浅谈唐诗中月的意象(一)

 浅谈唐诗中月的意象
月是个意象，在中国人眼中它是有感情的，是一种感情的寄托，兄弟的离散，游子分离，夫妻的牵挂，儿女的情长，无不寄托于天空中这一轮时圆时缺的月亮，我国历代文人墨客留下了许多寄情于月亮的不朽诗作。先秦古人曾通过“月出皎兮，月出皓兮，月出照兮”分别发出了“劳心悄兮，劳心骚兮，劳心惨兮”之叹，“僧敲月下门”的故事成为千古美谈，《明月何皎皎》以“明月”演绎出一代复一代骚客才子的怨夫思妇之作。而“披月踌躇”“揽月自赏”。“望月凝思”。“托月痴想”……这些从古籍古典中衍生演化出来的词语成语，莫不流淌着中国古人一份难释的生命情怀，莫不激发古人情爱思恋的浩歌。“三五明月夜，四五蟾兔缺”（《孟冬寒气至》），月的意象是生命的时间飞逝，是美的烟波，是人生悲欢离合的演绎，是情爱的寄浴和沐浴。
的确，诗人应该选择“特征”的东西，也只有“特征”的东西，才能给读者深刻、鲜明的印象，迅速真切地唤起读者的想象、联想。而月作为一种意蕴而想象的视觉，感觉的自然景物，正为诗人提供了丰富的意念和想象。也正因为月具有这鲜明的语言形象，所以月在中国历史文化和文学艺术中的地位十分显赫。
 月在唐诗中达到一个新的发展高峰，据学者统计，李白作诗1059篇其中341篇提到月，也就是说，李白每写三首诗，笔触就要融入到月的意象中。李白最爱月，李白之死，就是为捉水中之月而死。“李白著宫锦袍，游采石江中，傲然自得，旁若无人，因醉入水中捉月而死。”（唐。王定保《摭言》），尽管后人此言不可信，但李白为伟大的月光诗仙，却毋庸置疑的，月里更洁，月里更黑，人生有时，月光无极。李白、杜甫、王昌龄、李商隐、孟浩然……常是一卷在手，餐风饮月，月下窗前，精心细品，或惑之，或奇之，或思之，或忆之，沐一身月辉，纳一空月光，旨趣益远，得万物之灵。由此，月与诗人构成了千载佳话，万事景观，同时也造就了唐诗的盖世名声，在唐代，诗的显赫地位实在离不开月的激扬、推动和烘托。
 首先，月在一定程度上孕育和生成了唐诗。唐诗的题目有一大批沐浴在月光的滤洗和浸润中。如《入朝洛堤步月》、《江亭夜月送别、《关山月》、《望月怀远》、《古朗月行》、《拜新月》、《把酒问月》、月下独酌》、《月夜》、《月夜忆舍弟》、
 月楼》、《霜月》、《静夜思》、《江楼感旧》、《枫桥夜泊》、《春江花月夜》、《春色山月夜》、《十五夜望月》、《峨眉山月歌》、《五月十五日月》、《夜下征虏亭》、《嫦娥》………难以尽数，可以说，是月给了唐诗以丰富的艺术题材和诗人以美妙的灵感，创造了唐诗的艺术题材和艺术生命，给唐诗提供了博大阔远的艺术空间和宇宙意识。若无月意象的存在，就没有上述诗题，也使诗人们失去了艺术灵感和艺术创造的审美空间，会使诗坛上失去最美丽的仙葩，丧失一大批不朽的诗作。如张若虚《春江花月夜》、李白《静夜思》、《把酒问月》、张继《枫桥夜泊》、赵瑕《江楼感旧》、杜甫《月夜》等中国文学上的名篇名作也就无缘产生了。
 其次，从诗的内容上说，月成为唐诗中不可缺少的内容。月在唐诗意境的追求历程中，实现了“言外之意”的深层内涵。月在唐诗意境的构造上广泛而多样。唐诗中的月意象主要有以下几种：
 一、月的边塞意象。月在文学作品中构成的富有美感的独特环境，是人工作创造的环境所无法比拟的。“边塞”、“明月”、“关”之间存在着一种内在的性质的制约，形成一种不可分割的有机体，因而边塞诗的创作往往离不开“明月”与“关”的塑造。《乐府诗集。横吹曲辞》里就有《关山月》、《乐府古题要解》说：“《关山月》伤离别也。”无论征人思家，思妇怀远，月作为一种寄托是诗人惯用的手法。早在唐代以前古诗人就有“关山三五月，客子忆秦川”（徐陵《关山月》）。“关山夜月明，秋色照孤城”（王褒《关山月》）和“关山万里不可越，谁能作对芳菲月”（卢思道《从军行》）的思愁绵绵，唐诗也不甘落后。唐诗中有①“陇头明月迥临关，陇上行人夜吹笛”（王维《陇头吟》）的追泣诉说，有②“中天悬明月令严夜寂廖”（杜甫《后出塞五首。其二》）的惨凄寂寥，有③“可怜闺里月，长在汉家营“（沈全期《杂诗三首。其三》的绵藐深沉，有④”回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜“（李益《夜上受降城闻笛》）的幽怨悲亢，有”更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁“（王昌龄《从军行七首》）的悲凉凄婉。同时，唐诗人又发展了边塞诗，特别是盛唐时期的诗人，赋予边塞诗更博大阔远、浑融、丰腴、完满的意境，给人一种激动和向往的艺术魅力。有⑤”秦时明月汉时关，万里长征人未还“（王昌龄《出塞》）的雄浑苍茫，有高适”雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间“（《塞上听吹笛》）的开朗壮阔，有李白”明月出天山，苍茫云海间（《关山月》）的浩渺闲雅，有王昌龄的“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”（《从军行七首》）的雄心忧患。月作为一种语言形象，把环境点缀成了苍茫悲壮的边塞风情，也把边塞这个特征性的地理上的物理空间转化成了艺术上的心理空间。
 明月是可以跨越时空的隔绝。戍守边疆的征夫，苦待闺中的思妇，月是他们的一种寄托和幻念，千里相共，愿随孤月，流照亲人。诗人们利用这种情结自由地创造了月和边塞的相行相随相抚相慰的空间美，这方面的代表是⑥沈如筠的《闺怨》：
 雁尽书难寄，愁多梦不成，愿随孤月影，流照伏波营。
 在这里，诗人描绘了思妇的深思遐想和倾诉无人的隐恨，思妇“忧愁不能寝，揽衣起徘徊”（《明月何皎皎》），在“出户独彷徨”（同上）之中，举头唯见议论孤月悬挂在天上。“此时相望不相闻，愿逐月华流照君“（张若虚《春江花月夜》），于是很自然的产生出”愿随孤语言，流照伏波营“的念头。诗人对月和边塞相行相随相抚相慰的空间的伟大感受，已经是十分杰出了。

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