐诗宋词的精美的语言艺术，吸取了这些古典诗词的精华，又吸收了当时（元代）民间生动活泼的口语，经过提练加工，博取众长，从而形成自身华美秀丽的语言艺术特色。

首页上一页 1 2 下一页尾页 2/2/2

上一篇：谈谈我心中的张爱玲

下一篇：浅谈初中语文教学亟需转变的几个..

Tags：试论《西厢记》语言艺术

【收藏】【返回顶部】